《風(fēng)云兒女》創(chuàng)作的時(shí)代背景

1935年春，許幸之接手導(dǎo)演電影《風(fēng)云兒女》時(shí)，當(dāng)時(shí)是國內(nèi)一個(gè)什么樣的政治環(huán)境呢？

應(yīng)該說那是一個(gè)陰云密布、危難當(dāng)頭的革命低潮時(shí)期，并不是像現(xiàn)在許多年青人以為的那樣：在中國共產(chǎn)黨的號召下廣大群眾奮起抗日，全國人民的抗戰(zhàn)熱情一浪高過一浪的那種局面。

自1931年“九·一八”事變東北三省淪陷和1932年“一·二八”淞滬抗戰(zhàn)之后，日本帝國主義的侵略鐵蹄已直逼長城腳下，華北危在旦夕，不要說憂國憂民的愛國人士，就連許多目不識丁的老百姓都感到國家、民族已到生死存亡的危急關(guān)頭。

一些不愿做亡國奴的愛國志士，拿起武器奮勇抵抗，他們自發(fā)地組織了“抗日義勇軍”等武裝組織，在白山黑水、在長城內(nèi)外，以不屈不撓的斗爭精神，與裝備精良的日本侵略軍進(jìn)行著殊死的斗爭。

但以蔣介石為首的國民黨統(tǒng)治當(dāng)局，卻以“攘外必先安內(nèi)”為借口，對日寇的步步逼近實(shí)行不抵抗政策，而對自己人，誰主張抗日、誰實(shí)行抗日，均遭殘酷鎮(zhèn)壓甚至以“格殺勿論”白色恐怖手段而對之。1934年冬，曾在察哈爾前線英勇抗擊日寇、收復(fù)重鎮(zhèn)多倫的吉鴻昌將軍，就遭秘密逮捕，不久就在北平被殺害了。對主張抗日救國的進(jìn)步報(bào)刊進(jìn)行取締、對愛國人士大肆抓捕，在那一時(shí)期更是司空見慣。

而在積極主張抗日的共產(chǎn)黨方面，革命形勢也處于低谷。

由于王明左傾錯(cuò)誤路線在黨內(nèi)占統(tǒng)治地位，到1934年10月，各個(gè)紅色革命根據(jù)地反“圍剿”斗爭相繼失敗，各路紅軍都損失慘重，被迫進(jìn)行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，走上長征之路。當(dāng)時(shí)上海共產(chǎn)黨地下組織的領(lǐng)導(dǎo)人，在較長的一段時(shí)間里與在長征路上的黨中央失去聯(lián)系，雖然他們處在孤立無援的境地，然而卻仍舊不畏艱險(xiǎn)地進(jìn)行著革命斗爭。

1934年11月，當(dāng)時(shí)在天一影片公司擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)、電影置景的許幸之和擔(dān)任電影攝影的吳印咸，在上海青年會聯(lián)合舉辦了繪畫、攝影作品展。地下黨文藝方面的領(lǐng)導(dǎo)人夏衍看過展覽后約見許幸之，希望他和吳印咸一起由天一影片公司轉(zhuǎn)移到受地下黨影響的電通影片公司，分別擔(dān)任導(dǎo)演和攝影，接受《風(fēng)云兒女》的拍攝任務(wù)。

就在影片籌拍之時(shí)，編劇田漢2月16日（或19日）就被反動當(dāng)局以“宣傳赤化”的罪名橫遭逮捕，許多左翼文藝界活躍人物也都轉(zhuǎn)入了隱蔽斗爭。在這烏云壓頂?shù)臅r(shí)刻，對于年僅31歲的許幸之來說，接受拍攝《風(fēng)云兒女》的任務(wù)就意味著要冒再次坐牢的政治風(fēng)險(xiǎn)，而他本人就曾在1927年和1930年兩次蹲過國民黨的大牢，飽嘗身陷囹圄慘遭迫害的滋味。

夏衍在將拍片任務(wù)向許幸之交代時(shí)說：“田漢和華漢（即陽翰笙）被捕，大概你已經(jīng)知道了。《風(fēng)云兒女》是田漢入獄以前寫好的劇本，是以號召文藝青年起來抗戰(zhàn)為題材的，對當(dāng)前的政治斗爭有推動和鼓舞作用，我們要盡快把它拍出來，以配合當(dāng)前的革命形勢?！庇终f，“為了和反動派作斗爭，就得拍好這部影片，這是我們在外面的同志們應(yīng)盡的責(zé)任?！弊詈螅麌?yán)肅地對許幸之說：“我和司徒慧敏、孫師毅商定，請你擔(dān)負(fù)起導(dǎo)演的責(zé)任。”許幸之并不是共產(chǎn)黨員，原本是留日歸國的左翼畫家。在此之前，除了零星的舞臺導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)外，也未曾導(dǎo)演過一部電影。但組織上對他的這樣的信任，使他下決心克服一切困難，完成這一光榮任務(wù)。

《義勇軍進(jìn)行曲》的創(chuàng)作經(jīng)過

許幸之曾經(jīng)回憶說：1935年2月，當(dāng)他接手《風(fēng)云兒女》的拍攝時(shí)，手頭拿到的電影劇本中有關(guān)主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》和插曲《鐵蹄下的歌女》的歌詞部分都是空白的。但不久，去監(jiān)獄里探監(jiān)的同志，輾轉(zhuǎn)帶來了由田漢在獄中寫在香煙盒包裝紙背面的一段歌詞，這就是《義勇軍進(jìn)行曲》的原始手稿。

孫師毅也曾回憶說：那時(shí)田漢被扣禁，以香煙紙寫《義勇軍進(jìn)行曲》的歌詞，由夏衍交給我轉(zhuǎn)給聶耳。這曲最初是用五線譜寫成的（手稿遺失），當(dāng)時(shí)的原歌詞是“冒著敵人的飛機(jī)大炮前進(jìn)”。最后的“前進(jìn)”只有一次，后由聶耳和我商量，把歌詞加以改動。

1982年，許幸之曾寫過一篇題為《憶聶耳》的回憶錄，以深情的筆觸回憶自己與聶耳一起共同工作的那些日子：

在創(chuàng)作影片《風(fēng)云兒女》的主題歌過程中，聶耳曾經(jīng)告訴我：“為創(chuàng)作《義勇軍進(jìn)行曲》，我?guī)缀鯊U寢忘食，夜以繼日，一會兒在桌上打拍子，一會兒坐在鋼琴面前彈琴，一會兒在樓上不停走動，一會兒又高聲地唱起來。房東老太婆可不答應(yīng)了，以為我發(fā)了瘋，跑到樓上來大罵了我一頓。末了，我只有向她道歉了事?！?/p>

……

在通宵拍片后的一天清晨，睡夢中，聽到重重的扣門聲。打開宿舍門一看，原來是聶耳。他一跨進(jìn)門就舉起樂譜興高采烈對我說：“好啦！老兄！《義勇軍進(jìn)行曲》譜好了！”

“好極了！”我高興地說，“你能不能試唱一下？”

他便一手拿樂譜，一手在我的書桌上打著沉重的拍子，連續(xù)唱了好幾遍。曲調(diào)激昂、輕快，仿佛催人跨著矯健的步伐前進(jìn)似的。它打動了我的心靈。我沉浸在他的嘹亮的歌聲里，忘記了一切。

突然，他停下打拍子，問我對他所譜的歌曲有什么意見。

“對音樂我可是一竅不通??！”我支吾其詞。

“你就干脆把你的意見說出來，我好修改?。±闲?！”

我這才消除了顧慮，說“整個(gè)曲子譜得很好，激昂、輕快，但‘起來，不愿做奴隸的人們’的起句顯得低沉了一些，而最后一句‘冒著敵人的炮火前進(jìn)！’還不夠堅(jiān)強(qiáng)有力。是否應(yīng)當(dāng)減少一些裝飾音，形成一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)有力的煞尾？”

聶耳經(jīng)過一番思索之后，便拿起桌上的鉛筆，修改起來。修改后，我們兩個(gè)人不約而同地合唱。起句比原來激昂得多了。末尾原句式是：“我們?nèi)f眾一心，冒著敵人的炮火前進(jìn)！前進(jìn)！前進(jìn)！前進(jìn)！”改為：“我們?nèi)f眾一心，冒著敵人的炮火前進(jìn)！前進(jìn)！前進(jìn)！進(jìn)！”

由于增加了疊句，最后三個(gè)“前進(jìn)”以鏗鏘有力的休止符來煞尾，把堅(jiān)決、勇敢、跨著輕快步伐挺身前進(jìn)的情緒，表現(xiàn)得更加明快、強(qiáng)烈。這就是日后成為家喻戶曉、人人傳唱的《義勇軍進(jìn)行曲》。

……

1949年9月27日，中國人民政治協(xié)商會議第一屆全體會議決定以《義勇軍進(jìn)行曲》為代國歌。后經(jīng)歷歌詞修改、恢復(fù)，最終于2004年3月14日，中華人民共和國第十屆全國人民代表大會第二次會議正式將《義勇軍進(jìn)行曲》作為國歌寫入《中華人民共和國憲法》。

（摘自《人民日報(bào)海外版》2015年7月6日）