摘 要：電影《廣島之戀》作為一部現(xiàn)代主義電影的經(jīng)典之作，通過(guò)敘事語(yǔ)言的時(shí)空交錯(cuò)的表現(xiàn)手法來(lái)折射戰(zhàn)爭(zhēng)的可怕與忘卻的重要性。本文從故事主題的多義性——記憶與忘卻，分析了《廣島之戀》所蘊(yùn)涵的現(xiàn)代主義電影特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：廣島之戀；記憶；忘卻

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-26--01

1959年，法國(guó)電影無(wú)疑是世界電影的大贏家。在這個(gè)法國(guó)新浪潮時(shí)期，西方電影深受法國(guó)“新小說(shuō)派”和“左岸派”、“作家電影”藝術(shù)風(fēng)格的影響，而導(dǎo)演阿侖·雷乃也成為了“左岸派”的領(lǐng)軍人物。他用電影與文學(xué)相互穿插，使得影片在結(jié)構(gòu)上既有文學(xué)氣息，又能在敘事上凸顯創(chuàng)意，并通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)與心理交錯(cuò)剖析，加深對(duì)人物內(nèi)心世界的探索，這正是該影片凸顯創(chuàng)作者獨(dú)特風(fēng)格所在。他憑借由法國(guó)新小說(shuō)派大將瑪格麗特·杜拉斯編劇的《廣島之戀》這部電影成為“作家電影”的代表人物，并獲得戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，法國(guó)梅里愛(ài)獎(jiǎng)，1979年又被法國(guó)電影藝術(shù)與技術(shù)科學(xué)學(xué)院評(píng)為“法國(guó)十大佳片”之一。《廣島之戀》第一次真正意義上實(shí)現(xiàn)了文學(xué)與電影相結(jié)合，對(duì)電影形式上的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

《廣島之戀》采用時(shí)空交錯(cuò)的現(xiàn)代派電影手法，透過(guò)一位法國(guó)女演員在外遇期間回憶起來(lái)的象征性的悲劇愛(ài)情故事來(lái)折射戰(zhàn)爭(zhēng)的可怕與忘卻的重要性。在影片開(kāi)頭，法國(guó)女演員與日本男子有過(guò)一段關(guān)于“忘卻”的對(duì)話：男子說(shuō)：“你在廣島什么也沒(méi)有看見(jiàn)?！迸恼f(shuō)：“我看見(jiàn)了，我什么都看見(jiàn)了。”而畫面上陸續(xù)展現(xiàn)廣島醫(yī)院、博物館、和平廣場(chǎng)等曾經(jīng)遭到原子彈轟炸后留下的照片和實(shí)物。男的還說(shuō)“你沒(méi)有記憶力”，女的說(shuō)“我有記憶力”，“我永遠(yuǎn)也不會(huì)忘記廣島”。對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難，“忘卻”是“必然的”。

二戰(zhàn)時(shí)，在內(nèi)韋爾與一名年輕德國(guó)士兵初戀的悲劇曾經(jīng)讓她痛不欲生，隨著時(shí)間的流逝，已逐漸“忘卻”了，但在廣島，她所看到的戰(zhàn)爭(zhēng)悲劇，以及與日本男子的短暫戀情，使她慢慢記憶起了過(guò)去。“他慢慢地在我身邊冷了，他可是死得真慢吶……他死的時(shí)刻我真的想不起了，因?yàn)?，不僅在當(dāng)時(shí)，就在后來(lái)，在后來(lái)我也只能說(shuō)，只能說(shuō)在那尸首和我的身體之間，我實(shí)在找不到有任何的區(qū)別了，只能在那尸首和我的身體之間找到相似的地方、協(xié)調(diào)的地方——那是我的初戀。”她對(duì)眼前的日本男人說(shuō)，“14年過(guò)去了，這雙手怎么樣也忘了，而那種痛苦我也只記得一點(diǎn)點(diǎn)了。雖然今晚我記起來(lái)了，”她說(shuō)，“可是之后我一定又會(huì)忘了，全忘了，因?yàn)槊魈斓倪@個(gè)時(shí)候我就要跟你相隔幾千公里了。”他抱著她：“再過(guò)幾年，我會(huì)忘記你的，另外一些像這樣的事情，由于那日久成性的習(xí)慣，還會(huì)發(fā)生的。我會(huì)把你當(dāng)遺忘的舊戀一樣，記起了你，我會(huì)怪自己健忘又想起這些事情，我早就明白……”女演員對(duì)她初戀的悲劇究竟該“記憶”還是該“忘卻”？要振作精神向前看，去創(chuàng)造新的生活，然而對(duì)刻骨銘心的初戀的“忘卻”確又很難的。法國(guó)女演員的回憶雖然痛苦，但是將內(nèi)心的痛苦傾訴和釋放出來(lái)，正是為了放棄。

女演員自始至終都在重復(fù)的一句話就是“你看我把你忘了”。 而當(dāng)她遇到了這個(gè)日本男人，她再一次陷入瘋狂的邊緣，她到底該接受還是該避免再一次忘卻。她試圖通過(guò)在廣島找的新的愛(ài)情去遺忘掉那段早已深深烙在心上的陰影與痛苦。然而在一番掙扎和斗爭(zhēng)之后，她又陷入更深的悲痛之中。她愛(ài)這個(gè)男人，也渴望得到他的愛(ài)，并想以此來(lái)懷念她曾經(jīng)所經(jīng)歷的痛苦與快樂(lè)，或者用理性來(lái)使自己保持清醒。拒絕記憶就是忘卻，而忘卻則是背叛，那么再一次陷入瘋狂豈不更是對(duì)兩個(gè)男人（已逝的德國(guó)兵與自己的丈夫）精神與肉體的雙重背叛？廣島的原子彈爆炸紀(jì)念館一再提醒人們，忘卻意味著背叛，意味著歷史的重演。

《廣島之戀》從影片的主題說(shuō)來(lái)，無(wú)論是“愛(ài)情與反戰(zhàn)”還是關(guān)于“記憶與忘卻”，影評(píng)者都不能給出一個(gè)簡(jiǎn)單而明確的定論，各種理解都無(wú)法將影片的主題詮釋得淋漓盡致，其人其事的風(fēng)味與魅力，正是來(lái)自于欣賞者的不斷發(fā)掘和了解的過(guò)程。也許這正是影片的價(jià)值所在。正如導(dǎo)演雷乃所說(shuō)，“整部影片是建立在矛盾基礎(chǔ)之上的，包括必然的、可怕的遺忘的矛盾，一個(gè)在集體的、巨大的悲劇的背景上出現(xiàn)的個(gè)人的辛酸而渺小的命運(yùn)之間的矛盾?！?/p>

而從藝術(shù)手法上來(lái)看，影片一反傳統(tǒng)電影的線性敘事，而是依據(jù)人物的意識(shí)和潛意識(shí)流動(dòng)來(lái)支配時(shí)空的變化。女演員的心理意識(shí)，畫面在現(xiàn)實(shí)、回憶、夢(mèng)幻、錯(cuò)覺(jué)、想象，還有潛在意識(shí)和精神驛動(dòng)之間跳來(lái)跳去，呈現(xiàn)一種復(fù)雜交錯(cuò)的狀態(tài)，這也正好體現(xiàn)了左岸派電影的特點(diǎn)。

所以說(shuō)《廣島之戀》為“作家電影”在藝術(shù)領(lǐng)域中開(kāi)拓并引領(lǐng)了“藝術(shù)電影”，拓展了電影敘事語(yǔ)言的空間，從而對(duì)世界電影的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

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