引言

本文主要的內(nèi)容來自于筆者對Marc Chagall的了解，夏加爾是二十世紀的藝術(shù)大師，他一生中被別人尊稱為“魔術(shù)師、浪漫詩人、原始主義等等”。他是個詩人，我喜愛他的畫，感動于他面對生活的勇氣以及對藝術(shù)的執(zhí)著追求：有逃離、戰(zhàn)爭、懷疑、苦難等。自己在這二十多年來的經(jīng)歷，有迷茫、無助、甚至沉浸在自己的孤獨世界中，最終，從孤獨到歡樂的轉(zhuǎn)變。

一、夏加爾的一切

（一）逃離

實質(zhì)上，夏加爾的生活并非都是像畫里一樣美好，維捷布斯克并非是夏加爾畫中所描繪的那樣美麗。夏加爾的一生顛沛流離，一直飽受困境，夏加爾從小家庭貧困，后來年少追夢的他有過迷茫與懷疑，緊接著親人的離去，愛情的酸甜苦辣、逃離、戰(zhàn)爭、等待、被欺騙等一系列挫折不斷在他的生活與藝術(shù)中上演。他身上有很多的標(biāo)簽，“愛的魔術(shù)師，夢的詩人，原始主義等等”而他常說自己的藝術(shù)是“心理的寫實”。就說他1933年的油畫作品《孤獨》影射了夏加爾自己所親身經(jīng)歷的流浪漂流的孤獨命運，這與他的藝術(shù)以及他孤獨個性不謀而合。夏加爾所畫的《小提琴手》圖像庫中的保留的符號，不僅經(jīng)常以獨幅畫作形式出現(xiàn)，而且還作為圖像符號漂浮在其他主題性創(chuàng)作背景中，而實際上，這個淳樸，怯懦的小人物形象并沒有承載過過多的文化政治因素，他只是涅赫——夏加爾好舅舅的化身而已。

（二）重生

其次故鄉(xiāng)、父母、妻子對他占據(jù)著重要的地位。他曾在《我的生活》中這樣回憶到， “獻給我的父母，獻給我的妻子，獻給我的故鄉(xiāng)。”[1]對于夏加爾而言父母，妻子，故鄉(xiāng)還有他一直在追逐的夢都是最重要的，在他的一生里都在宗教與世俗之間徘徊，無法揮散的宗教情感以及籠罩周圍世俗的相互影響。鞭策著他一步一步走向成熟。我認為這足以解釋夏加爾為何總是充滿神秘，還有他那唯美的畫面。在他后來巴黎時期的藝術(shù)風(fēng)格基調(diào)也基本形成——世俗與神秘、優(yōu)美與崇高，詼諧與莊重，奠定了他在20世紀早期前衛(wèi)藝術(shù)中的地位。

（三）輝煌

面對戰(zhàn)爭，他逃離、等待，一次次的摔倒又爬起，沒有阻止他對藝術(shù)的再次探索。在1922——1923年蝕石刻畫作品《喝茶的人》他試圖尋找墨白，體塊和構(gòu)成等因素的最佳結(jié)合方式，洋溢著世俗氣與原始活力在德國細致優(yōu)雅的傳統(tǒng)木刻藝術(shù)風(fēng)格和變現(xiàn)主義“橋社”粗野風(fēng)格間架起了橋梁，以及他對版畫藝術(shù)技巧大膽的掌握，隨意的黑色的面與白色的線組合中有效的揭示了纖細線條潛在的無限力度。在《從窗口見到的巴黎》等作品中，畫面自然的透露出一種超現(xiàn)實的意味，色彩抒情浪漫、鮮明，畫上有各式奇特的人物，動物、建筑，植物，色彩斑斕，時空錯亂，放棄了傳統(tǒng)的透視方法，采用并置。似乎，作者就是畫中的某個人物在主導(dǎo)著這場浪漫的時空對話。而在背景中，有典型俄國民間建筑，城堡，還有眼睛的深邃。前景正中間，出現(xiàn)的各種圓型，三角型，各線條相互交叉。能看出畫家是把過去一切有關(guān)家鄉(xiāng)的零碎片段重新組織起來，造就了一個奇幻，浪漫的畫面

二、自省與感悟

筆者認為不管是做人還是作畫，都應(yīng)該這樣淳樸，不卑不亢，了怕生活充滿了苦難，我們也應(yīng)該活得像童年那般快活，純粹，賦予作品一個像兒時那般鮮活靈動的生命。覺得生活狀態(tài)就應(yīng)該是這樣的，記錄一些快樂，幸福的瞬間，對于本人而言，應(yīng)該更有意義。所以，喜歡這樣的作品。

（一）故鄉(xiāng)：父親與星空

與夏加爾有一點點不同的是，我到至今沒有畫過父親，我怕，當(dāng)我畫他時，我會情不自禁地去數(shù)父親臉上的皺紋，我怕我把他的皺紋留住，時光會帶走他。在《我的生活》中，夏加爾回憶到，他常會仰望溫柔的星空。我的記憶中與夏加爾一樣有一種親切的感受，兒時的我比同齡的孩子個子高，但我溫柔的像只笨鵝，我喜歡一個人坐在我家大門口的石階上仰望星空，一群群的星星像活活的精靈，美麗，動人，天真。經(jīng)常會看得發(fā)呆，以至于忘了給媽媽做事，以至于大晚上會被揍得哭，睡著了都會流淚?；蛘?，在夜幕降臨前把豬草割好，手里邊拋打著石子兒，在高高的山坡上等待著那一群群星星的狂歡，舞蹈，星星們?nèi)鰜砘顒恿?，我才踏著點點的星光回家，那時母親的飯菜已好。再或者，我耍賴偏要爸爸抱著我看星星，那時候的星星，它們總是閃閃發(fā)光，它們總是伴隨我入睡，在睡夢里打滾、歌唱、舞蹈。我會夢見很多星星往下掉，我哭喊著爸爸，讓爸爸把星星都送回去。

（二）親人：母親和畫

夏加爾的母親漸漸離他而去了，去了天堂。我慶幸享受了更多那種母愛的關(guān)懷，猶如春風(fēng)一樣的溫柔細膩。在過去和現(xiàn)在的日子里，我有過無數(shù)的念頭，我想把這個偉大，承受過苦難的女人寫成一本小說，我嘗試過寫了好幾萬字，我把小說的名字改為《苦白梅》，我堅信苦白梅是有春天的。在我中學(xué)時代的最后日子里，她離開了我和兩個妹妹。那么些時候，我曾深深的恨過她，我的畫里沒有母親，沒有曾經(jīng)的歡樂。只有從呱呱墜地到她還未離開的這一段記憶是屬于我們的，屬于我和母親的，那時我很愛她。在她離去的一個月里，我開始沉默，沒有多講過幾句話，沒有提起過她。

我希望我還是純潔愛著她。至少在我的童年里，她的陪伴使我歡樂。而妹妹們，她們的童年剛開始沒多久，母親對妹妹們的陪伴，算起來更是殘酷些吧。后來，我成為妹妹們的半個小媽媽，我教會她們要懂禮貌，我把生活費省下來給她們買漂亮的衣服，我管她們的學(xué)習(xí)，但我注定無法替代那份沉重的愛。夏加爾的生活中一直有黃油面包和一群姐妹的陪伴，我很能理解他所處的快樂。妹妹們總是有說不完的新奇故事，我是她們忠實的傾聽者，我對她們的愛和她們對我的依賴就像夏加爾每天手里無時無刻拿著的黃油面包一樣，有一種習(xí)以為常的離不開。曾也有過迷茫、失落、無助、孤獨。

（三）回歸：純真，歡樂

我也曾像夏加爾那樣去尋找自己的未來。那時是在高一下學(xué)期，我企圖找到些什么，我第一次進入叫達利的畫室，里面的大燈地下坐著和我差不多大的學(xué)生，那墻是灰色的，很高，空間很大，有好多石膏，不過大多被劃花了，好幾個沒有了鼻子，大衛(wèi)的鼻子上被鉛筆涂得黑黑的。黑乎乎的，完全扭曲了形，我看了一個下午。后來的每個周末，我都會去，很多時候就我一個人畫，我臨摹他們的書，有幾張梵高的素描，那是我第一次看到梵高的畫，盡管印刷不是很好。高中的三年里，我的周末都是在那里度過的。就猶如，夏加爾第一次進培恩畫室，他去是尋找他的藝術(shù)，我也能理解他所幻想的一切。

現(xiàn)在的我將收拾好心情，整理好行囊，像夏加爾那樣去追尋我兒時純真得像露珠般的眼睛，去找回屬于我們童年般的恬靜，把所有的困難更多凝結(jié)為堅強，夏加爾對藝術(shù)的忠誠。最終都要回歸到自然狀態(tài)的淳樸。盡管路漫漫，希望能用我的美好，去打動沉睡的世界。故鄉(xiāng)、童年、星空、父親、母親、外婆、外公、土豆、家里的黑貓、山羊、黃牛等等，它們就像夏加爾畫中出現(xiàn)的小提琴手拉出的美妙的音符一樣，一直在我的心頭蕩漾。我想，每個人都會期待回到那段美好時光！

注釋：

[1]《我的生活》第一頁，對故鄉(xiāng)，父母，妻子的回憶