【摘要】：《大漠雄心》是西部電影集團(tuán)2016年投資拍攝的一部電影，它取材于著名的治沙英雄、全國(guó)勞動(dòng)模范石光銀的先進(jìn)事跡，由西部電影集團(tuán)著名導(dǎo)演強(qiáng)小陸執(zhí)導(dǎo)，我有幸作為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的一員，參與了這部電影的前期拍攝與后期制作。

【關(guān)鍵詞】：電影;《大漠雄心》;創(chuàng)作;心得

《大漠雄心》是西部電影集團(tuán)2016年投資拍攝的一部電影，它取材于著名的治沙英雄、全國(guó)勞動(dòng)模范石光銀的先進(jìn)事跡，由西部電影集團(tuán)著名導(dǎo)演強(qiáng)小陸執(zhí)導(dǎo)，我有幸作為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的一員，參與了這部電影的前期拍攝與后期制作。

2016年6月2日上午11時(shí)，電影《大漠雄心》的開機(jī)儀式在陜西省定邊縣石光銀治沙成果展覽館前的廣場(chǎng)舉行，往日降水稀少的定邊居然淅淅瀝瀝地下起了小雨，像是為攝制組接風(fēng)洗塵。

儀式開始前，強(qiáng)小陸導(dǎo)演特意囑咐我一定要看一下石光銀治沙成果展。當(dāng)我走進(jìn)展覽館，立刻被一幅幅石光銀當(dāng)年治沙的照片和簡(jiǎn)陋的生產(chǎn)工具吸引，不知不覺間就深深地為石光銀的奮斗經(jīng)歷和巨大的治沙成果感動(dòng)和震撼。老英雄石光銀創(chuàng)造的治沙奇跡，對(duì)于當(dāng)今浮躁和急功近利的現(xiàn)實(shí)生活，具有非常重要的思考意義。

看過(guò)強(qiáng)小陸導(dǎo)演歷時(shí)一年精心打磨而成的劇本，我似乎明白了他想通過(guò)這部電影要強(qiáng)烈地表達(dá)的東西，就是用電影穿越時(shí)間隧道，探尋什么樣的信念支撐了石光銀默默治沙40年，成就了這一舉世矚目的人間奇跡。

人物傳記片是故事片中比較難把握的一個(gè)片種，它不以大的戲劇結(jié)構(gòu)為主體來(lái)敘事，而是以一系列事件為線索，通過(guò)對(duì)每個(gè)事件當(dāng)中人物細(xì)節(jié)的描寫和性格的展示，使觀眾在點(diǎn)點(diǎn)滴滴的積累當(dāng)中認(rèn)同、信服和感動(dòng)。人物傳記片多以塑造偉人、藝術(shù)家、科學(xué)家或著名歷史人物為主，這些人物因?yàn)橛信e世聞名的大事件作為敘事線索，觀眾很容易被帶入;而如何只用治沙種樹這些平凡而普通的事件，向觀眾展示石光銀這樣一個(gè)平民英雄，卻是一個(gè)考驗(yàn)創(chuàng)作者智慧和才華的難題。如果只是對(duì)事件的簡(jiǎn)單羅列，那拍出的必然是一部蒼白無(wú)力的人物紀(jì)錄片，以前也出現(xiàn)過(guò)許多不成功的例子。任何一件藝術(shù)作品，歸根結(jié)底是對(duì)人的表現(xiàn)，人物傳記片也是這樣，事件只能作為載體，而最終歸結(jié)于劇中人物的情感，使觀眾相信劇中的人物，這樣才能打動(dòng)觀眾，并能讓他們隨著劇中人物跌宕起伏的命運(yùn)而喜怒哀樂(lè)。

2015年強(qiáng)小路導(dǎo)演北上陜北定邊實(shí)地采風(fēng)，閱覽了大量石光銀治沙先進(jìn)事跡的資料，并多次與石光銀以及他的治沙團(tuán)隊(duì)面對(duì)面地交流，歷時(shí)近一年。他對(duì)如何塑造石光銀這個(gè)人物也有了逐漸深刻的認(rèn)識(shí)，他遴選出一組石光銀的典型事件，數(shù)易其稿，創(chuàng)作出了《大漠雄心》的電影腳本。

在影片籌備階段，強(qiáng)小陸導(dǎo)演多次組織專業(yè)人士和主創(chuàng)人員認(rèn)真研讀劇本，深入討論每個(gè)細(xì)節(jié)的真實(shí)性，甚至每一句臺(tái)詞的表現(xiàn)力，并對(duì)每一稿劇本的結(jié)構(gòu)進(jìn)行不斷地調(diào)整，最終形成了《大漠雄心》的創(chuàng)作方案——用質(zhì)樸、生動(dòng)、接地氣的創(chuàng)作態(tài)度來(lái)表現(xiàn)一幫以石光銀為代表的普通農(nóng)民，他們緣起于一個(gè)十分樸素的社會(huì)責(zé)任，（用石光銀的話說(shuō)就是“咱兄弟鬧世事的時(shí)候來(lái)了，要想過(guò)上好日子，咱就要把沙治住......”）成就于日積月累、屢敗屢戰(zhàn)，鍥而不舍地造林治沙;不知不覺間，改變故土的生存環(huán)境在他們心中固化為執(zhí)著的信念，白馬過(guò)隙三十載，回眸一望，曾經(jīng)的漫漫黃沙如今已是郁郁蔥蔥的25萬(wàn)畝茂密森林，那是石光銀留給世人嘆為觀止的壯舉......

在影片拍攝過(guò)程中，創(chuàng)作人員遵循“在典型事件的進(jìn)程中展示人物性格，抒發(fā)人物情感”這一創(chuàng)作規(guī)律，力求以小見大的創(chuàng)作理念，摒棄以往人物傳記片經(jīng)常出現(xiàn)的假、大、空口號(hào)，代之以質(zhì)樸感人、幽默生動(dòng)的臺(tái)詞;規(guī)避氣勢(shì)恢弘而悲壯的音樂(lè)，代之以陜北民歌改編的浪漫小調(diào);避免正面表現(xiàn)治沙造林中宏大的勞動(dòng)場(chǎng)面，代之以治沙造林為背景，用較大篇幅把石光銀這個(gè)有血有肉的陜北漢子的情懷（包括與婆姨、兒女的親情，與一幫治沙鄉(xiāng)親間的兄弟情），突出在影片的顯著位置;同時(shí)著力在看似艱苦枯燥的勞動(dòng)中，捕捉他們苦中作樂(lè)，互相關(guān)愛的生活情趣;管中窺豹，讓觀眾發(fā)自內(nèi)心地感受到影片深刻而大氣滂沱的內(nèi)涵。

哥倫比亞大學(xué)費(fèi)里博格教授曾在他的《電影制作法》里說(shuō)，“電影必須美，如果不美那就不可能使人們體會(huì)繪畫中的趣味，也不能獲得深刻的感動(dòng)”。質(zhì)樸是《大漠雄心》創(chuàng)作的基調(diào)，但這并不意味著影片要放棄影像的美，三十多年前貧瘠土地的凄美與現(xiàn)今林草茂盛充滿生機(jī)景象，同樣可以讓人賞心悅目。因此在攝制過(guò)程中，攝影不追求華麗復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)，而是用明亮、輕快的影調(diào)，通過(guò)不經(jīng)意的手段展示烈日、藍(lán)天、白云、黃沙中一群種樹農(nóng)民的喜怒哀樂(lè);并通過(guò)當(dāng)下流行的無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)在某些特定的場(chǎng)景，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)大漠的廣闊和樹林的郁郁蔥蔥;用GoPro微型攝影器在超低角度表現(xiàn)沙漠生活的艱苦，每時(shí)每刻都讓觀眾感受到畫面所要傳達(dá)的力量。

在后期制作階段，剪輯也是按照質(zhì)樸這個(gè)基調(diào)梳理整個(gè)影片結(jié)構(gòu)，盡量避免破壞每個(gè)鏡頭內(nèi)在的節(jié)奏，而不輕易地切換;并按觀眾欣賞的角度客觀地進(jìn)行鏡頭的銜接;場(chǎng)與場(chǎng)之間也是用最普通的技巧進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng);甚至在閃回與現(xiàn)實(shí)間僅通過(guò)改變閃回時(shí)空的色調(diào)加以區(qū)別。我們力求影片凝重而不拖沓，嚴(yán)肅而不失活潑，讓觀眾在一種平和的氛圍中暢游石光銀的情感世界。

在創(chuàng)作中最讓我興奮的一件事就是參觀石光銀治沙成果展覽館時(shí)，入口處的幾幅漫畫特別吸引了我，我想也許正是從那時(shí)起，在石光銀幼小的心里就埋下了治沙的種子。漫畫記錄了兒時(shí)的石光銀在放羊路上遭遇沙塵暴，他最好的小伙伴被沙塵暴吞噬的悲慘經(jīng)歷，劇本開頭有一場(chǎng)戲描述了這段經(jīng)歷：

2、沙漠 "日外（五十年代）

八歲的石光銀和鄰家六歲的小伙伴在這里放羊。

忽然狂風(fēng)大作，沙塵暴席卷而來(lái)。

天空一片漆黑，兩個(gè)小伙伴拼命奔跑。

石光銀邊跑變喊叫：快跑！快！

小伙伴不幸摔了一跤。

石光銀回頭不見小伙伴。

石光銀往回尋找著：社娃！社娃！

凄厲的風(fēng)聲和吶喊聲交織在一起，但是已經(jīng)不見小伙伴的身影。

石光銀驚恐地看著眼前的一切，不知所措。

6月13日，正在為如何營(yíng)造沙塵暴氣氛拍攝這場(chǎng)戲發(fā)愁的攝制組趕上了一場(chǎng)從天而降的沙塵暴。按說(shuō)沙塵暴多出現(xiàn)在春季，在6月份出現(xiàn)非常罕見，也許是石光銀的事跡感動(dòng)了上天，也許是上天想讓每一位創(chuàng)作者體會(huì)一下當(dāng)年石光銀治沙的艱辛，原本風(fēng)和日麗的拍攝現(xiàn)場(chǎng)瞬間昏天黑地、狂風(fēng)呼嘯、飛沙走石，每個(gè)人的眼睛都被風(fēng)沙吹得無(wú)法睜開，攝影部門的兄弟們硬是頂著十級(jí)大風(fēng)搶拍了珍貴的沙塵暴素材。

這場(chǎng)戲的完成也給全片的敘事結(jié)構(gòu)提供了非常重要的思路。因?yàn)檫@段童年回憶是石光銀堅(jiān)定治沙決心的一個(gè)支點(diǎn)，每當(dāng)石光銀遇到困難，治沙無(wú)法推進(jìn)，苦悶、猶豫、彷徨時(shí)，我們就用碎片閃回的方式展示這段經(jīng)歷，從而為他屢敗屢戰(zhàn)提供心理依據(jù)。

第一次 二戰(zhàn)狼窩沙失利。

第二次 好兄弟沙虎退出。

第三次 因?yàn)閲?guó)家出臺(tái)政策不允許砍樹，造成大量農(nóng)戶退股。

第四次 兒子犧牲后，年老體衰的石光銀猶豫是否還要繼續(xù)種樹治沙？

碎片式閃回與傳統(tǒng)閃回方式相比具有篇幅精煉、節(jié)奏緊湊，提示作用強(qiáng)烈等特點(diǎn)，加之電腦技術(shù)手段帶來(lái)的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧、色彩校正等表現(xiàn)形式的豐富，使之成為時(shí)下流行的一種敘事方式。它多以對(duì)位的形態(tài)出現(xiàn)在正常敘事的中間，通過(guò)刻意切斷觀眾的思路，強(qiáng)制觀眾對(duì)正常段落和閃回片段之間進(jìn)行聯(lián)結(jié)，從而產(chǎn)生因果或提示的效果，它是蒙太奇方式的發(fā)展和革新，例如電影《依然愛麗絲》、《荒野獵人》都采用類似的方法進(jìn)行閃回，強(qiáng)化了角色內(nèi)心的思想和憂慮。這一次我們成功地進(jìn)行了嘗試，取得了非常好的效果。

其實(shí)，本片也沒有完全摒棄戲劇性結(jié)構(gòu)，在加入了父子情感這條副線作為石光銀人物命運(yùn)最為悲壯的一筆之后，影片對(duì)石光銀這個(gè)英雄的塑造達(dá)到了完美的程度。兒子自小因?yàn)楦赣H賣掉自己心愛的小羊羔為治沙籌款，而對(duì)父親產(chǎn)生誤解。對(duì)石光銀來(lái)說(shuō)，無(wú)暇照料家庭、關(guān)愛婆姨和兒女的愧疚成為他內(nèi)心隱藏的一道疤痕。當(dāng)兒子長(zhǎng)大后毅然決然地分擔(dān)起父親肩負(fù)的治沙重?fù)?dān)，最后犧牲在外出購(gòu)買樹苗的路上時(shí)，他才深深地感受到心中傷疤的疼痛。當(dāng)他用渾濁而蒼老的目光看著失去父親的孫子撫愛著小羊羔，再次陷入迷茫和沉思，治沙到底是為什么？是堅(jiān)持還是放棄？張譯文用催人淚下的神態(tài)準(zhǔn)確地傳達(dá)了石光銀此時(shí)此刻的心境，并將本片推向氣勢(shì)恢宏的尾聲。

本片唯一的一場(chǎng)大群眾場(chǎng)面就此展開，當(dāng)凄涼的嗩吶聲悠揚(yáng)地響起，晨曦中，經(jīng)過(guò)喪子打擊的石光銀帶著孫子毅然站在了沙梁上種樹，被英雄事跡感動(dòng)的鄉(xiāng)親從四面八方趕來(lái)，他們手拿植樹工具，合唱陜北民歌《淚蛋蛋》，向石光銀匯聚，繼續(xù)與石光銀一起創(chuàng)造偉大的傳奇，全片最后結(jié)束在石光銀身后那一望無(wú)際的三北防護(hù)林上空。這場(chǎng)戲恰如其分地契合了觀眾被壓抑、需要宣泄的情感，蕩氣回腸，回味無(wú)窮，不知不覺間石光銀的高大形象像豐碑般矗立在人們心中。

《大漠雄心》的創(chuàng)作過(guò)程讓所有的創(chuàng)作人員進(jìn)行了一次心靈的蕩滌。同時(shí)，我們用這部帶著真摯情感創(chuàng)作的電影，向以石光銀為代表的所有默默無(wú)聞的治沙英雄們致以崇高的敬意！