【摘要】：古箏是我國(guó)古老的彈撥類樂(lè)器之一，它的演奏技巧是隨著現(xiàn)代社會(huì)的進(jìn)步而進(jìn)步、發(fā)展而發(fā)展，如今古箏的演奏技巧已是豐富多樣。本文將淺析古箏獨(dú)奏曲《草原英雄小姐妹》中常見的搖指、快速琶音、臨時(shí)移碼及碼外刮奏四個(gè)演奏技巧，分析其特殊性、應(yīng)用性、控制性、演奏性，從而提高作者對(duì)四個(gè)演奏技巧的學(xué)習(xí)和情緒控制。

【關(guān)鍵詞】：演奏技巧;技巧運(yùn)用;情緒控制

古箏曲《草原英雄小姐妹》是作曲家張燕、劉起超依據(jù)發(fā)生在內(nèi)蒙古地區(qū)的真實(shí)故事所創(chuàng)作，并在1974年由琵琶協(xié)奏曲改編而成。全曲主要講述蒙古族少女龍梅、玉容兩姐妹冒著生命危險(xiǎn)在暴風(fēng)雪中保護(hù)羊群的英雄事跡。通過(guò)古箏樂(lè)器的獨(dú)特音色及演奏技巧的運(yùn)用，將兩姐妹與自然災(zāi)害做斗爭(zhēng)的高大形象融入于音樂(lè)旋律中。本文將落實(shí)于古箏曲《草原英雄小姐妹》中搖指、快速琶音、臨時(shí)移碼及碼外刮奏四個(gè)演奏技巧進(jìn)一步闡述。

搖指：是古箏演奏中經(jīng)常表現(xiàn)歌唱性的長(zhǎng)音演奏技巧之一。在《草原英雄小姐妹》的演奏中，為了展現(xiàn)草原一望無(wú)垠的自然風(fēng)光，很大一篇幅右手都運(yùn)用搖指演奏技巧將歌唱性片段描寫的活靈活現(xiàn)，而左手則采用連貫性的琶音演奏技巧來(lái)進(jìn)行對(duì)長(zhǎng)音旋律的點(diǎn)綴作用，這樣“點(diǎn)”與“線”的結(jié)合使原創(chuàng)旋律流動(dòng)于指尖的同時(shí)增強(qiáng)了樂(lè)曲旋律的律動(dòng)感。在整首樂(lè)曲中，搖指演奏技巧的運(yùn)用并沒(méi)有單一的只采用歌唱性的長(zhǎng)音，而是在演奏方法上“千變?nèi)f化”。例如：快速、激烈地第二部分，大篇幅采用掃搖演奏技巧，有時(shí)還加入左手的按音使旋律中加入偏音。搖指演奏技巧的變化無(wú)疑是從力度、速度和風(fēng)格等方面對(duì)旋律的變化進(jìn)行闡述，從而使樂(lè)曲第一部分和第二部分的情緒鮮明劃分，也與作曲家想要描繪的自然環(huán)境、人物性格的塑造更為契合。貫穿整首樂(lè)曲，搖指演奏技巧的運(yùn)用在傳統(tǒng)的歌唱性長(zhǎng)音演奏方法上隨著描寫環(huán)境的變化也隨之變化，營(yíng)造出不同的自然環(huán)境。

快速琶音：是古箏演奏中顆粒性與連貫性最好的結(jié)合。在《草原英雄小姐妹》樂(lè)曲中，一開始的引子部分隨著幾處模仿馬頭琴的搖指音響，把聽眾帶到“風(fēng)吹草地見牛羊”的一望無(wú)際的遼闊草原風(fēng)景中。在引子一開始就有左右手配合的快速琶音演奏技巧，在彈奏的時(shí)候需要將音的干凈、清純、顆粒性和琶音的連貫性很好的結(jié)合，也就是說(shuō)我們要將琶音的每一個(gè)音彈清楚的同時(shí)還要注意每個(gè)音之間的連貫性。引子之后是第一主題（第一部分）的出現(xiàn)，展示了小姐妹在草原上開心、活潑的情景，這段旋律刻畫了人物活潑開朗的性格，輕盈的節(jié)奏表達(dá)了他們歡快的心情。左手時(shí)而加入快速琶音演奏技巧，不僅對(duì)右手旋律聲部的旋律音加深印象、突出主要旋律，還使旋律走動(dòng)增加流動(dòng)性，避免旋律聲部呆滯、停頓。

臨時(shí)移碼：臨時(shí)移碼在現(xiàn)代箏曲中的運(yùn)用是非常多的，而傳統(tǒng)箏曲《草原英雄小姐妹》中也運(yùn)用臨時(shí)移碼的演奏技巧，是一種打破傳統(tǒng)的創(chuàng)新。第二部分是暴風(fēng)雪突然來(lái)襲的惡劣壞境描寫，描繪了小姐妹為了保護(hù)公社羊群與暴風(fēng)雪英勇斗爭(zhēng)的激烈場(chǎng)面。此段開始的情緒與第一部分形成鮮明的對(duì)比，在樂(lè)段中作曲家因環(huán)境變化的需要通過(guò)臨時(shí)移動(dòng)琴碼離調(diào)的演奏技巧來(lái)造就一種不協(xié)和的音響效果，突出環(huán)境的變化、表現(xiàn)了小姐妹英勇斗爭(zhēng)的激烈畫面。在演奏的過(guò)程中，我們要注意左手臨時(shí)移動(dòng)琴碼的演奏技巧，看似簡(jiǎn)單但在實(shí)際操作的過(guò)程中仍然具有一定的困難，需要我們提前安排好琴碼的位置，從而達(dá)到在演奏過(guò)程中手指能快速的移動(dòng)。從“5”到“#5”小二度的變化營(yíng)造不和協(xié)的音響效果，造就這小二度的變化就需要我們?cè)诰毩?xí)的過(guò)程中多加注意、多加練習(xí)。小二度的出現(xiàn)為后面暴風(fēng)雪惡劣環(huán)境的描寫做了鋪墊，掃搖結(jié)束后，在無(wú)限反復(fù)的快四點(diǎn)演奏技巧中將“#5”還原到原位。

碼外刮奏：碼外刮奏演奏技巧在古箏曲中多有運(yùn)用，是指左手在琴碼左側(cè)進(jìn)行的刮奏。樂(lè)曲《草原英雄小姐妹》中的第二部分用碼外刮奏演奏技巧展開主題，淋漓盡致的刻畫了小姐妹英勇頑強(qiáng)的個(gè)性特點(diǎn)，展現(xiàn)人與自然斗爭(zhēng)的激烈畫面。演奏旋律時(shí)要注意左右手同時(shí)進(jìn)行刮奏，右手在琴碼右側(cè)刮奏、左手在琴碼左側(cè)進(jìn)行刮奏，采用這樣獨(dú)特的刮奏演奏技巧無(wú)疑是對(duì)惡劣環(huán)境的突出。在演奏時(shí)譜例上并沒(méi)有明確標(biāo)出左右手刮奏的次數(shù)，是可以根據(jù)個(gè)人情緒的發(fā)揮來(lái)控制，所以在練習(xí)的過(guò)程中除了對(duì)演奏技巧左右手刮奏的練習(xí)外，還有注意樂(lè)曲所表達(dá)的深層含義，從而把握樂(lè)曲“情緒”，進(jìn)而對(duì)左右手刮奏演奏技巧的次數(shù)和強(qiáng)弱進(jìn)行自我控制。

綜上所述，本文通過(guò)對(duì)古箏獨(dú)奏曲《草原英雄小姐妹》的演奏技巧分析，不難看出演奏技巧并不是單一的，而是相互變化、相互結(jié)合和相互滲透的。整首樂(lè)曲根據(jù)速度的快慢變化、節(jié)奏的繁簡(jiǎn)變化、情緒的緩急變化及演奏效果的不同變化，通過(guò)古箏搖指、快速琶音、臨時(shí)移碼及碼外刮奏等演奏技巧，表現(xiàn)出內(nèi)蒙古草原風(fēng)情的柔美、剛強(qiáng)兩種“性格”。樂(lè)曲利用古箏演奏技巧的變化與創(chuàng)新，將樂(lè)曲清晰的分為三個(gè)部分，每一部分之間存在內(nèi)在的聯(lián)系的同時(shí)互相對(duì)比，從而抓住演奏者與聽眾的心。情緒的千變?nèi)f化就需要演奏者具備一定的專業(yè)技巧能力外，還需要了解作曲家的創(chuàng)作背景，并結(jié)合草原小姐妹的真實(shí)故事分析樂(lè)曲感情的細(xì)膩?zhàn)兓?，從而掌握?lè)曲三大部分的異同，發(fā)揮出樂(lè)曲所要表達(dá)的人物精神，展現(xiàn)出古箏“抒情畫意”的美感。

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