摘 要：“花”是南唐后主李煜詞中的主體意象之一。作者借助它來抒發(fā)自己的情感。李煜詞中的“花”因他生活的兩個(gè)極端而顯現(xiàn)出不同的意象效果，特別是在他的亡國詞作中，“花”承載了更深沉的情感體驗(yàn)，從而使他的詞意境更為深遠(yuǎn)。

關(guān)鍵詞：李煜；花；意象

作者簡介：趙日升（1971-），男，廣西天等人，壯族，南寧地區(qū)教育學(xué)院文化傳播系講師，研究方向：文學(xué)研究。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-26-0-02

李煜，南唐第三任皇帝，史稱李后主。他的詞作在中國詞史上占有重要的地位，被后人稱為“千古詞帝”。雖為一國之君，但李煜性格優(yōu)柔寡斷，喜風(fēng)月而無心于權(quán)力的爭斗，后期他甚至恨自己為何出身于帝王之家，經(jīng)歷了常人無法想象的興衰榮辱。李煜是個(gè)才子，琴棋書畫樣樣精通，在詩文領(lǐng)域頗有造詣，尤以詞的成就最高。

李煜一生的榮辱與沉浮都濃縮在他的詞作之中，他詞中的花寄寓了作者無限的悲喜哀愁，需要我們細(xì)細(xì)品味。

一、李煜詞中的花及其產(chǎn)生背景

1.李煜歷經(jīng)人生兩個(gè)極端，其中的情感體驗(yàn)是完全不同的，主體情感發(fā)生了改變，詩詞的情感也跟著發(fā)生變化。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在李煜詞中的自然意象中，“花”出現(xiàn)了21次，“月”出現(xiàn)了15次，“春”出現(xiàn)了20次，由此看來，李煜對(duì)“花”還是情有獨(dú)鐘，“花”對(duì)他的詞乃至他的情感世界來說無疑有著重要的意義。

2.李煜詞中的花產(chǎn)生有其一定的背景。李煜是李璟的第六子，李煜七歲時(shí)李璟以齊王稱帝，可以說李煜是在李璟的“蔭育”中長大的，過著“享中鼎之貴”“樂日月以優(yōu)游”的生活，這也使得他性格較脆弱，生活的視野稍顯狹窄；可李煜天資聰慧，勤奮好學(xué)，喜讀古籍，博閱百家，成為了一代才子。但這樣的一個(gè)才子并不諳世事，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活也沒有多大體驗(yàn)，故前期他寫的詞多是表現(xiàn)宮廷享樂，偶有涉及到離愁別恨也多是附庸風(fēng)雅。不可諱言，李煜后來的性格變異與命運(yùn)嬗變，是嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)環(huán)境使然。

首先，從李煜生存的社會(huì)環(huán)境來看，五代時(shí)期的戰(zhàn)亂給中原帶來了巨大災(zāi)難，但南方遭受的破壞比較小，十國存在的時(shí)間較長，南方經(jīng)濟(jì)相對(duì)較發(fā)達(dá)，文化也得以基本保存，所以這時(shí)期的繪畫、書法、詞都得到發(fā)展，這給文化、人才交流創(chuàng)造了機(jī)會(huì)；加上當(dāng)時(shí)燕樂的傳播，喜好文藝、善待文人、尊尚享樂成為風(fēng)氣，所以這時(shí)期流行的詞講究用詞華麗、追求表現(xiàn)燈紅酒綠的享樂生活，多選取自然事物作為意象，后人稱之為“花間詞”。李煜是好學(xué)之人，不僅博覽群書，各家之詞也都有所研讀，自然會(huì)受到“花間詞”的影響。

其次，從李煜自身來說，李煜生于深宮之中也長于其中，缺少磨練，形成了他文弱的性格。李煜父親李璟也是一個(gè)愛好文學(xué)的詞人，在詞史上也占有一席之位。李煜從小就在他父親的熏陶下，耳濡目染，對(duì)詞也有自己獨(dú)特的體會(huì)，加上李煜生來就極具文人資質(zhì)，喜好文學(xué)，勤奮好學(xué)，成就了他“變伶工之詞而為士大夫之詞”，完成了文人詞的性質(zhì)的轉(zhuǎn)換。

也許是命運(yùn)對(duì)李煜開了個(gè)天大的玩笑，李煜無治世之能，卻在機(jī)緣巧合中走上了帝皇之位，一個(gè)一心只好文藝的文弱詞人當(dāng)上了帝王，可想而知后果是什么了。南唐滅亡后，李煜受降，入宋當(dāng)了俘虜，人生發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，他承受著國破家亡的奇恥大辱，生活處境發(fā)生了“天上人間”的懸殊變化。深沉的亡國之痛，使身為囚徒的李煜對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了深入骨髓的感受和較為清醒的認(rèn)識(shí)，這種恥辱有時(shí)候無處發(fā)泄，又不甘受辱，只能通過文字來訴說自己內(nèi)心的凄慘悲涼。這時(shí)期他的作品反復(fù)吟唱的一個(gè)主題是，傾訴自己遭遇的不幸和亡國的愁恨，以及隨之而來的巨大痛苦、壓抑。

二、李煜詞中的花與李煜的人生兩個(gè)極端經(jīng)歷

李煜多才多藝，工書善畫，能詩擅詞，通音曉律，尤以詞的成就為最大。李煜的詞，存世共有三十余首，在內(nèi)容上，可以亡國降宋為界分為前后兩期。在此，我們就其詞中的花進(jìn)行探究。

1.前期宮廷生活中的花

李煜前期的作品，主要是反映宮廷生活和男女情愛，風(fēng)格綺麗柔靡，雖不脫花間派習(xí)氣，但在人物、場景的描寫上較花間詞人有較大的藝術(shù)概括力量，在部分詞里也流露出了些許的哀愁。如《清平樂·別來春半》：

別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。

王國維說，李煜“生于深宮之中，長于婦人之手”。此期間李煜詞中的意象主要是自然、建筑、女性身體及服飾等等，而這些組合構(gòu)成與花間詞有相似之處，頗具花間詞特色。作者選取這些意象，主要是為了描繪那些帝王或者貴族養(yǎng)尊處優(yōu)，過著奢靡豪華的生活之景，表達(dá)自己喜歡享受這樣奢華的生活，并且樂在其中。用文字表達(dá)這樣一種奢侈的生活，其目的之一是通過詞表達(dá)當(dāng)時(shí)的社會(huì)和生活其中的人的一種感受，表現(xiàn)南唐的繁榮昌盛，以利于當(dāng)時(shí)五代頻繁的文化交流，從這點(diǎn)上看，作為太子作為皇帝，李煜并不是簡單地以平常心寫平常詞，而是有其一定的政治抱負(fù)的。

花謝花開，本是自然現(xiàn)象，是無法改變的客觀事實(shí)，不同的是主觀的心境不同，或喜或悲或是苦悶、壓抑，帶著此種主觀情緒去賞花，從而使得“花”帶有了情感，這是移情的結(jié)果，通過客體“花”我們可以揣摩出作者的情感。試看《浣溪沙》：

紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。 佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅，別殿遙聞蕭鼓奏。

詞中主要描寫宮中聲色豪奢、風(fēng)情旖旎的奢華的生活場景，細(xì)致地刻畫了宮廷舞臺(tái)富麗堂皇的布置，生動(dòng)地描寫了舞女們輕盈靈動(dòng)的舞步和嫵媚婉轉(zhuǎn)的姿態(tài)，表現(xiàn)詞人的得意心情?！凹t日”“金爐”“香獸”“紅錦”“金釵”等都是艷麗、華美之詞，寫出了作者和宮中的舞女們，翩翩起舞，從早到晚，歌舞升平，花天酒地，酒醉“拈花蕊嗅”，醉后輕狂，此時(shí)的“拈花”動(dòng)作大有戲花之態(tài)，或者可以說是在與花競艷。

李煜前期那些寄情于聲色的作品，歷來不受好評(píng)?！朵较场冯m然思想內(nèi)容不可取，但它的藝術(shù)手法還是值得一提的。語言華麗，場面描寫細(xì)致入微，人物情態(tài)表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，尤其是“酒惡時(shí)拈花蕊嗅”這一情節(jié)，貼近生活，一個(gè)醉酒享樂的人物形象躍然于紙上。

再看這首《菩薩蠻》：

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。劃襪步香階，手提金縷鞋。

畫堂南畔見，一晌偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。

這是一首描繪李后主與小周后（968年，宋太祖立周氏為皇后即小周后）月下幽會(huì)偷歡的纏綿之詞。李煜與女子幽會(huì)也就罷了，竟寫在詞中，但我們且從詞本身上看吧，此詞卻是寫得情真意切，娓娓道來?！霸掳怠薄拜p霧”暗示著周圍的環(huán)境是朦朧、昏暗的，很符合幽會(huì)的氣氛。從詞開篇的“花明”就可以感受到主人公的心情是非常歡快明朗的。幽會(huì)即賞“花”，環(huán)境幽暗，花兒卻盛開的鮮艷，在朦朧的月色下顯得顯眼，給人一種很明朗、歡快的感覺；詞一開篇就以“花”意象奠定了全篇的感情基調(diào)，接著形象細(xì)致地描繪了一個(gè)情竇初開的少女去幽會(huì)的萬千姿態(tài)，不論是對(duì)神態(tài)的描寫，還是對(duì)人物語言和動(dòng)作的刻畫，都栩栩如生，渾然天成，一個(gè)嬌羞、嫵媚的少女形象仿佛就在眼前。這是一首李煜描寫自己真實(shí)生活，表達(dá)真情實(shí)感的詞。

2.后期寫亡國之痛的花

李煜后期的詞作品，主要是反映亡國之痛，哀婉凄涼，意境深遠(yuǎn)，極富藝術(shù)感染力。

開寶四年（971年）十月，宋太祖滅南漢。開寶六年（973年）夏，李煜入宋當(dāng)了俘虜，自此人生處境發(fā)生了懸殊變化。這時(shí)期，追憶故國往事，在他的作品中表現(xiàn)得尤為突出；或是在重溫“車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)”（《望江南》）的繁華生活，或是在感傷“胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重”（《烏夜啼》）。詞人在追懷芳春時(shí)節(jié)時(shí)的賞花，道出了現(xiàn)實(shí)環(huán)境帶給自己的屈辱和凄慘，表達(dá)了對(duì)往日的深切懷戀。在李煜晚期詞中寫的花，往往是懷戀、不滿、悔恨、怨憤與悲傷、痛苦交融在一起，從而使得詞作尤為動(dòng)人。我們來看看他的《浪淘沙》：

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑闌，無限關(guān)山。別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。

整首詞給人的感覺極其慘淡，充滿了幽怨之氣，但是語言極其樸素，已然沒有花間詞的儂麗。此時(shí)的“花”不但已經(jīng)凋謝，而且落下枝頭，暗喻詞人昔日美好的生活已不在，此時(shí)陪伴他的只有痛苦與屈辱。從帝王到囚徒，在這樣截然不同的對(duì)照下，就越感到心痛，所以警告自己“獨(dú)自莫憑闌”。但越不敢憑闌遠(yuǎn)望，越加襯托出亡國之痛。在末句，詞人又以“流水”“春去”與“落花”相搭，這三樣事物都是難以重返的，詞人用此說明重見江山之難，重回往日無憂生活之難，更增加了“無可奈何花落去”的無限惆悵與滿腔幽怨。

李煜后期詞作中出現(xiàn)的“花”大多具有了凋零之態(tài)，詞人借喻自己的生活處境的變化。又如他的《烏夜啼》：

林華謝了春紅，太匆匆！無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重？自是人生長恨水長東！

開頭寫景物，“林華”是非常多而且非常鮮艷，鮮艷的紅極其惹人注目，給人一種熱烈、美好的感覺，這樣的林花是春天里最富生命力的事物了，可是繁華易逝，大片的林花猶如作者的身世，忽然間凋謝了，何等讓人震撼。作者用“太匆匆”“無奈”等詞，表達(dá)了對(duì)美好東西忽然消失的惆悵、感傷乃至哀痛?！傲只ā钡拿\(yùn)如此，他的命運(yùn)也是如此。這里作者通過“花”，真實(shí)地抒發(fā)了亡國之痛，以一種震撼來表現(xiàn)了“人生長恨水長東”這樣一個(gè)意義更為深廣的主題。

我們再來看最能代表李煜后期詞作特點(diǎn)的《虞美人》：

春花秋月何時(shí)了。往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

開頭就是一責(zé)問，“春花秋月何時(shí)了”，就像屈子問天，呼天搶地。一開頭這反常的疑問，讀者不禁要問：春花秋月乃是良辰美景，為何怨其沒完沒了？從表面上看，“春花”是指春天里美麗的花朵，暗喻往日繁華的生活，可是身為囚徒的李煜，失去了以前的風(fēng)光，正是那些美好的往事觸動(dòng)了他的內(nèi)心，并且糾纏于這種不再屬于自己的東西，隨之產(chǎn)生了苦惱、痛楚。從“何時(shí)了”可以看出詞人是厭棄“春花秋月”的，更是一種怨罵，為何每年春天都開花，年年如此。詞的上片以白描的手法，由景入情，通過對(duì)囚徒生活的描寫引出對(duì)故國往事的思念?！昂螘r(shí)了”和“知多少”是復(fù)雜心情的寫照，詞人既想終了那無窮無盡的愁思，可是往事又不知不覺地在腦海中涌現(xiàn)?！靶恰本溆峙c首句相呼應(yīng)，昨夜的東風(fēng)，春天將至，此時(shí)應(yīng)是花好月圓之時(shí)，但是自己已淪為階下囚，現(xiàn)在只剩故國不堪回首的傷感了。詞下片，詞人展開了想象的空間，描繪故國的情景，特別是結(jié)尾“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，形象生動(dòng)，情深意重，成為千古傳頌的名句。

三、結(jié)語

在李煜詞中，花是美好事物的象征，又是牽絆他心緒的外物，通過花可體察他心路歷程的變化。生活遭遇發(fā)生了改變，對(duì)花的解讀也隨之變化，花再好也有凋謝的時(shí)候。通過這意象我們可以感受到詞人的情感歷程。特別是李煜將花和水結(jié)合在一起喻愁，形象鮮明具體，推動(dòng)了花意象在這方面的發(fā)展，是其獨(dú)到之處。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉毓盤.詞史.上海：古籍出版社，2011.

[2]王曉楓.李煜詞集.太原：山西古籍出版社，2006.

[3]劉尊明.唐五代詞史論稿.北京：文化藝術(shù)出版社，2000.