摘 要：瑪麗·弗蘭納里·奧康納被譽(yù)為是美國當(dāng)代南方女性作家代表人物之一。其小說常被歸類于\"南方哥特式小說\"，彌漫著恐怖、荒涼、神秘、腐朽的氣息，情節(jié)中也不乏暴力、邪惡、陰暗的成分。但與傳統(tǒng)的哥特式小說單純渲染恐怖氣息不同，瑪麗·弗蘭納里·奧康納則是通過期間的詭異情節(jié)揭露現(xiàn)實(shí)社會(huì)的荒謬與人性道德上的不可理喻?！逗萌穗y尋》是瑪麗·弗蘭納里·奧康納最為出色的短篇小說之一，但由于內(nèi)容中暴力救贖的主題受到廣泛抨擊。本文運(yùn)用空間理論分析《好人難尋》，力求從二十世紀(jì)最流行的文學(xué)理論重新解讀經(jīng)典作品，找到其中的獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：空間理論；瑪麗·弗蘭納里·奧康納；地理空間；《好人難尋》

作者簡介：張博?。?991.7-），女，漢，山西省太原市人，本科，單位：四川師范大學(xué)，研究方向：英語語言文學(xué)（英美文學(xué)）。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A [文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-14-0-02

引言：

在二次世界大戰(zhàn)之后，以?？思{為首的南部作家們：杜魯門·卡波特、田納西·威廉姆斯、瑪麗·弗蘭納里·奧康納等開始運(yùn)用傳統(tǒng)的“南部哥特式的”文學(xué)風(fēng)格展現(xiàn)現(xiàn)代人類的幼稚、不適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的行為?，旣悺じヌm納里·奧康納被譽(yù)為是繼福克納之后的另一位杰出的描繪南方的作家之一。在其作品《好人難尋》中我們不難發(fā)現(xiàn)作者對(duì)于南部風(fēng)景的描繪、傳統(tǒng)南方婦女的描寫，以及黑人和白人之間種族問題的提及。作為一名女性作家能夠擁有如此廣泛的視野也是實(shí)屬難得。

一、空間理論的發(fā)展

空間和時(shí)間究竟是可知的還是不可知的問題，一直討論至今。希臘哲學(xué)家大體都將空間視為沒有生命的客觀的容器。文藝復(fù)興和啟蒙運(yùn)動(dòng)沖破了經(jīng)院主義對(duì)思想的束縛，開始激勵(lì)人們探索未知的宇宙，未知的空間。在這種思想的引導(dǎo)下產(chǎn)生了兩種空間理論，一種是笛卡爾式的——空間是一個(gè)不同于主體（精神實(shí)體）的客觀的同質(zhì)延伸（物質(zhì)實(shí)體），第二種是康德式的——空間被作為人類活動(dòng)在其中展開的一個(gè)空洞容器。[1] 19世紀(jì)歷史決定論開始達(dá)到高峰，而到了20世紀(jì)隨著一批思想家對(duì)空間的探索，學(xué)界開始出現(xiàn)一種“空間轉(zhuǎn)向”的趨勢(shì)?？臻g反思的成果是最終導(dǎo)致建筑、城市設(shè)計(jì)、地理學(xué)以及文化研究諸學(xué)科變得你中有我，我中有你，日益呈相互交叉滲透趨勢(shì)，并且影響到了文學(xué)和藝術(shù)作品的重新解讀。[2] （朱立元 2014，487。）

二、、空間理論視閾下的《好人難尋》

1、地理環(huán)境的空間意象

“任何一部小說都可以呈現(xiàn)一塊地理知識(shí)領(lǐng)域，展示不同的，甚而是互為沖突的地理知識(shí)形式，從對(duì)地點(diǎn)的感性認(rèn)識(shí)，直到地域和國家的專業(yè)觀念?！盵3]

一家人由佐治亞州開往佛羅里達(dá)州。祖母的記憶因?yàn)榈乩砦恢玫淖兓兓?，她本是記起了?dāng)年的種植園，對(duì)于那里的描繪都是清晰可見：

屋子前面有六根白柱子，通往屋門前的那條小路旁邊種著橡樹，小路兩邊有兩座小小的木制涼亭，你和追你的人在院子里散完步，可以坐在那里歇會(huì)兒。（《好人難尋》 ：10）

可是后來事實(shí)證明祖母是將佐治亞州當(dāng)成了田納西州。清晰的回憶過去對(duì)于一個(gè)老人來說是勉強(qiáng)了些，但也正是由于她心中執(zhí)念不忘南方使得她記憶發(fā)生了偏差。在過去與現(xiàn)在徘徊著的她最后將一家人帶入不歸路。而緊接著汽車在溝渠里翻了車：

十英尺之上才是路面，他們只能看到路對(duì)面的樹冠。他們坐著的溝渠后面，是片更大的樹林，樹木高大、陰森又茂密。（《好人難尋》：14）

這些陰森又茂密的樹林最后成了一家人的集葬地。作者運(yùn)用樹林的這種特性表現(xiàn)出了看似廣袤無垠的土地上聳立著陰森神秘的角落，它隱藏了殺人者的殘暴，隱藏了被殺者的痛哭，也隱藏了犯罪應(yīng)收到的追究與懲罰。

2、房屋的空間意象

房屋的功能性在現(xiàn)代社會(huì)中越發(fā)明顯地體現(xiàn)出來。房屋可用作家宅、公司、商場等，其功能也不再只是簡單的避風(fēng)擋雨滿足生活基本需求，而上升為了娛樂功能、政治功能。在《好人難尋》中一共有三處房屋的描寫，一處是在故事的開始，一家人在家里各自忙著做自己的事情，第二處是描寫“尖塔”餐廳，第三處則是祖母回憶以前種植園的老房子。

家宅一直被譽(yù)為一種安全，和睦的場所，然而在故事的開頭卻給人們展現(xiàn)了不同尋常的家庭，家庭里面的每一個(gè)人都在忙著自己的事情，沒有親密的交流，正是這種對(duì)于本該和睦家庭的不和睦的描寫，為后文的災(zāi)難埋下了伏筆。

祖母在故事進(jìn)入高潮之前對(duì)舊宅的回憶，無疑是故事發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！爱?dāng)我們經(jīng)歷數(shù)十年的漂泊之后重回老宅時(shí)，最細(xì)微的動(dòng)作，最初的動(dòng)作會(huì)突然鮮活起來，而且總是那么完美?！盵4]這也是就老祖母在回憶起南方種植園時(shí)的房屋時(shí)那種清晰的描述會(huì)吸引住小孫子們的好奇心。

家園是給人以歸屬和安全的空間，但同時(shí)也是一種囚禁。[5]祖母對(duì)南方種植園的回憶是對(duì)過去的牽扯不下，像一個(gè)無形的空間正籠罩著她的思緒，那些真實(shí)的亦或是虛構(gòu)的回憶，可以歸為“不合時(shí)宜”的回憶。

隨后一行人來到了蒂莫西郊外的“尖塔”餐廳：

“尖塔”里面是個(gè)昏暗而狹長的房間，一邊是柜臺(tái)，一邊是幾張餐桌，中間是舞池。（《好人難尋》：8）

作者對(duì)餐廳內(nèi)部結(jié)構(gòu)的寥寥數(shù)筆展示了一個(gè)荒涼鮮有人至的餐廳，因?yàn)闆]有太多人就餐，老板瑞德·薩米將空間的中間部分改成了舞池。整個(gè)餐廳并沒有帶給人很多的食欲，昏暗的燈光，狹長的房間，都透露著一種壓抑。

3、箱子、角落、暗格等的空間意象

奧康納小說中詭異、令人毛骨悚然的氣氛營造并不是通過字里行間的描寫，而是通過無數(shù)次將陰暗的角落或是小物件至于整體寬敞明亮的環(huán)境之下形成的對(duì)比，這種對(duì)比將陰暗面襯得更加陰森恐怖，讓人不寒而栗。

在《好人難尋》中有大空間和小空間的對(duì)比，如下表所示：

在汽車的角落，祖母籃將貓放在籃子里。這只貓就是最后導(dǎo)致車禍的直接原因。這里的籃子我們可以理解為箱子，便印證了巴拉什的觀點(diǎn)“我們把最重要的隱私放在最重要的箱子里。如果他們被發(fā)現(xiàn)，鋌而走險(xiǎn)的行為就得到了滿足?！盵6]

蒂莫西郊外的空地上坐落著的那個(gè)餐廳，里面昏暗的空間給人以壓抑感。

種植園里有暗格的屋子，雖然這是祖母為了勾起孩子們的好奇心而編造出來的話，但同時(shí)也反映出了祖母內(nèi)心陰暗狡詐的那一面。

至于最后在一家人翻車的土路上，出現(xiàn)了坐有“不合時(shí)宜”一行人的黑色汽車，以及后文見證一家人死亡的陰暗森林，都營造出了一種恐怖緊張的氣氛。不同于愛倫坡的哥特式小說形式，奧康納從細(xì)節(jié)入手，為簡單的故事情節(jié)增添了神秘、悲涼的色彩。

三、總結(jié)

文學(xué)作品與空間理論的結(jié)合，讓字里行間中限定死的空間又開放了并且讓學(xué)者能從一種新的角度去分析文學(xué)作品，找出其中不同的意味。奧康納生活的背景，與經(jīng)歷決定了她文學(xué)作品始終覆蓋著一種南方哥特式的詭異與陰暗。但是在故事中作者并沒有故意將事件描寫得很恐怖，而是通過對(duì)空間的描寫，一步步將讀者帶入劇情之中，使之毛骨悚然。這篇論文便是通過對(duì)《好人難尋》中不同空間的分析，以一個(gè)新的視角解讀了人物的內(nèi)心世界以及作品中故事情節(jié)的跌宕起伏。

注釋：

[1]劉進(jìn)2007，20世紀(jì)中后期以來的西方空間理論與文學(xué)觀念[J].文藝?yán)碚撗芯浚?）：19-25.

[2]朱立元 2014，《當(dāng)代西方文藝?yán)碚摗罚虾＃喝A東師范出版社.

[3]Ibid.，499.

[4]Gaston Bachelard 1964，《空間的詩學(xué)》.紐約 ：The Orion Press ，14.

[5]朱立元 2014，《當(dāng)代西方文藝?yán)碚摗?，上海：華東師范出版社，500.

[6]Gaston Bachelard 1964，《空間的詩學(xué)》.紐約 ：The Orion Press 88.