摘 要：創(chuàng)新，能賦予藝術(shù)不竭的生命力。文藝編導(dǎo)的創(chuàng)新思維，能帶來(lái)電視藝術(shù)的多姿多彩、電視熒屏的新鮮活力。在創(chuàng)作過(guò)程中不斷地求新求變，才能使節(jié)目永續(xù)發(fā)展。編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)把創(chuàng)新之旅當(dāng)作一種追求、一種境界、一種使命，孜孜不倦。電視文藝編導(dǎo)要提升自身的創(chuàng)新能力，首先要樹(shù)立起牢固的創(chuàng)新意識(shí)；還要在創(chuàng)作中不斷汲取他者的成功經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目；同質(zhì)化；文藝編導(dǎo)；創(chuàng)新能力；提升路徑

作者簡(jiǎn)介：崔玥（1985.7-），女，遼寧省鐵嶺市人，本科，助教，研究方向?yàn)槲乃嚲帉?dǎo)。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-26--01

論及當(dāng)下的電視文藝節(jié)目，同質(zhì)化嚴(yán)重是一個(gè)普遍存在的問(wèn)題。一檔節(jié)目如果獲得了較好的收視，很快就會(huì)有一批跟風(fēng)的節(jié)目出現(xiàn)。這樣一來(lái)，即便是再好的節(jié)目形式，也會(huì)在不長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，以至于速朽?？纯磿r(shí)下的各種選秀，幾乎沒(méi)有哪檔能夠擺脫曇花一現(xiàn)的命運(yùn)。同質(zhì)化的另一個(gè)表現(xiàn)就是引進(jìn)節(jié)目，只要略微翻一翻老底，不難發(fā)現(xiàn)，包括央視在內(nèi)的很多節(jié)目都是從外國(guó)引進(jìn)的，必要的學(xué)習(xí)借鑒雖然不可或缺，但一味地引進(jìn)，不但花費(fèi)巨大，從長(zhǎng)遠(yuǎn)看也不利于我國(guó)電視事業(yè)的進(jìn)步。對(duì)于電視文藝節(jié)目的同質(zhì)化，顯然有其無(wú)法避免的必然因素，比如電視節(jié)目的更新無(wú)法趕上電視頻道更新的步伐等。然而，電視文藝編導(dǎo)是創(chuàng)新乏術(shù)也是其中的重要原因。隨著社會(huì)的發(fā)展，觀眾的審美取向和觀賞要求必然會(huì)不斷地變化，所以無(wú)論對(duì)何種節(jié)目而言，不斷創(chuàng)新都是其維系生存的不二法門；文藝節(jié)目就更是如此，春晚收視率一降再降，以至非議連連，很發(fā)程度是就在于新元素新形式越來(lái)越少。要實(shí)現(xiàn)節(jié)目創(chuàng)新，編導(dǎo)的創(chuàng)新能力至關(guān)重要，本文即來(lái)談一談電視文藝編導(dǎo)該如何提高自身的創(chuàng)新能力。

一、電視文藝編導(dǎo)創(chuàng)新的特點(diǎn)

創(chuàng)新是以新想法和新創(chuàng)作為社會(huì)進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)發(fā)展創(chuàng)造出前所未有的全新物質(zhì)或精神產(chǎn)品。電視文藝節(jié)目的創(chuàng)新就是要?jiǎng)?chuàng)作出富于時(shí)代主題，形式新穎、風(fēng)格獨(dú)特的節(jié)目?；诖朔N要求，電視文藝編導(dǎo)創(chuàng)新應(yīng)具備的特點(diǎn)是：時(shí)代性、開(kāi)放性和獨(dú)創(chuàng)性。所謂時(shí)代性，是指文藝節(jié)目跟上或表現(xiàn)時(shí)代主題。社會(huì)不斷發(fā)展，瞬息萬(wàn)變，人囿于自身的認(rèn)知或經(jīng)驗(yàn)，有時(shí)難免跟不上時(shí)代的潮流。文藝編導(dǎo)如果也是如此，就難免在節(jié)目中流露出于時(shí)代發(fā)展不相吻合的陳腐觀念，從而被觀眾所厭棄。因此，文藝編導(dǎo)的創(chuàng)新首先是要跟得上時(shí)代發(fā)展的潮流，不能單單依靠“老經(jīng)驗(yàn)”。

開(kāi)放性即要求文藝編導(dǎo)不能故步自封，而要不斷地學(xué)習(xí)，既要學(xué)習(xí)同類型的節(jié)目，也要學(xué)習(xí)不同類的節(jié)目，不斷從其他節(jié)目中汲取好的經(jīng)驗(yàn)，并將這些經(jīng)驗(yàn)融合到自身節(jié)目中去，并逐漸形成一套新型的編導(dǎo)創(chuàng)作，這樣才能不斷創(chuàng)作出新的作品，并形成自己的風(fēng)格。當(dāng)然，開(kāi)放性不止是針對(duì)節(jié)目本身，還可以提升到更高的層次。時(shí)下，很多電視文藝節(jié)目沒(méi)有新意，一方面固然是因?yàn)榫帉?dǎo)懶于創(chuàng)新，但另一方面也在于電視市場(chǎng)化的運(yùn)作模式和某些體制上的束縛。如前文所述，當(dāng)下很多跟風(fēng)節(jié)目的出現(xiàn)就是因?yàn)閷?duì)市場(chǎng)效益的一味追逐，當(dāng)一種經(jīng)驗(yàn)獲得了較好的收益，立即就會(huì)出現(xiàn)多個(gè)盲目跟風(fēng)者，對(duì)于觀眾而言，新鮮感很快被審美疲勞取代，節(jié)目也難以為繼了。另外，體制也在一定程度上束縛了文藝編導(dǎo)的創(chuàng)新。所以，開(kāi)放性，不但是要以開(kāi)放的心態(tài)向其他節(jié)目、其他作者借鑒成功的經(jīng)驗(yàn)，還要求文藝編導(dǎo)以開(kāi)放是精神來(lái)面對(duì)藝術(shù)與市場(chǎng)的關(guān)系、創(chuàng)作與體制的關(guān)系，不要只顧眼前的蠅頭小利就盲目跟風(fēng)，維系作品的長(zhǎng)久生命力才是文藝創(chuàng)作的真諦。

對(duì)于電視文藝編導(dǎo)而言，獨(dú)創(chuàng)性和開(kāi)放性就像一個(gè)硬幣的兩面，須臾不可分離。獨(dú)創(chuàng)性是說(shuō)文藝編導(dǎo)一定要有自己是思維和理念，在學(xué)習(xí)和借鑒他人的同時(shí)又不能丟掉自己，對(duì)于想要在作品中表達(dá)的風(fēng)格一定要堅(jiān)持，否則也就不存在“編導(dǎo)”的問(wèn)題了。當(dāng)然，堅(jiān)持獨(dú)創(chuàng)性并不等于否定他人，更不是要一成不變。電視文藝作品只有多元化發(fā)展，才能更加繁榮。所以，在堅(jiān)持自己風(fēng)格的同時(shí)還要尊重他人風(fēng)格，不斷的揚(yáng)長(zhǎng)補(bǔ)短。

二、提升電視文藝編導(dǎo)創(chuàng)新能力的途徑

首先，要樹(shù)立創(chuàng)新的意識(shí)。無(wú)論在任何領(lǐng)域，創(chuàng)新都不是一件容易的事。我國(guó)有幾百家電視臺(tái)，其中多數(shù)都安排有文藝節(jié)目，對(duì)于編導(dǎo)而言，該想的辦法似乎都想了，在已有的經(jīng)驗(yàn)上謀求創(chuàng)新，著實(shí)不易，這就難免造成了文藝編導(dǎo)的懈怠情緒。目前，很多電視文藝節(jié)目缺乏新意，原因在于編導(dǎo)從主觀上就缺乏創(chuàng)新的意識(shí)，他們往往只依靠自己或他人的已有經(jīng)驗(yàn)來(lái)編排節(jié)目，也就使節(jié)目越來(lái)越?jīng)]有味道。所以，要提高文藝編導(dǎo)的創(chuàng)新能力，首先要解決思想問(wèn)題，樹(shù)立創(chuàng)新意識(shí)，這樣才能克服節(jié)目編排中的懈怠情緒，使文藝節(jié)目不斷推陳出新。

其次，要不斷借鑒成功經(jīng)驗(yàn)。學(xué)習(xí)和借鑒既是文藝節(jié)目創(chuàng)新的特質(zhì)，也是文藝編導(dǎo)提高創(chuàng)新能力的必經(jīng)之途。這里，筆者所要強(qiáng)調(diào)的是，借鑒成功經(jīng)驗(yàn)，不是借鑒某一種或一時(shí)的經(jīng)驗(yàn)，而是要不斷學(xué)習(xí)，不斷借鑒。觀眾是審美需求是不斷變化的，昨天還火爆熒屏的節(jié)目形式今天就可能不名一錢，所以文藝節(jié)目的創(chuàng)新永遠(yuǎn)處于進(jìn)行時(shí)。這就決定了文藝編導(dǎo)要想提高自身能力，就要不斷學(xué)習(xí)，不斷地拓寬視野，開(kāi)闊眼界，不斷汲取成功經(jīng)驗(yàn)，這樣才能在已有的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上創(chuàng)作出更新的作品。

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