摘 要：詞按其風(fēng)格，大體分為婉約和豪放兩派。秦觀和李清照雖都為婉約派正宗，但在寫作手法、創(chuàng)作風(fēng)格、抒情方式、意象選擇等方面存在差異。探討他們婉約詞風(fēng)的同中之異是文章的重點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：婉約詞；秦觀；李清照；比較

作者簡介：趙陽，女，漢族，河南許昌人，湖北師范大學(xué)研究生在讀，研究方向?yàn)樘扑畏较颉?/p>

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-21-0-03

宋詞按其風(fēng)格不同，大體分為豪放派和婉約派。豪放派氣勢恢宏，境界宏大，代表人物如蘇軾和辛棄疾等；婉約派詞風(fēng)柔婉纏綿，宛轉(zhuǎn)含蓄，代表人物如柳永、秦觀、李清照等。豪放詞和婉約詞的差異，一直是研究的重點(diǎn)，而婉約詞異同的辨析，則關(guān)注者較少。身為“蘇門四學(xué)士”之一的秦觀，雖為蘇門弟子，但是師徒兩人的詞風(fēng)卻大為不同。秦觀的詞體制淡雅，溫婉含蓄，在前人論詞“當(dāng)以婉約為主”的觀念里，他的詞被尊為“詞家正音”，被稱為“婉約派之宗”。李清照作為中國文學(xué)史上著名的女詞人，她的詞清麗自然。明人楊慎《詞品》言：“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭雄，不獨(dú)雄于閨閣也?！鼻迦送跏蓝G在《花草蒙拾》中給予李清照很高評(píng)價(jià)：“仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆為濟(jì)南人，難乎為繼矣?！盵1]。秦觀和李清照作為婉約派的宗主，他們的詞有著相似而又獨(dú)特的藝術(shù)特色。

首先，秦觀和李清照同屬于婉約派，他們的詞有著一定的相似之處。沈曾植《茵閣瑣談》提到：“易安跌宕昭彰，氣調(diào)極類少游?！标愅㈧陶f：“李易安詞，獨(dú)劈門徑，居然可觀，其緣自淮海、大晟來?！鼻赜^和李清照的詞都有著清麗婉約的特點(diǎn)，不同的是秦觀的詞風(fēng)是柔婉妍雅，語言清麗淡雅。而易安詞語言清新自然，婉約清麗。如李清照《一剪梅》：

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。 花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。[2]

此詞作于崇寧年間，因受黨爭株連，李清照被迫歸寧，因思念丈夫趙明誠而作本詞。詞中塑造了一位獨(dú)守閨閣、備受相思之苦的少婦形象。詞以“紅藕香殘玉簟秋”領(lǐng)起全篇，不僅刻畫出四周的景色，而且烘托出詞人的情懷，清陳廷焯稱贊此句“起七字秀絕，真不食人間煙火者”[3]。上闋記敘了詞人所做之事、所觸之事、所生之情。下闋以“花自飄零水自流”承上啟下，自然地過渡到后面的幾句，抒發(fā)自己對(duì)丈夫的相思之情。這首詞將一位獨(dú)守空閨，備受相思之苦的少婦的心理刻畫得細(xì)致入微，語言自然流暢，清麗秀美，明白的敘述中包蘊(yùn)了無盡的情思。秦詞如《八六子》：

倚危亭。恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。 無端天與娉婷。夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情。怎奈向，歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減。那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲。[4]

這是一首懷人詞，作于元豐三年，是懷念自己曾經(jīng)相愛過的歌女。首三句，以詞人倚樓眺望時(shí)所見生生不息、連綿不絕的春草，比喻他心中揮不去、剪不斷的離恨，形象地道出離愁之多、之細(xì)、之密，被譽(yù)為“神來之筆”?！傲馇囹嫛?、“水邊紅袂”，分別寫出了自己與愛人離別時(shí)候的場景。下闋“無端”三句，進(jìn)一步追憶了當(dāng)時(shí)相聚的歡樂。詞作以“正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲”結(jié)尾，融情入景，使詞人的思緒從過去回到現(xiàn)實(shí)，起著首尾呼應(yīng)的作用。全詞以一“恨”字貫穿，既有對(duì)昔日之歡的追溯，又有對(duì)離后之苦的回味，也有對(duì)現(xiàn)實(shí)之悲的慨嘆，回環(huán)往復(fù)，纏綿悱惻，柔婉妍雅。語言上清麗自然，情辭相稱。

李清照詞和秦觀詞另一個(gè)相同點(diǎn)是重疊手法的運(yùn)用。如《如夢令》中的“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！焙汀爸?？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！?，其中“爭渡”和“知否”疊詞的運(yùn)用，增強(qiáng)了詞的韻律感和藝術(shù)性。再如《訴衷情》的尾句：“更挼殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)?！保@三個(gè)疊字句不僅增加了詞作的修辭美和音律美，而且還塑造了一個(gè)深夜難眠、捻梅深思的女性形象，令人回味無窮。此外，李清照還寫了一首被后人譽(yù)為絕唱秋詞的《聲聲慢》：“ 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！贝嗽~一開頭就連用七組疊詞，雖連用疊詞，卻毫無刻意雕琢的痕跡，自然為全詞營造了一種凄清的氛圍。可見，李清照善用重疊的手法，這是李清照詞的獨(dú)特之處，雖然秦觀詞作也有如“消瘦，消瘦”、“無寐，無寐”和“腸斷，腸斷”（《如夢令》）這樣的疊詞，但僅是個(gè)別之作，疊詞手法的運(yùn)用遠(yuǎn)不及李清照。

其次，由于兩個(gè)人的生平經(jīng)歷不同，對(duì)其前后期詞風(fēng)也產(chǎn)生了很大的影響。秦觀少時(shí)聰穎，博覽群書，涉獵眾說，胸懷壯志，攻于軍書，祈求馳騁邊疆，建立不朽偉業(yè)。三十歲之前，熱心習(xí)賦，卻無意科舉；喜歡登臨縱覽，生活浪漫。熙寧十年，經(jīng)他人介紹拜謁了蘇軾，二人從此結(jié)下了深厚友誼。秦觀聽從蘇軾的勸說，元豐元年赴鄉(xiāng)貢試，未中。直至元豐八年，秦觀終于登第。紹圣元年，新黨執(zhí)政，他因“影附蘇軾，增損《實(shí)錄》”而被貶，從此開始了他的遠(yuǎn)貶生活，秦觀的仕途生涯，可謂是好景不長。秦觀貶謫之前，詞的主要內(nèi)容是以愛情、懷古、紀(jì)勝為主。貶謫之后，多表達(dá)對(duì)京城的眷戀和對(duì)家鄉(xiāng)及友人的思念之情。秦觀少年飄逸，中年感傷，晚年凄涼。雖然前期秦觀也有感傷凄美之作，但總體風(fēng)格是清麗嫵媚，柔婉研雅，情感細(xì)膩纏綿。后期詞風(fēng)變得凄厲哀婉，他將身世之感融入到詞作當(dāng)中，從而大大增強(qiáng)了作品的內(nèi)涵，提升了作品的價(jià)值。如《夢揚(yáng)州》：

晚云收，正柳塘，煙雨初休。燕子未歸，惻惻輕寒如秋。小欄外，東風(fēng)軟，透繡幃，花蜜香稠。江南遠(yuǎn)，人何處？鷓鴣啼破春愁。 長記曾陪燕游。酬妙舞清歌，麗錦纏頭。殢酒為花，十載為誰淹留？醉鞭拂面歸來晚，望翠樓，簾卷金鉤。佳會(huì)阻，離情正亂，頻夢揚(yáng)州。

此詞抒寫相思之情，約作于元豐二年，詞中主人公，一是在揚(yáng)州的歌妓，一是江南的游子。上闋從思婦一方著筆，主要運(yùn)用寓情于景的手法，寫出了繡幃中人對(duì)游子的思念。下闋以游子口吻出之?！伴L記”二字，自然地展開了對(duì)往日美好生活的回憶。正是這段美好的回憶，反襯出如今“佳會(huì)阻”的凄涼。以“離情正亂，頻夢揚(yáng)州”作結(jié)，更突出表現(xiàn)了游子對(duì)戀人的思念和對(duì)美好生活的眷戀。通過不同場景的對(duì)照，讓人為“一種相思，兩處閑愁”的缺憾而嘆惋。本詞雖是傳統(tǒng)的相思題材，但詞人卻把身世之感打入艷情，寄予著詞人多年功業(yè)無成，卻遭遇陷害而被迫貶謫的憤懣與愁苦之情。

李清照童年時(shí)代隨父親居住都城。宋徽宗建中靖國元年，李清照與趙明誠結(jié)為伉儷?；楹髢扇松钐鹈?，也有別離的思念。靖康年間，金滅北宋，李清照舉家南渡。建炎三年，趙明誠因病身亡。其后，李清照因金兵南侵而顛沛流離。紹興二年，李清照改嫁張汝舟。再婚后，李清照認(rèn)識(shí)到張汝舟的真實(shí)意圖，便與之離異。紹興五年，李清照返回臨安，度過余生。李清照南渡前，她的詞主要描寫自然生活，有少女時(shí)代的天真爛漫，對(duì)自然的描繪和熱愛，還有新婚生活的甜蜜與丈夫分離后相思之情的抒發(fā)。南渡后，李清照的詞多寫顛沛流離的生活，物是人非、國破家亡后的哀痛與思念，還有晚年生活的孤寂與凄苦。李清照的抒情方式不像秦觀那樣，將身世之感打入艷情，而是直抒胸臆。她把詞的創(chuàng)作和生活融為一體，用創(chuàng)作來記錄自己的生活經(jīng)歷和情感體驗(yàn)。如《點(diǎn)降唇》：

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。 倚遍闌干，只是無情緒。人何處？連天芳草，望斷歸來路。

這是一首閨怨詞。上闋開頭“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷”點(diǎn)明題旨，寫?yīng)毺幧铋|之苦。緊接著的兩句以景寓情，寫時(shí)光易去。下闋寫憑闌遠(yuǎn)望?！斑B天芳草，望斷歸來路”，情景交融，寫出盼望夫君歸來未果后的失望之情。整體來看，上闋是由情及景，在抒情中寫景；下闋是在寫景中抒情，全篇情景交融為一體，抒發(fā)自己的惜春傷別以及對(duì)丈夫的思念之情。

再次，由于地域、性格和經(jīng)歷等原因的影響，使兩人的詞風(fēng)顯得“氣象”不同。秦觀詞在婉約之中透出一種“女子氣”。秦觀是江蘇高郵人，受江南文化的影響，性格脆弱敏感，多愁善感，具有女性氣質(zhì)，所以他在代替閨閣女子抒發(fā)情感的時(shí)候會(huì)更顯得細(xì)膩真切。他善于用那些纖麗柔婉的意象來營造意境，抒發(fā)感情，如落紅、流水、衰草、飛絮、斜暉、碧云、絲雨、東風(fēng)等意象。在這些意象之中，秦觀最鐘愛的是“水”意象?！八比鐗羧缁?、溫柔多情、優(yōu)美動(dòng)人，因此被看作是愛情和相思的載體。然而“水”又是兩人之間不可逾越的一道鴻溝，阻隔著兩人。因此，把“水”意象與其它意象或色彩組合起來，就營造出一個(gè)柔美艷麗的意境，卻給人一種悲凉凄清之感。如《臨江仙》：

髻子偎人嬌不整，眼兒失睡微重，尋思模樣早心忪。斷腸攜手，何事太匆匆。 不忍殘紅猶在臂，翻疑夢里相逢。遙憐南埭上孤蓬。夕陽流水，紅滿淚痕中。

此詞是詞人赴杭州途中，路過故里與家人告別之作。上闋主要是對(duì)別離之時(shí)閨中人的情態(tài)描寫，表達(dá)兩人即將再次分離的不舍與痛苦之情。下闋寫詞人回憶當(dāng)時(shí)送別的場景。最后兩句寫“流水”和“落紅”在黃昏斜照之中的景色，把“水”意象和其它意象及顏色結(jié)合起來，寫得十分凄艷。“夕陽流水”之景，以景語寫情語，從而烘托出詞人孤獨(dú)無依和凄清寂寞之情。然而在詞作中出現(xiàn)頻率最高的卻是“風(fēng)”意象，“風(fēng)”是流動(dòng)的，往往給人以漂泊無依之感，這正是詞人內(nèi)心所感。秦觀不斷被貶謫到不同的地方，居無定所，不斷地漂泊，如同來去無奈的風(fēng)一樣，毫無痕跡地從一個(gè)地方漂移到另一個(gè)地方，因此詞人喜歡用與自己身世相似的“風(fēng)”意象。如《阮郎歸》：

宮腰裊裊翠鬟松，夜堂深處逢。無端銀燭殞秋風(fēng)，靈犀得暗通。 身有恨，恨無窮，星河沉?xí)钥?。隴頭流水各西東，佳期如夢中。

詞上闋講述了一場熱烈纏綿的幽會(huì)場景，而下闋卻描述了一個(gè)凄苦的相思場景?！吧碛泻?，恨無窮”透漏出詞人身不由己的悲哀，而結(jié)尾句“佳期如夢”的感嘆則反襯出如今佳期不能如夢的失落與傷感之情?？梢姟扒镲L(fēng)”不僅吹滅的是相思之燭，吹散的更是兩個(gè)相思之人。詞人以樂襯悲，通過上、下闋兩個(gè)不同場景的對(duì)比，將戀人幽會(huì)的歡喜與離別的悲涼兩相對(duì)照，更加襯托出詞人的相思之愁和相思之苦。

李清照出生于山東濟(jì)南，受齊魯文化影響，性格爽朗率真，堅(jiān)強(qiáng)倔強(qiáng)，叛逆大膽，具有男子氣概，敢于打破封建倫常，堪稱是女中豪杰。清人沈曾植在《茵閣瑣談》中說：“易安倜儻，有丈夫氣，乃閨閣之蘇辛，非秦柳也?！盵5]李清照的詞除了以婉約風(fēng)格為主導(dǎo)之外，還有一種男子氣概的個(gè)性特質(zhì)。此外，李清照喜愛用“酒”這個(gè)意象，在現(xiàn)存的四十多首作品中，有22首詞都與飲酒相關(guān)聯(lián)，而且“醉”字使用的非常頻繁。比如《如夢令》：

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

這首詞是李清照少女時(shí)代的作品，記敘了自己醉酒忘歸，最后誤入藕花深處的一次郊游活動(dòng)。筆調(diào)歡快輕松，語言自然流暢，寥寥幾筆，就為我們塑造出一個(gè)嬌憨又調(diào)皮、天真又率性的少女形象。通過此詞，我們可以看出李清照的豪放灑脫的風(fēng)姿和活潑開朗的性格，從詞人到詞作，都透露出一股“大丈夫”氣。又如眾多“酒”意象，如《鷓鴣天》：

寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢斷偏宜瑞腦。 秋已盡，日猶長。仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。

此詞寫秋日鄉(xiāng)愁，開頭兩句的景物描寫，給人以蕭瑟寂寞的感覺。三四句的“喜”和“宜”看似寫樂，其實(shí)是寫悲。上闋是敘事，下闋則轉(zhuǎn)為抒情，寫飲酒之故。“猶”和“更”實(shí)為詞人的錯(cuò)覺，也是詞人的真實(shí)感受，透露出詞人的漂泊無依，思?xì)w不得的幽怨之情。結(jié)尾忽又宕開，故作超脫語。全詞通篇都從醉酒寫鄉(xiāng)愁，上片以景物烘托氣氛，下片引歷史人物抒寫悲慨，詞意變化有致，表面似乎很豪爽達(dá)觀，實(shí)則隱含著無限的思鄉(xiāng)之愁。

張綖《詩余圖譜》“凡例”之后“附識(shí)”曰：“詞體大略有二：一體婉約，一體豪放。婉約者欲其詞情蘊(yùn)藉，豪放者欲其氣象恢宏。然亦存乎其人。如秦少游之作，多是婉約；蘇子瞻之作，多是豪放。大約詞體以婉約為正?！绷?、秦觀、李清照、周邦彥等雖屬婉約派詞人，但實(shí)則各有其與眾不同的風(fēng)格特點(diǎn)，同中有異。

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