摘 要：“全民回憶”，可謂電影永不落空的王牌。從《那些年我們一起追過(guò)的女孩》引發(fā)的火爆熱潮，到如今人們對(duì)《致青春》、《左耳》、《匆匆那年》的追捧趨鶩，便可管窺這張“回憶王牌”的赫赫聲勢(shì)。它不痛不癢地撩撥著人們固有的懷舊情結(jié)，自然機(jī)巧討喜。然而其原本故事的敘事模式和精神底色并不出言情小說(shuō)式的一廂情愿、想入非非和單調(diào)狹隘，饒是它改換了門庭。

關(guān)鍵詞：青春電影；回憶王牌；精神自戀；敘事模式

作者簡(jiǎn)介：李雪巖（1991-），女，漢族，河北省唐山市人，北京市首都師范大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：中國(guó)古代文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-21-0-01

一、回憶的特質(zhì)

以《致我們終將逝去的青春》為例，這一題目其實(shí)頗有哲學(xué)意味，青春的終將逝去賦予了這段時(shí)光值得緬懷的意義，正如死之于生的意義，時(shí)間的有限性之于存在的意義。人壽不永，年光如駛，回憶作為一種回溯式的再度體驗(yàn)，一定程度上賦予了時(shí)間價(jià)值，拓展了生命的寬度，并關(guān)乎人們對(duì)于自身存在意義的體認(rèn)和確證。

人們?cè)诨貞洉r(shí)，往往能獲得一種審美式的滿足和享受，回憶仿佛總是籠罩著一層柔和而仁慈的金色光輝。盡管過(guò)去的經(jīng)歷可能并不那么讓人愉快，而當(dāng)相關(guān)的記憶被調(diào)動(dòng)時(shí)，心理的防御機(jī)能便趨利避害地濾除痛苦情節(jié)，并使那些光明的部分煥彩增輝，由此記憶被鍍金、被重塑，加之時(shí)間的間隔拉開(kāi)了與當(dāng)時(shí)人事的距離，人們便能超越利害關(guān)系，回憶于是變成了一種無(wú)功利的審美，一種“出乎其外”的觀照。

“回憶”的心理機(jī)制造就了人們的懷舊情結(jié)，那么《致青春》一類把持著“回憶王牌”電影的大行其道、捷報(bào)頻傳，似乎也在情理之中，而“回憶類”電影持續(xù)升溫，其實(shí)很能說(shuō)明問(wèn)題。

《那些年》、《致青春》、《左耳》、《匆匆那年》一類青春電影的目標(biāo)受眾，均鎖定在第一批行將“老去”的80后和即將永遠(yuǎn)作別單純校園生活的90后，他們或者初嘗世路艱辛，或者正彷徨于人生歧路。從昔日校園生活的率意恣肆“真性情”、狂歡謔浪“無(wú)拘管”、十指不沾陽(yáng)春水、絕口不談米油鹽，到如今不得不終日為生計(jì)追逐馳騖、奔忙勞碌，不得不斂鋒藏鍔、低眉順目，不得不接受生存法則和“游戲規(guī)則”的規(guī)約，今昔之感和遷逝之情自然尤為強(qiáng)烈、真切。而回憶則每每與現(xiàn)實(shí)生活感受構(gòu)成一種對(duì)照和互滲的關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，作為參照的現(xiàn)實(shí)生活越不如人意，相應(yīng)的回憶就越見(jiàn)出珍貴難能。由此，對(duì)往昔的懷戀，并不能說(shuō)明過(guò)去果真美好，那些關(guān)于鮮麗青春惟恍惟惚、似是而非的記憶印痕，照見(jiàn)的其實(shí)是當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的貧瘠癯瘁和庸碌無(wú)聊。

事實(shí)上，這些影片許多情境的選取和設(shè)定，都難逃千篇一律之嫌，其用意也只在勾起回憶來(lái)博歡討喜，諸如：“猥瑣”學(xué)長(zhǎng)借新生入學(xué)之機(jī)在校門口“蹲點(diǎn)獵艷”；無(wú)比臟亂惡濁且烏煙瘴氣的男生宿舍；搶盡風(fēng)頭的舞臺(tái)聯(lián)歡會(huì)；入學(xué)日的邂逅與畢業(yè)典禮的告別等等，這些橋段，看似親切實(shí)則老套濫俗，甚至刻意、矯情。不過(guò)，青春電影穩(wěn)操著“回憶”這張王牌和“青春”這個(gè)讓每個(gè)人感懷動(dòng)容、心馳神往的字眼，本身的噱頭已然足夠叫座。

二、言情小說(shuō)式想入非非的敘事模式

青春電影既以愛(ài)情為主陣，題材雖討巧，而揭去“青春”與“回憶”的紗幕，其原本故事的敘事邏輯、結(jié)構(gòu)框架、構(gòu)思方式和精神底色均不出言情小說(shuō)式的一廂情愿、想入非非和單調(diào)狹隘。饒是它改換了門庭，仍是“掛羊頭賣狗肉”，“新瓶裝舊酒”，賣點(diǎn)不同，噱頭各異，而實(shí)質(zhì)一般無(wú)二。

青春電影的原本小說(shuō)大半都是校園言情，因而不論如何抬高，它內(nèi)里裹藏著的始終不過(guò)女性的愛(ài)情幻想和精神自戀情結(jié)。女主人公總是作為作者和觀者欲望的外化和投射，或者秉天人之姿、驚才艷絕，或者資質(zhì)平平而靈心秀口、飽富人格魅力……不論如何，總之紅鸞照命、桃花朵朵，經(jīng)歷各種纏綿悱惻、柔腸百結(jié)的愛(ài)情故事，被各種理想愛(ài)人情有獨(dú)鐘。這種想入非非、白日做夢(mèng)式的浪漫情節(jié)在現(xiàn)實(shí)中由來(lái)求而不得，那么這被壓抑被鉗錮的潛意識(shí)欲望，便只能在幻想中獲得滿足、通過(guò)藝術(shù)（電影、小說(shuō)等）得到疏泄和補(bǔ)償了。

青春電影原原本本地遵循了這種言情小說(shuō)“想入非非”的邏輯，處處充溢著一廂情愿的幻想和精神自戀。“回憶”可以算作電影的基調(diào)，而電影的重頭戲依舊著落在愛(ài)情糾葛上。其實(shí)，被奔涌聳動(dòng)的人潮淹沒(méi)的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止一往不復(fù)的青春年光或是純美愛(ài)情，隨之飄逝的還有屬于青春的某種人格信仰、理想情懷。曾經(jīng)“少年意氣當(dāng)拿云”、自命不凡、揮斥方遒的意氣豪情，“不肯低頭在草莽”、持志不墮、橫絕睥睨的書(shū)生志節(jié)，到頭來(lái)只能不斷地認(rèn)清現(xiàn)實(shí)，不斷地妥協(xié)放棄，不斷地放低自己?！扒啻菏怯脕?lái)懷念的”作為青春電影的穴眼終未搔得癢處、戳中痛處，青春很多時(shí)候該是用來(lái)哀悼的，該是用來(lái)羞愧的吧。

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