摘 要：本文旨在從女性主義敘事學(xué)中限制性敘事視角出發(fā)，探討女性作家伊迪斯·華頓如何在《純真年代》中修辭性地使用這一策略。華頓充分發(fā)揮第三人稱敘事中限制性敘事的優(yōu)點(diǎn)，在文本中有力地滲透了她的創(chuàng)作意圖，尤其是她想表達(dá)的強(qiáng)烈的女性意識(shí)。

關(guān)鍵詞：伊迪絲·華頓；《純真年代》；限制性敘事

作者簡(jiǎn)介：魏明（1988-），女，漢族，碩士，助教，為本文第一作者；魚江江（1984-），女，漢族，碩士，助教，為本文第二作者。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-21-0-01

一、引言

伊迪絲·華頓是美國(guó)19世紀(jì)末20世紀(jì)初的一位著作頗豐的女性作家，她的作品大都描述了她所成長(zhǎng)的紐約上流社會(huì)，描寫了女性在以男性為主導(dǎo)的傳統(tǒng)社會(huì)中的遭遇，表達(dá)了她對(duì)當(dāng)時(shí)婦女所處境況的同情。這些作品在一定程度上反映了主人公在社會(huì)中尋找迷失了的自我意識(shí)，與現(xiàn)實(shí)抗?fàn)幉⑵髨D沖破束縛自己的老紐約的傳統(tǒng)觀念。

《純真年代》這部小說(shuō)向我們講述了三位主人公：埃倫·奧蘭斯卡伯爵夫人、紐蘭·阿切爾和梅·韋蘭三人之間的愛(ài)情故事。就在年輕律師紐蘭·阿切爾與門當(dāng)戶對(duì)的美麗、純真、天真無(wú)瑕的梅·韋蘭訂婚時(shí)，他邂逅了漂亮性感、具有叛逆精神的梅的表姐埃倫·奧蘭斯卡伯爵夫人，這時(shí)阿切爾恍然大悟，他意識(shí)到自己真正想要與之執(zhí)子之手，與子偕老的另一半不是梅，而是埃倫?？墒青笥诶霞~約的傳統(tǒng)觀念以及梅的敏感最終阻止了二人的愛(ài)情發(fā)展，梅和紐蘭表面上維護(hù)了家庭的體面，而實(shí)際上二人的婚姻已是名存實(shí)亡。最終埃倫返回法國(guó)，而阿切爾則隨波逐流，了卻余生。

本文旨在從女性主義敘事學(xué)中限制性敘事角度出發(fā)，探討女性作家伊迪斯·華頓如何在《純真年代》中修辭性地使用這一策略。

二、第三人稱限制性敘事視角的《純真年代》

第三人稱敘事可分為全知敘事和限制性敘事，盡管全知的敘事角度有諸多優(yōu)勢(shì)，如它可以通過(guò)故事人物的對(duì)話和他們的心理活動(dòng)，讀者可以知道他們接下來(lái)要做什么，但是小說(shuō)中的人物卻對(duì)此一無(wú)所知，這就會(huì)使讀者為他們感到憂心。但是華頓在一些章節(jié)卻擯棄了這種敘事方式。

在第十四章，作者寫道：

“‘在劇院見(jiàn)到你的第二天，我就逃跑了’，開(kāi)頭突兀地寫道（沒(méi)有通常的寒暄），‘是這些好心的朋友收留了我，我需要安靜地好好想想。你曾說(shuō)過(guò)他們對(duì)我好，你說(shuō)得對(duì)。我覺(jué)得自己在這兒很安全，但你要是能跟我們?cè)谝黄鹁秃昧??！诮Y(jié)尾用了常用的落款，不過(guò)沒(méi)有提及回來(lái)的時(shí)間。

信中的口吻讓阿切爾頗感驚訝。奧蘭斯卡夫人要逃避什么呢？為什么缺乏安全感？”

從埃倫短短幾句話中，我們可知不管是紐蘭還是讀者都深深為她感到擔(dān)心。他們不知道奧蘭斯卡夫人在逃避什么。在此，作者運(yùn)用的就是限制性敘事視角，她并不是無(wú)所不知的上帝，她似乎也不知道埃倫一味逃避的原因。讀者和紐蘭都在為埃倫感到憂心忡忡，隨后紐蘭迅速趕往斯庫(kù)特克利夫，以期見(jiàn)到埃倫并且想要得知她逃避的對(duì)象或是原因。在下一章節(jié)的最后部分，紐蘭得知博福特正是她逃避的理由。

“博福特就是奧蘭斯卡夫人聲稱要逃避的那個(gè)人---但問(wèn)題是，逃避是因?yàn)橛憛捤募m纏不休，還是因?yàn)橛X(jué)得抵御不了他的糾纏---除非她所說(shuō)的逃避只是一種擋箭牌，故意離開(kāi)紐約不過(guò)是玩了一個(gè)花招?！?/p>

埃倫長(zhǎng)期以來(lái)想要逃避的人果真是博福特嗎？起碼紐蘭一直就是這么認(rèn)為的。

“盡管跟奧蘭斯卡夫人見(jiàn)面不多，阿切爾認(rèn)為自己開(kāi)始能夠從她的臉色---或是聲音---讀懂她的心思。博福特突然出現(xiàn)時(shí)她的臉色和聲音中流露出來(lái)的是厭煩，甚至是沮喪?！?/p>

然而，諷刺的是，他錯(cuò)了，那個(gè)埃倫一直在逃避著的人正是他自己，他對(duì)此一無(wú)所知并且對(duì)博福特滿心怨恨。隨著紐蘭漸漸愛(ài)上埃倫，埃倫也一點(diǎn)一點(diǎn)地愛(ài)上了他，但出于紐蘭是自己表妹的未婚夫，并且在她回美國(guó)后，所有的家庭成員都盡了他們最大的努力幫助她脫離困境，她選擇了妥協(xié)。聰明的讀者能分析出埃倫逃避的是什么。盡管作者在此并沒(méi)有說(shuō)出來(lái)，讀者卻可以根據(jù)小說(shuō)情節(jié)和人物行為分析得出。應(yīng)用限制性敘事視角，作者相信讀者足夠聰明，并且想象力豐富，他們并不需要將故事的每一個(gè)細(xì)節(jié)都展示給讀者。

三、結(jié)論

不管在中國(guó)還是西方，女性的社會(huì)地位一直低于男性，男性是社會(huì)生活的參與者，家庭生活的主人，女性是社會(huì)生活的他者，家庭生活的奴役，同時(shí)也是男性的依附者。直到18、19世紀(jì)，隨著女權(quán)意識(shí)的萌發(fā)和女權(quán)運(yùn)動(dòng)的興起，女性的地位才開(kāi)始逐漸得以提高，女性作家才開(kāi)始躋身于男性占主導(dǎo)地位的文學(xué)領(lǐng)域。世人對(duì)于女性作家的態(tài)度是冷漠的、譏諷的。在男尊女卑這種二元理論的統(tǒng)治下，女性數(shù)千年來(lái)一直都處于被統(tǒng)治的邊緣地位?！都冋婺甏愤@部小說(shuō)使用第三人稱限制性敘事視角這一策略，成功擺脫了男性話語(yǔ)權(quán)的控制，建立了女性敘事權(quán)威。

參考文獻(xiàn)：

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