摘 要：后世將愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯定位為后現(xiàn)代主義文學(xué)的奠基者之一，他的“意識(shí)流”小說對(duì)世界文壇影響巨大。但喬伊斯的早期作品《都柏林人》從創(chuàng)作意圖、寫作手法來看，均以寫實(shí)為主導(dǎo)，讀者可以從書中了解到當(dāng)時(shí)愛爾蘭社會(huì)生活的方方面面。

關(guān)鍵詞：詹姆斯·喬伊斯；都柏林人；現(xiàn)實(shí)主義

作者簡(jiǎn)介：王曉寧（1984-），女，河北大城縣人，燕山大學(xué)研究實(shí)習(xí)員、碩士，主要從事文學(xué)作品市場(chǎng)化研究。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-15-0-01

詹姆斯·喬伊斯（James Joyce），愛爾蘭小說家，被西方評(píng)論界推為“本世紀(jì)最重要的作家之一”，是較早運(yùn)用意識(shí)流技巧進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)大師。有人認(rèn)為“他（喬伊斯）的出現(xiàn)，標(biāo)志著英美意識(shí)流小說的真正崛起，其經(jīng)典力作《尤利西斯》的問世將意識(shí)流小說推向高潮，使其達(dá)到了登峰造極的地步?！盵1]

《都柏林人》是喬伊斯的第一部作品，也是唯一的一本短篇小說集。盡管它不像《尤利西斯》一般，擁有宏偉壯觀史詩(shī)般的圖景，且在表現(xiàn)手法和藝術(shù)表現(xiàn)力上也不夠成熟，但是，美國(guó)文學(xué)評(píng)論家稱贊小說集《都柏林人》是“用英語(yǔ)寫作的最優(yōu)秀的短篇小說集”，是一本將象征與寫實(shí)巧妙融合的藝術(shù)典范?！抖及亓秩恕芬远甏膼蹱柼m首都都柏林為小說背景，描繪了中下層市民的生活，形象地展現(xiàn)出20世紀(jì)初都柏林市民的市井生活及其豐富真實(shí)的內(nèi)心狀態(tài)，讓讀者在閱讀的同時(shí)真切地感受到社會(huì)生活如一潭死水的麻木和絕望。

從寫作意圖方面分析，喬伊斯創(chuàng)作《都柏林人》的目的是想把人們從麻木不仁的精神狀態(tài)中喚醒?！拔业哪繕?biāo)是要為祖國(guó)寫一章精神史?！盵2]19世紀(jì)中期的大饑荒后，愛爾蘭獨(dú)立運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，英國(guó)政府用軍隊(duì)武力鎮(zhèn)壓暴動(dòng)者。愛爾蘭處于英國(guó)殖民統(tǒng)治和天主教會(huì)政治精神的長(zhǎng)期雙重壓迫下，民眾生活困窘、思想壓抑、茍且偷安，更有甚者與壓迫者沆瀣一氣。喬伊斯對(duì)自己的同胞痛心疾首，大有哀其不幸怒其不爭(zhēng)的意味。1904年，應(yīng)出版界朋友之約，喬伊斯開始為一份刊物撰寫小說，并于1914年出版，這就是短篇小說集《都柏林人》。喬伊斯這一寫作意圖決定了小說集《都柏林人》的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格，以寫實(shí)為主要表現(xiàn)手法。至于選擇都柏林為小說的故事背景，是因?yàn)樵趩桃了寡壑?，都柏林是整個(gè)愛爾蘭精神癱瘓的中心。

《都柏林人》顯示出鮮明的現(xiàn)實(shí)主義特色，真實(shí)再現(xiàn)了都柏林的社會(huì)生活場(chǎng)景和人們的精神狀態(tài)。這一現(xiàn)實(shí)主義手法的運(yùn)用在以下三個(gè)方面表現(xiàn)得尤為明顯。

小說集中包含十五個(gè)短篇小說，其中許多人物形象和故事情節(jié)都取材于喬伊斯周圍的親友甚至作者自身。小說《死者》中描寫加布里埃爾“在他沒有胡須的面龐上，一副眼鏡屏擋著他一雙靈敏的、永不寧?kù)o的眼睛，眼鏡上光潔的鏡片和锃亮的鍍金框架也在永不寧?kù)o地閃耀著光輝。他那有光澤的黑頭發(fā)從中間分開，又長(zhǎng)又彎地梳向耳后，在帽子壓出的一道紋路下輕微地卷曲著?！盵2]這與年輕時(shí)作者本人的形象很相似。小說中的加布里埃爾是學(xué)院里的一名教師，每個(gè)星期三他都會(huì)寫一篇文學(xué)評(píng)論方面的文章投稿給《每日快報(bào)》，并得到15個(gè)先令的稿費(fèi)。1904年，喬伊斯結(jié)婚后偕妻子赴歐洲大陸，宣布“自愿流亡”，曾先后在的里雅斯特、蘇黎世、巴黎等地生活，學(xué)過醫(yī)學(xué)、聲樂，后以教授拉丁語(yǔ)言為生，還經(jīng)常向報(bào)刊雜志投稿以賺取稿費(fèi)。加布里埃爾的妻子格莉塔念念不忘她已故的戀人邁克爾·富里，并在小說的結(jié)尾向丈夫講述了兩個(gè)人的故事。邁克爾·富里患上肺結(jié)核臥病在床時(shí)，聽到了他深愛的格莉塔即將離開前往都柏林修道院的消息。在格莉塔動(dòng)身前一天的夜晚，邁克爾·富里不顧病情，來到格莉塔窗外，在大雨中向愛人告別。格莉塔在到達(dá)修道院后聽說了邁克爾病逝的消息，痛不欲生。這一情節(jié)取材于喬伊斯的妻子諾拉和她曾經(jīng)的愛人桑尼·波德金。喬伊斯與諾拉結(jié)識(shí)后，正是由于他的樣貌酷似波德金，諾拉才對(duì)喬伊斯一見鐘情。

作者還在《都柏林人》中真實(shí)地再現(xiàn)了都柏林的建筑和街道。小說《兩個(gè)浪子》里科利和萊內(nèi)漢一邊講著風(fēng)流韻事一邊在都柏林的大街上溜達(dá)?！八麄冄刂粚W(xué)院的欄桿走去”，“百無(wú)聊賴地繞著斯蒂芬綠園彳亍，爾后沿著格拉夫頓大街躑躅”，“沿著綠園北邊匆匆而去，到了梅里恩街拐角”。根據(jù)喬伊斯在書中對(duì)都柏林街道的描述，簡(jiǎn)直可以為都柏林繪一幅地圖。也有學(xué)者認(rèn)為喬伊斯如此精確地描寫街道建筑、地理位置等細(xì)節(jié)恰恰體現(xiàn)著作者對(duì)故土深切的思念。小說集《都柏林人》寫于1904到1914年，這正值喬伊斯遠(yuǎn)離愛爾蘭輾轉(zhuǎn)于歐洲各國(guó)期間。也許正是強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情使得他不厭其煩地在作品中細(xì)致勾勒出故鄉(xiāng)的一筆一畫。

《都柏林人》中還真實(shí)地描繪了人們的生活場(chǎng)景?！兑欢涓≡啤分行″X德勒笨拙地哄著哭鬧的孩子，“小家伙可憐巴巴地抽泣著，一口氣噎住了，過了四五秒才重新哭出聲來?！盵2]《紀(jì)念日，在委員會(huì)辦公室》一文里，讀者可以窺見當(dāng)時(shí)社會(huì)政治生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。在小說里出現(xiàn)的帕奈爾是19世紀(jì)后期愛爾蘭民族主義領(lǐng)袖，自治運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)人。在他領(lǐng)導(dǎo)民族主義運(yùn)動(dòng)的十多年間，將愛爾蘭各個(gè)政黨派別的勢(shì)力凝聚起來，使得民族主義運(yùn)動(dòng)發(fā)展得一片繁榮景象。開篇“老杰克用一塊硬紙板把灰燼耙在一起，然后，小心地灑在爐中圓頂似的煤堆上，那些煤逐漸變白了?！盵2]《無(wú)獨(dú)有偶》中掰腕子輸給外國(guó)人的法林敦回家后把怒氣撒到孩子身上，“棍子打傷了孩子的腿，他痛得發(fā)出一聲尖利的哀叫。孩子緊攥雙手，伸向空中，聲音顫抖地哀求?！盵2]無(wú)論是工作中的枯燥壓抑，家庭生活中的矛盾煩悶還是政治生活中的迷茫敷衍，都暗示著愛爾蘭民族運(yùn)動(dòng)的死氣沉沉和民眾精神的空虛麻木。

鮮明的寫作意圖，照片式的人物、環(huán)境描寫，熟悉的生活場(chǎng)景，無(wú)不表明《都柏林人》明確而強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義傾向，可以說《都柏林人》是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的典范。

注釋：

[1]強(qiáng)月霞.難以逃離的癱瘓――喬伊斯《都柏林人》主題評(píng)析[J].唐山師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（3）：27.

[2]詹姆斯·喬伊斯.都柏林人[M].孫梁等譯.上海：上海譯文出版社出版，1984：4，207，91，130，106.