摘 要：隨著文學(xué)的發(fā)展，文學(xué)作品的研究也越來(lái)越深入了。其中，視角研究占據(jù)了很重要的位置?！肚啻嚎Х瑞^》這部小說(shuō)有著獨(dú)特的文學(xué)視角：盡管整篇小說(shuō)都是由第一人稱(chēng)敘述，但卻存在四個(gè)敘述者。本論文在對(duì)作者與作品介紹的基礎(chǔ)上，不斷探尋小說(shuō)的獨(dú)特之處，深入研究本小說(shuō)的敘事視角和在不同敘述者的敘述下視角轉(zhuǎn)換的作用與影響，以及對(duì)后世作家及敘事視角領(lǐng)域的影響。

關(guān)鍵詞：敘事視角；研究；小說(shuō)；影響

作者簡(jiǎn)介：溫亭亭（1992.4-），女，黑龍江大學(xué)研究生學(xué)院法語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)2015級(jí)碩士研究生。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A [文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-14-0-02

一、《青春咖啡館》概況

1、作者簡(jiǎn)介

帕特里克·莫迪亞諾（1945—），法國(guó)小說(shuō)家，至今仍活躍于法國(guó)文壇中，也是法國(guó)讀者最喜愛(ài)的小說(shuō)家之一。

帕特里克·莫迪亞諾在1945年出生于一個(gè)商人家庭。爸爸是猶太人，媽媽是比利時(shí)藝術(shù)家。他從小便喜愛(ài)文學(xué)：14歲時(shí)寫(xiě)詩(shī)，還對(duì)文學(xué)創(chuàng)作表現(xiàn)出了極大的熱情。

帕特里克·莫迪亞諾出版了將近40部小說(shuō)：《星形廣場(chǎng)》，《夜晚巡邏隊(duì)》，《環(huán)形大道》，《夜半撞車(chē)》，《暗店街》，《拉孔布·呂西安》等。在2014年，獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

《青春咖啡館》（ Dans le café de la jeunesse perdue ）便是他的代表作之一。

2、作品簡(jiǎn)介

《青春咖啡館》于2007年出版。

“在巴黎塞納河左岸的拉丁區(qū)，靠近盧森堡公園的奧戴翁，有一家名叫孔岱的咖啡館。它像一塊巨型磁鐵一樣，吸引著一群十八到二十五歲的年輕人。他們“四處漂泊，居無(wú)定所，放蕩不羈”，過(guò)著今朝有酒今朝醉的生活，從不考慮未來(lái)，享受著文學(xué)和藝術(shù)的庇護(hù)。

在這群客人之中，有一個(gè)名叫露姬的二十二歲女子特別引人注目。她光彩奪目，就像銀幕上的光芒四射的女影星。她是從哪里來(lái)的？她有著怎樣的故事？她的迷人的光芒背后隱藏著怎樣不為人知的秘密？她是不是在逃避什么？故事圍繞著這名年輕女子的失蹤展開(kāi)，四個(gè)敘述者紛紛登場(chǎng)，他們都已第一人稱(chēng)“我”的口吻，向讀者娓娓講述露姬短暫的人生經(jīng)歷。”[1]

“幸?！保?le bonheur ）是小說(shuō)女主人公一直在尋找的東西。

《青春咖啡館》這部小說(shuō)有著悲傷的感情基調(diào)，但它卻是作者眾多小說(shuō)中的一顆明星。

二、《青春咖啡館》的敘事視角研究

1、敘事視角定義

敘事視角（ la focalisation ）也稱(chēng)“聚焦”[2]，是敘述語(yǔ)言中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀(guān)察和講述的特定角度。

同樣的事件從不同角度去看就可能呈現(xiàn)出不同的面貌，在不同的人看來(lái)也會(huì)有不同的意義。

在小說(shuō)中，“作者總是要通過(guò)敘述主體站在一定的位置和角度來(lái)敘述小說(shuō)的故事，而小說(shuō)中的情節(jié)、人物和環(huán)境又需要通過(guò)特定的敘事視角呈現(xiàn)出來(lái)。所以，敘事視角就成了小說(shuō)寫(xiě)作的基本敘事要素?！盵3]

2、《青春咖啡館》的第一人稱(chēng)敘事視角

在第一人稱(chēng)的視角下，小說(shuō)中的四個(gè)敘述者都以“我”的口吻敘述故事的發(fā)生，讓讀者感受到了一種“我就是那一雙眼睛”的錯(cuò)覺(jué)。這也是本部小說(shuō)的獨(dú)特之處。

2.1第一人稱(chēng)的主觀(guān)性

采用第一人稱(chēng)視角的話(huà)，敘述者的主觀(guān)性在故事當(dāng)中當(dāng)然是在所難免的。故事中的“我”在敘事意向上投射了主觀(guān)化的感知和個(gè)性化的判斷。

例如，在小說(shuō)的第一部分：

“她來(lái)咖啡館的時(shí)間也不固定。有時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，她早晨一大早就坐在那里了。要么，到午夜時(shí)分，她才出現(xiàn)，然后在那里一直等到咖啡館打烊。在這個(gè)街區(qū)，這家咖啡館還有布蓋和拉貝格拉是最晚關(guān)門(mén)的，但孔岱卻云集了最千奇百怪的顧客。歲月流逝，我常常不由自主地問(wèn)自己，是否僅僅是因了她的存在，才使得那家咖啡館和那里的人都顯得那么異乎尋常和與眾不同，仿佛她用自己的芬芳把他們都浸透了?！盵4]

在這段文字里面，我們很清楚的就可以看到敘述者“我”的內(nèi)心想法，“我”感覺(jué)到了“我”觀(guān)察人的與眾不同，對(duì)她有了自己的認(rèn)識(shí)，覺(jué)得“她”是這個(gè)讓大家與眾不同的人物，也說(shuō)明了“她”在敘述者心中的與眾不同。

2.2第一人稱(chēng)的客觀(guān)性

雖說(shuō)在第一人稱(chēng)小說(shuō)中，作者主要通過(guò)“我”的敘事視角來(lái)敘述小說(shuō)的故事，因而能使主人公“我”與小說(shuō)故事之間建立起某種親密的關(guān)系，但是，作者仍然可以使用客觀(guān)視角的方式，用“我”來(lái)敘述事件的發(fā)展。

例如，在《青春咖啡館》中，第一部分：

“那家咖啡館有兩道門(mén)，她總是從最窄的那扇門(mén)進(jìn)去，那扇門(mén)人稱(chēng)黑暗之門(mén)?？Х葟d很小，她總是在小廳最里端的同一張桌子旁落座。初來(lái)乍到的那段時(shí)光，她從不跟任何人搭訕，日子一長(zhǎng)，她認(rèn)識(shí)了孔岱咖啡館里的那些常客，他們中的大多數(shù)人都和我們年紀(jì)相仿，我的意思說(shuō)，我們都在十九到二十五歲之間?！盵5]

在上述引文中，“黑暗之門(mén)”還有她的習(xí)慣都是通過(guò)“我”這個(gè)敘述者敘述的。不過(guò)作者是敘述了對(duì)“那扇門(mén)”以及她的習(xí)慣的事實(shí)感知。通過(guò)“我”看到的，觀(guān)察到的，對(duì)這些事情進(jìn)行敘述，是一種客觀(guān)行為。

在小說(shuō)的最后一部分：

“當(dāng)我走進(jìn)孔岱的時(shí)候，掛在墻上的那個(gè)圓掛鐘的指針正好指向五點(diǎn)鐘。通常情況下，這個(gè)時(shí)候是孔岱的低峰時(shí)間。桌子都是空的，只是靠門(mén)的那張桌子旁坐著扎夏里亞，安妮特和讓-米歇爾。他們?nèi)齻€(gè)人都朝我投來(lái)異樣的目光。他們一言不發(fā)。扎夏里亞和安妮特的臉上都沒(méi)有血色?！盵6]

在這部分中，敘述者就是通過(guò)他現(xiàn)在親眼所見(jiàn)的情況敘述的，沒(méi)有夾雜自己的主觀(guān)情感。

3、《青春咖啡館》中的多重?cái)⑹乱暯?/p>

本部小說(shuō)有一個(gè)很大的亮點(diǎn)，那就是雖然作者使用第一人稱(chēng)敘述故事，但卻有四個(gè)敘述者，而這四個(gè)敘述者分別以“我”的口吻敘述故事，雖然在初步閱讀時(shí)會(huì)讓人覺(jué)得混亂，但是深入閱讀之后就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的奧妙。他不斷的引導(dǎo)讀者，讓讀者自我分析每一部分的敘述者的身份，根據(jù)故事中所給出的線(xiàn)索。這不僅增加了故事的神秘感，也讓讀者更有興趣閱讀。在閱讀過(guò)程中，讓讀者做了一次小偵探。

“第一個(gè)敘述者是巴黎高等礦業(yè)學(xué)校的一名大學(xué)生。敘述者一開(kāi)始就交代了露姬的出場(chǎng)?！盵7]之后這個(gè)大學(xué)生又回憶了一下他的所見(jiàn)所聞，給我們做向?qū)А?/p>

“第二個(gè)敘述者是蓋世里，以前在情報(bào)部工作過(guò)，咖啡館里的客人都以為他是出版社的美術(shù)編輯，但他實(shí)際上是私家偵探。他的敘述也是從這個(gè)年輕女子開(kāi)始的……在他的努力下，他大致了解了這個(gè)女子的故事，他被深深的感動(dòng)，決定放棄偵察任務(wù)，不再追尋她的秘密，不再打擾她的私生活?！盵8]

“第三個(gè)敘述者是露姬本人。她親自講述她在十八區(qū)度過(guò)的童年，她的離家出走?！盵9]

最后是露姬的情人羅蘭。講述他和露姬淳樸溫柔的愛(ài)情。

在閱讀時(shí)，我們也在這四個(gè)敘述者之間轉(zhuǎn)換，對(duì)敘述者進(jìn)行猜想，分析，就像玩密室逃脫的游戲一樣，這本書(shū)就像是一個(gè)密室，讓我們絞盡腦汁，卻也不乏樂(lè)趣。

三、《青春咖啡館》的視角研究的意義

1、對(duì)后世作家的意義

我們看的大部分小說(shuō)基本上都是以一種人稱(chēng)敘述為主的，或者第一人稱(chēng)，或者第二人稱(chēng)，或者第三人稱(chēng)，沒(méi)有太大的新意，讀者的興趣也不是太高。作者的思維模式固定，小說(shuō)的形態(tài)也就無(wú)太大變化，讀者的思維模式也就固定了。讀者熱情不大，作者寫(xiě)著也就沒(méi)什么動(dòng)力，只會(huì)導(dǎo)致小說(shuō)發(fā)展的停滯不前。

《青春咖啡館》的問(wèn)世，大大打破了這個(gè)局面，在眾多作品中脫穎而出，讓眾多評(píng)論家與讀者耳目一新。這部小說(shuō)中的敘事視角的使用很有獨(dú)特性。統(tǒng)一但不同一。作家莫迪亞諾充分掌握住了讀者的喜好，吊足了讀者的口味，讓這本小說(shuō)神秘非凡。為了小說(shuō)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，這樣的創(chuàng)新模式，是值得后世作家借鑒的。

2、對(duì)視角研究領(lǐng)域的意義

由于敘事視角是小說(shuō)的不可分割的一部分，所以很多小說(shuō)家早就研究過(guò)了，而且有了不俗的成果，比如在《新敘事話(huà)語(yǔ)》中，莫奈特就提出了“聚焦”一詞。但就這一部來(lái)說(shuō)，還尚且不足。

《青春咖啡館》這部小說(shuō)是在2007年出版的，相對(duì)于那些出版了幾十年甚至上百年的小說(shuō)來(lái)說(shuō)，很年輕，所以對(duì)于它的研究還不是很透徹。而對(duì)于它的敘事視角的研究便可以彌補(bǔ)了視角研究領(lǐng)域的這一漏洞，更加完善了這個(gè)研究主題，讓更多的人受益。

四、結(jié)論

敘事視角的研究對(duì)于小說(shuō)的研究有著很大的作用。本篇論文對(duì)小說(shuō)的敘事視角進(jìn)行了研究，也借此分析了小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，梳理了整本小說(shuō)的線(xiàn)索，解讀了小說(shuō)的主要內(nèi)容。

當(dāng)然，對(duì)于敘事視角的研究，前輩們已經(jīng)有很多的努力。但是由于這本小說(shuō)出版時(shí)間不長(zhǎng)，對(duì)于它的研究不是太過(guò)細(xì)致，所以本論文就視角這一方面做了補(bǔ)充研究，也在此基礎(chǔ)上證實(shí)了前人的一些結(jié)論，例如第一人稱(chēng)視角也可有主觀(guān)性與客觀(guān)性并存的現(xiàn)象。

鑒于國(guó)內(nèi)資源有限，本文對(duì)小說(shuō)的視角研究也是受到了限制，達(dá)不到最徹底的研究。不過(guò)，對(duì)于這方面的研究也在不斷進(jìn)行著，希望很快就能打破這種限制，將這個(gè)研究主題徹底攻破。

注釋?zhuān)?/p>

[1]莫迪亞諾著， 金龍格譯. 青春咖啡館[M]. 北京： 人民文學(xué)出版社， 2010.

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[5]莫迪亞諾著， 金龍格譯. 青春咖啡館[M]. 北京： 人民文學(xué)出版社， 2010.

[6]莫迪亞諾著， 金龍格譯. 青春咖啡館[M]. 北京： 人民文學(xué)出版社， 2010.

[7]莫迪亞諾著， 金龍格譯. 青春咖啡館[M]. 北京： 人民文學(xué)出版社， 2010.

[8]莫迪亞諾著， 金龍格譯. 青春咖啡館[M]. 北京： 人民文學(xué)出版社， 2010.

[9]莫迪亞諾著， 金龍格譯. 青春咖啡館[M]. 北京： 人民文學(xué)出版社， 2010.

參考文獻(xiàn)：

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[5]王文融. 法語(yǔ)文體學(xué)教程[M]. 北京： 北京大學(xué)出版社， 1997.

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[8]G.Genette. Discours du récit [M]. Paris： Seuil， 1972.