摘 要：2013年，第六代導(dǎo)演代表人物賈樟柯，帶著由真實(shí)事件改編的電影《天注定》，再次讓觀眾們領(lǐng)略了一把有著紀(jì)錄片風(fēng)情的電影語(yǔ)言。在《天注定》中，賈樟柯多次運(yùn)用到各種符號(hào)語(yǔ)言表達(dá)深層象征意義。有些觀眾反應(yīng)，看不懂這些貌似和主線敘述無(wú)關(guān)的鏡頭為什么存在。本文以《天注定》為例，分析電影中符號(hào)語(yǔ)言的巧妙運(yùn)用，對(duì)于表達(dá)影片思想的重要性。

關(guān)鍵詞：電影語(yǔ)言；符號(hào)；賈樟柯；天注定；影評(píng)

作者簡(jiǎn)介：張淅妍（1983-），女，漢族，北京市人，中國(guó)傳媒大學(xué)文法學(xué)院在讀研究生，研究方向?yàn)橛耙曃膶W(xué)。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A [文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-14--02

引言：

《天注定》給我們講了四個(gè)故事（準(zhǔn)確地說(shuō)是六個(gè)故事），四個(gè)城市像一組平行畫卷，鋪展出無(wú)解的現(xiàn)世，種種社會(huì)問(wèn)題，與其說(shuō)是電影，不如說(shuō)更像經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的年度重大新聞事件盤點(diǎn)總結(jié)。

不過(guò)導(dǎo)演只是如實(shí)記錄了事件（加以浪漫的武俠化處理），并沒(méi)有給出解決之道。不得不說(shuō)比起《小武》、《站臺(tái)》這些早期作品，《天注定》已經(jīng)非常容易被大眾所接受和認(rèn)同了，至少在看過(guò)《二十四城記》之后，我曾經(jīng)認(rèn)為以后再看賈樟柯的電影可能都需要準(zhǔn)備好對(duì)待學(xué)術(shù)的耐心。

1、劇情概述

聽(tīng)說(shuō)，有人的地方，就是江湖。不是你入不入，是沒(méi)有出去的路。弱者的江湖路有兩種選擇，一種成為強(qiáng)者，懲奸除惡；一種選擇死亡，一了百了。賈樟柯的《天注定》就講了這兩條路。

其實(shí)拔劍而起的依舊是弱者，因?yàn)槟銡⒘耸畟€(gè)人還會(huì)有十個(gè)人補(bǔ)上。董事長(zhǎng)死了，董事長(zhǎng)的妻子成為新的董事長(zhǎng)，利益集團(tuán)和貧民的兩極分化并未改變，煤廠的煙囪也不會(huì)有一刻停止排污。

選擇死亡的就更是弱者，這最后的逃避絕不會(huì)改變?nèi)魏维F(xiàn)狀。你家等著寄錢的母親只不過(guò)再也等不到錢了。中國(guó)有句古話，叫亂世出英雄，水滸里“好漢”逼上梁山，這一個(gè)“逼”字就強(qiáng)調(diào)了被迫。而“天注定”這三個(gè)字，也含著古人常說(shuō)的造化弄人的無(wú)奈。

2、林沖夜奔

2.1 情節(jié)概述

開(kāi)場(chǎng)第一個(gè)故事在山西，是關(guān)于煤礦的故事。大海（姜武）看起來(lái)像村中一霸，是個(gè)硬角色，但沒(méi)有爭(zhēng)取到煤礦經(jīng)營(yíng)權(quán)的他，依然只是弱勢(shì)群體的一份子。大海多年奔走維權(quán)，四處狀告無(wú)門，絕望中以被打?yàn)樽詈蟮膶?dǎo)火索，背景音樂(lè)林沖夜奔的唱詞響起，大海終于扛起獵槍出門打“牲口”，踏上不歸路。

就像一直被主人鞭打的那匹馬，大海要?dú)⒘苏ト∽约豪娴摹爸魅恕?。最初他遲疑著、動(dòng)搖著，直到被劉會(huì)計(jì)說(shuō)中自己的心底：到底是無(wú)能。終于開(kāi)了第一槍，之后就是一發(fā)不可收拾。按照故事原型胡文海的供詞：殺一個(gè)也是殺了，多殺幾個(gè)算是賺了。

2.2 符號(hào)語(yǔ)言

2.2.1 天主教

開(kāi)場(chǎng)時(shí)三輪車上載著圣母像向大海問(wèn)路，在陰霾的背景下，只有圣母畫像是一點(diǎn)亮色。然而運(yùn)載圣母的三輪車自身尚在問(wèn)路的迷途，包括結(jié)尾處看著馬兒在路上奔跑的兩個(gè)修女背影，她們沒(méi)有正面，是虛焦，代表宗教不具備救贖的力量。

2.2.2立在主干道路口的毛澤東像

大海幾次心理轉(zhuǎn)折都會(huì)從毛澤東像前經(jīng)過(guò)，雪中石像的冷漠，陽(yáng)光下石像的冷漠，而作為背景出現(xiàn)多次的石像，也都是虛化的。代表了層層上訴無(wú)果的政府部門，依靠正當(dāng)渠道、紀(jì)委舉報(bào)已經(jīng)無(wú)望。

2.2.3被鞭打的馬

馬被馬主人虐待，為馬主人賣力，被榨取價(jià)值。馬主人被大海打死后，得到自由的馬在陽(yáng)光里歡然上路，但身上的桎梏并未去除，它奔跑仍然拉著車，未來(lái)將被下一個(gè)主人收服。

大海扛起槍在肩上，成為一個(gè)俠客。俠客所取得的正義卻是短暫的，煤場(chǎng)主的鮮血濺在大海臉上，在車廂里的暖光下看起來(lái)溫暖寧?kù)o，大海笑了。但車窗外工廠巨大的煙囪們?nèi)匀幻爸鴿L滾濃煙，整個(gè)村鎮(zhèn)籠罩在濃濃煙霾中，煙塵沒(méi)有一刻停止，就像立刻接手的原礦主夫人。新聞報(bào)道里礦難死人的事件也依舊不絕。

英雄？不過(guò)快意一時(shí)恩仇。

3、天涯無(wú)歸路

3.1 情節(jié)概述

三兒（王寶強(qiáng)）是個(gè)孤獨(dú)的人。他與所有人的關(guān)系都要疏遠(yuǎn)，要淡漠。他殺人冷靜，從不遲疑。

山城重慶青灰色的背景。氤氳水汽，渡江的船，三兒歪戴著一頂黑色毛線帽。普通的衣著內(nèi)，有一種不普通的眼神，分外銳利。三兒走路總是回頭看，他戒備、謹(jǐn)慎。在兄長(zhǎng)和鄉(xiāng)鄰的眼中，他還是從前那個(gè)三兒。他的妻子想留住與他的一點(diǎn)聯(lián)系，但他絕不會(huì)容許。

他不是劫富濟(jì)貧，他只是殺人越貨，千里走單騎。

他的原型周克華，跨省連環(huán)殺人犯，一直沒(méi)有讓人明白殺人動(dòng)機(jī)何在。他看起來(lái)就是那么不像一個(gè)為錢殺人的人。而這篇從頭到尾，也沒(méi)有任何答案。除了那一種獨(dú)行俠般的放逐，帶來(lái)的快感。

3.2 符號(hào)語(yǔ)言

新年孤獨(dú)的田野里，在煙花聲中，三兒對(duì)天放了一槍，他就是喜歡槍響。可能槍聲才讓他感覺(jué)到刺激和趣味。他不想和過(guò)年麻將桌上打群架的同鄉(xiāng)一樣，作為一車被綁縛的牛中的一只，庸庸碌碌，默默過(guò)完一生去屠宰場(chǎng)。

4、蘇三起解

這是兩個(gè)故事。

4.1青蛇

4.1.1情節(jié)概述

前半段是小三與原配的故事。背景是《青蛇》。看多了渡邊淳一的小說(shuō)你就會(huì)知道，百分之九十的男人都會(huì)出軌，區(qū)別只是精神出軌或有具體行為；但是出軌的男人中百分之八十本心都無(wú)意離婚。打破現(xiàn)有的生活，對(duì)于男人來(lái)說(shuō)并沒(méi)有什么益處，也許會(huì)影響工作、形象、社交圈子、家庭、子女……

但是在婚姻之外找一個(gè)紅顏知己，是男人們何樂(lè)而不為的選擇。不管僅僅只是因?yàn)槟贻p、因?yàn)槊裁?、因?yàn)橥邓鶐?lái)的刺激與愉悅，還是真正遇到了惺惺相惜的人。他都不想把這個(gè)女人帶回家，費(fèi)盡百般波折，變成柴米油鹽。

于是有了小玉做了七年小三的無(wú)法割舍。女人總是更容易將生活的重心放更多在愛(ài)情上。于是小玉背著包茫無(wú)目的地走在公路上，高高束起的馬尾有幾分唐傳奇中的聶隱娘味道，如果她背的不是包，是劍，卻依然不能斬?cái)嗲榻z。

4.1.2 符號(hào)語(yǔ)言

這個(gè)故事的符號(hào)是蛇，從冰冷游走柔軟的蛇，到露出利齒的蛇。

小玉被原配找來(lái)的人群毆也是兩個(gè)故事的轉(zhuǎn)折，躲到靈蛇轉(zhuǎn)世車子里的小玉與外界隔絕了，與前一半的故事隔絕了。青蛇的符號(hào)到此為止。

4.2 蘇三起解

后半段是小玉刺殺官員的故事。鋪墊小玉去機(jī)場(chǎng)工地探望母親一段有點(diǎn)牽強(qiáng)，尤其是看到電視里演溫州動(dòng)車脫軌事故。實(shí)在想不出和整個(gè)故事有什么關(guān)聯(lián)。畢竟這是一部電影，并不是中國(guó)年度新聞大事件盤點(diǎn)。雖然電影想反應(yīng)當(dāng)下各種社會(huì)問(wèn)題，不過(guò)這段實(shí)在和前后銜接得脫節(jié)，顯得多余。

在探望母親歸來(lái)的路上，小玉目睹了官員攔道的丑惡面，由此引出在娛樂(lè)場(chǎng)所再次與官員相遇，受到接連騷擾與侮辱之后，奮起以水果刀殺死官員。

拿錢抽臉的橋段演得似乎不夠自然，拔刀刺殺時(shí)，那種種定格的姿勢(shì)，分明是唐傳奇中的女俠了。

小玉不是蘇三，她不是甘心受辱被陷害，等待公子搭救。她是拿起手中的利刃，自己救自己。殺人之后，再次茫然走在公路上，她沒(méi)有可以相商的人，她沒(méi)有可以投奔的人，只有選擇撥通報(bào)警電話。

5、問(wèn)劍向誰(shuí)

5.1 符號(hào)語(yǔ)言

仍然是兩個(gè)故事，蓮蓉的故事和小輝的故事。

蓮蓉的故事符號(hào)是魚。她的網(wǎng)名叫尋水的魚，算是四個(gè)故事里最弱的一種動(dòng)物。蓮蓉一直在放生，最終也沒(méi)有尋到水，尋到放生自己的人。

5.2 情節(jié)概述

晚上蓮蓉是夜總會(huì)里按照貴賓喜好穿起各種制服的漂亮小姐，羨慕著擁有LV包的貪官，向往著奢華世界。白天她從來(lái)不化妝，一臉清純，穿著淡色的衣裙，在綠葉背景下，會(huì)讓人錯(cuò)以為是青春愛(ài)情片。她和小輝坐在一起，就像是戀情懵懂的中學(xué)生。

但是真相是蓮蓉有個(gè)三歲的孩子，她要掙錢供養(yǎng)她?，F(xiàn)實(shí)世界嚇走了沉浸在愛(ài)情夢(mèng)想里的小輝。他不再說(shuō)只要你跟我走，去哪都可以，他自己落荒而逃，任由魚日漸干涸。

小輝的故事是千千萬(wàn)萬(wàn)在廣東打工的工人的故事。青春和大城市，只是日復(fù)一日機(jī)器一樣的生活，故鄉(xiāng)催錢的電話，城市高昂的生活費(fèi)，簡(jiǎn)陋的生活條件，無(wú)窮無(wú)盡的加班，永遠(yuǎn)不能逾越的兩極，就像那句你是臺(tái)灣人，我是湖南人。所有的無(wú)望，成為了絕望。

小輝的故事并不夠飽滿。從前工廠的工友來(lái)尋仇，他代表了過(guò)去的負(fù)債，無(wú)力償還。新環(huán)境的壓迫，母親不斷的催促，不得不把聽(tīng)筒拿離耳邊的悲哀。沒(méi)有人理解他、關(guān)心他、幫助他。他撿起別人扔下的鐵棍，鏡頭回轉(zhuǎn)，以小輝的視角看過(guò)去，只有一片天，他要舉劍，卻不知道揮劍向誰(shuí)，只有選擇自殺。

6、結(jié)語(yǔ)

一切都是天注定。

四個(gè)故事里，四個(gè)城市中無(wú)法改變的小人物的悲劇命運(yùn)。是誰(shuí)造就了悲劇，難道是天注定？如何無(wú)法解開(kāi)悲劇，難道是天注定？

片尾小玉去了煤礦的工廠，出來(lái)走在城外，戴了一條明艷的紗巾，這個(gè)地方風(fēng)沙依舊，污染依舊城門樓下野臺(tái)班子唱《玉堂春》，戲里丑角的判官連問(wèn)三聲，你可知罪？你可知罪？你可知罪！

第一聲小玉低下頭，第二聲她昂然抬起頭，第三聲她眼里閃著淚光。他們知罪嗎？他們有罪嗎？

片尾的鏡頭打向觀眾麻木茫然的臉。這些臉，男女老少各異的臉，看起來(lái)又像相同的臉，同魯迅筆下的中國(guó)的面孔一樣，麻木茫然。

小玉高高束起的辮子剪了，換成了別著黑卡子的齊耳短發(fā)。她不再是劍俠，她是教化之下的順民。

逼上梁山的水滸英雄，后來(lái)的結(jié)局只有兩種，被害死和招安。

從古戲文人物，到動(dòng)物、雕塑、畫像，電影《天注定》用豐富的符號(hào)語(yǔ)言講述了故事背后的故事，營(yíng)造出良好的藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)：

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