【摘要】：一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品會(huì)在色彩的運(yùn)用上精雕細(xì)琢，因?yàn)樯誓軌蛑苯佑绊懡巧蜗蟮乃茉欤楣?jié)的推動(dòng)、氣氛的渲染和主題的闡明，并且還直接關(guān)系到了動(dòng)畫(huà)作品本身的吸引力，和觀賞性。隨著當(dāng)今人類(lèi)社會(huì)的發(fā)展，人類(lèi)對(duì)事物的認(rèn)知有了深層次的發(fā)展，在動(dòng)畫(huà)片的色彩運(yùn)用上也更追求新意和美感，從而使動(dòng)畫(huà)作品更加的飽滿和富有魅力。中國(guó)的動(dòng)畫(huà)在色彩的應(yīng)用上不但要學(xué)會(huì)借鑒和吸收中國(guó)的傳統(tǒng)文化元素，更要在向像美國(guó)、日本動(dòng)畫(huà)大國(guó)學(xué)習(xí)和反思中發(fā)展更新的創(chuàng)作思維模式。調(diào)整國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)制作結(jié)構(gòu)，完善內(nèi)部條件提高自身素質(zhì)，為中國(guó)打開(kāi)更廣闊的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)。

【關(guān)鍵詞】：中國(guó)動(dòng)畫(huà);色彩;創(chuàng)新發(fā)展

（一）中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中的色彩的表現(xiàn)

在人類(lèi)的生活中，物的形態(tài)都有著自身的美學(xué)和價(jià)值，而色彩不僅有客觀的組合規(guī)律還能帶來(lái)不同的色彩感受經(jīng)驗(yàn)，所以，不同的色彩搭配所變呈現(xiàn)的價(jià)值意義隨之產(chǎn)生。在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的過(guò)程中，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家要將色彩元素的表現(xiàn)形式和它的內(nèi)涵意義有機(jī)結(jié)合，影片的色彩效果要依靠畫(huà)面中的人、物、景等表現(xiàn)的，因此觀眾所看到的空間形體效果主要表現(xiàn)在色彩的組合上，反之，色彩效果又影響了空間的構(gòu)成關(guān)系和它的表現(xiàn)價(jià)值。

在眾多色彩元素的作用下，人類(lèi)通過(guò)大腦對(duì)色彩效果產(chǎn)生相應(yīng)的心理變化，逐漸形成對(duì)認(rèn)為內(nèi)心活動(dòng)的直覺(jué)思維，這就是動(dòng)畫(huà)色彩的心理效應(yīng)。當(dāng)色彩作用人們的心里綜合產(chǎn)生的輕重、冷暖、前進(jìn)或后退的感受。

色彩有了對(duì)比就有了層次，畫(huà)面才能夠豐富。繪畫(huà)和設(shè)計(jì)都離不開(kāi)色彩對(duì)比，同樣，動(dòng)畫(huà)電影也離不遠(yuǎn)與近、大與小、多與少、輕與重、冷與暖的色彩對(duì)比關(guān)系。

暖色調(diào)可以使人的血液加速循環(huán)，促使人感到興奮;冷色卻使人肌肉收縮，讓人感到放松和平靜。人在不同的空間和時(shí)間里對(duì)冷暖色調(diào)產(chǎn)生不同的情緒，做出不同的反應(yīng)。動(dòng)畫(huà)正是運(yùn)用這一原理來(lái)對(duì)故事進(jìn)行鋪陳描述，傳情達(dá)意的。如果沒(méi)有了色彩的對(duì)比，動(dòng)畫(huà)電影也就顯得了無(wú)生機(jī)，難以吸引觀眾。

（二）中國(guó)傳統(tǒng)色彩在動(dòng)畫(huà)電影中的應(yīng)用

1.京劇中的色彩在動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用

中國(guó)的傳統(tǒng)色彩是中國(guó)幾千年的歷史發(fā)展進(jìn)程和大眾生活的積累，它真實(shí)地反映在人們生活的各個(gè)角落。作為中國(guó)的傳統(tǒng)視覺(jué)元素之一，色彩在形式和精神上都能夠強(qiáng)烈的反映出中國(guó)悠久的歷史文化和人民淳樸、善良、勤勞、勇敢、智慧的性格，它代表這一個(gè)民族的民族精神和審美意識(shí)。

因?yàn)樯蕩Ыo人的感受不同，所以不同的色彩可以塑造不同的人物性格、轉(zhuǎn)換不同的情節(jié)發(fā)展。相較于實(shí)拍電影，動(dòng)畫(huà)電影具有更強(qiáng)的繪畫(huà)性，因此，民族的傳統(tǒng)色彩就成了動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作過(guò)程中的一個(gè)重要影響因素。想要在動(dòng)畫(huà)片中發(fā)展自己的民族風(fēng)格，就要恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用本民族的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作形式和獨(dú)特的色彩系統(tǒng)。例如在我國(guó)探索民族動(dòng)畫(huà)風(fēng)格之處，在上海美術(shù)電影制片廠出品的《驕傲的將軍》當(dāng)中，創(chuàng)作者就用了中國(guó)古代的建筑、雕塑、繪畫(huà)以及傳統(tǒng)戲劇京劇等民間工藝美術(shù)形式。片中的將軍采用了京劇臉譜的形式。花臉的將軍和白鼻子的食客加上整個(gè)富麗堂皇的畫(huà)風(fēng)，是整個(gè)片子看起來(lái)具有的民族特色。

2.水墨畫(huà)中的色彩在動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用

我國(guó)的水墨動(dòng)畫(huà)也是受到了民族性色彩的影響，具有代表性的作品有《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《山水情》等。中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的單純和靈動(dòng)在水墨動(dòng)畫(huà)中的的色彩運(yùn)用上體現(xiàn)的淋漓盡致。融入了中國(guó)古代文人的氣質(zhì)，讓人感受到了樸素、淡雅的色彩氛圍。整部片子的色彩基調(diào)采用了黑白墨色為主，在細(xì)節(jié)和局部中加入淡黃色、淡綠色、淡藍(lán)色、粉色等加以調(diào)和?？傮w來(lái)說(shuō)畫(huà)面倜然保持了雅致、單純、概括的畫(huà)面風(fēng)格。

3.木偶戲和剪紙的色彩在動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用

中國(guó)是一個(gè)地大物博，五十六個(gè)民族更是包含了形態(tài)各異的民族文化，各個(gè)地域、各個(gè)民族的色彩色調(diào)和表現(xiàn)手法也各有特色。木偶動(dòng)畫(huà)《阿凡提》是九零后的孩子們童年的美好回憶，該片在場(chǎng)景設(shè)計(jì)和人物設(shè)計(jì)的色彩運(yùn)用上大量的采用了新疆少數(shù)民族地區(qū)的民間傳統(tǒng)色彩特色，活潑、明快、色彩鮮艷。再如我國(guó)優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片《獵人與狼》《漁童》《金色的海螺》就是運(yùn)用了剪紙工藝呈現(xiàn)出來(lái)的，借鑒了大量的傳統(tǒng)色彩體系中豐富、絢麗具有強(qiáng)烈對(duì)比的優(yōu)美色彩，讓場(chǎng)景和人物的色彩變化一包觀眾的眼福。

動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家們對(duì)傳統(tǒng)文化的深入挖掘和再創(chuàng)造是我國(guó)的動(dòng)畫(huà)開(kāi)辟出新道路的有力法寶，這些獨(dú)特的文化也為中國(guó)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作人提供了在創(chuàng)作過(guò)程中取之不盡的資源，使其能夠更自由的發(fā)揮。《哪吒鬧?！分?，每一位角色設(shè)計(jì)時(shí)都考慮到了運(yùn)用具有中國(guó)民族特色的元素，其中吸取了中國(guó)門(mén)神的形象，壁畫(huà)里的素材，采用了簡(jiǎn)單的線條配上民間常見(jiàn)到的青色、綠色、紅色、黑色、白色等色彩，使觀眾在觀看動(dòng)畫(huà)時(shí)因?yàn)槟軌蛟谟闷姓业缴钪谐Ｒ?jiàn)的色彩元素而感到親切，同時(shí)又因?yàn)槠渲星擅畹拇钆浜徒M合而感到新鮮。哪吒淺色的肉體搭配金色的項(xiàng)圈和鮮艷的紅綾，兩只烏黑的大眼睛閃爍不停，十分的智慧和可愛(ài);東海龍王則以一身青綠色為主，與哪吒身上的暖色系形成對(duì)比，將這樣的傳統(tǒng)色彩用在反面人物的身上，更加突出人物的冷酷兇殘。李靖身穿艷麗的大紅袍，顯示了他官宦色身份。

4.中國(guó)動(dòng)畫(huà)色彩的發(fā)展趨勢(shì)

近幾年來(lái)，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)色彩設(shè)計(jì)已經(jīng)有了一定的發(fā)展，創(chuàng)作者們漸漸學(xué)會(huì)借鑒和吸收各種創(chuàng)作元素，例如電影中的色彩元素，民間傳統(tǒng)的皮影戲、剪紙或國(guó)畫(huà)中的色彩元素。我國(guó)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者們敢于大膽學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)的色彩經(jīng)驗(yàn)，借鑒國(guó)外的創(chuàng)作形式已經(jīng)是邁出國(guó)門(mén)的第一步。但是，想要在動(dòng)畫(huà)色彩設(shè)定上創(chuàng)造出更輝煌的成就還需要我們付出更多的努力才能完成。不但要在學(xué)習(xí)和反思中發(fā)展新的創(chuàng)作思維模式，更要調(diào)整國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)制作的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，完善內(nèi)部條件，提高自身素質(zhì)，這樣才能為中國(guó)的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)開(kāi)拓廣闊的的市場(chǎng)空間。

（三）中國(guó)動(dòng)畫(huà)色彩與其他國(guó)家的區(qū)別

1.日本動(dòng)畫(huà)的色彩運(yùn)用

近年來(lái)，日本動(dòng)畫(huà)和美國(guó)動(dòng)畫(huà)是世界上少有的可以被稱之為動(dòng)畫(huà)電影大國(guó)的國(guó)家，不僅僅因?yàn)樗麄兊膭?dòng)畫(huà)電影數(shù)量較多，還因?yàn)閯?dòng)畫(huà)電影則其電影產(chǎn)業(yè)中的地位比較高。其中以宮崎駿為代表的主流日本動(dòng)畫(huà)，運(yùn)用淳樸的色彩，清晰的搭配立足于對(duì)生態(tài)環(huán)境的重視，已通過(guò)反映人類(lèi)科學(xué)技術(shù)的不斷的進(jìn)步與自然環(huán)境的破壞這一矛盾沖突點(diǎn)，引發(fā)人們對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)、人類(lèi)生存等一系列問(wèn)題的思索。表達(dá)出一種深層次的人文關(guān)懷，然人在觀影的過(guò)程中感受到來(lái)自大自然最原始的召喚。

再比如《聰明的一休》，導(dǎo)演今田智憲運(yùn)用了稚雅、拙樸的畫(huà)面效果，從場(chǎng)景到人物都盡量帶給觀眾真實(shí)感，力求精致，人物的動(dòng)作流暢逼真，從意境上達(dá)到神似。片中安國(guó)寺的林蔭小徑，將軍府的亭臺(tái)樓閣，在不同是的時(shí)期變化不同的色彩，讓人感到時(shí)過(guò)境遷的時(shí)空感雖無(wú)身臨其境卻能感同身受。在色彩的運(yùn)用上，動(dòng)采用明度較低的顏色來(lái)表現(xiàn)山川，亭榭、樓閣、回廊。人物的服裝多采用暗紫、暗紅或深棕、淡化的顏色搭配、不僅襯托出人物的純真，也給觀眾一種古樸之感。讓人百看不厭，經(jīng)久懷念。

2.美國(guó)動(dòng)畫(huà)的色彩運(yùn)用

美國(guó)動(dòng)畫(huà)以其畫(huà)面清晰度高、立體感強(qiáng)、色彩鮮明甚至夸張而著名，從而支撐起現(xiàn)在商業(yè)動(dòng)畫(huà)的一大片天空。其中迪士尼動(dòng)畫(huà)《海底總動(dòng)員》中無(wú)論從質(zhì)感。光影感和立體感都不得不說(shuō)是三維動(dòng)畫(huà)中的典范。畫(huà)面色彩更是精彩極致。片中小魚(yú)尼莫與爸爸到海底的學(xué)校的一組鏡頭，運(yùn)用到了粉紅色、鵝黃色、大紅色、粉紫色、草綠色、寶藍(lán)色、橘紅色等來(lái)裝飾畫(huà)面，營(yíng)造出斑斕、和諧、活潑的畫(huà)面為后面緊張的境界形成對(duì)比。當(dāng)尼莫不知爸爸的勸告執(zhí)意離開(kāi)家去冒險(xiǎn)的時(shí)候，畫(huà)面馬上變成了以深藍(lán)色為主的海水為住，尼莫紅色的小身影在起中穿梭，這樣冷鍛色調(diào)與色塊面積的對(duì)比，預(yù)示著危險(xiǎn)的來(lái)臨。讓觀眾為之緊張起來(lái)。導(dǎo)演多處運(yùn)用這樣的顏色變化來(lái)達(dá)到對(duì)劇情的推進(jìn)，觀眾的情緒也隨著劇中人物的感情從喜悅、興奮到緊張、恐懼。除了故事本身的跌倒起伏外，美式動(dòng)畫(huà)大膽運(yùn)用色彩心理學(xué)而引起的觀眾心里的變化也起了很大作用。

結(jié)語(yǔ)：當(dāng)前的中國(guó)動(dòng)畫(huà)還處在一個(gè)不太成熟的階段。動(dòng)畫(huà)作為一門(mén)有著巨大市場(chǎng)潛力的產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，急需廣大的創(chuàng)作人員和優(yōu)秀的從業(yè)者投入其中，不但要吸取優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)大國(guó)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，更要不斷努力地提高自身修養(yǎng)。動(dòng)畫(huà)色彩的表現(xiàn)正是動(dòng)畫(huà)制作中一個(gè)極為重要的元素，需要?jiǎng)赢?huà)工作者們不斷地探討和研究，力爭(zhēng)讓我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)再創(chuàng)輝煌。