【摘要】：聲音的虛實變化可以說是聲音音色變化最明顯的一組，在有聲語言的創(chuàng)作中占有重要地位。虛聲是相對于實聲而言的，在一般的播音過程中，通常采用飽滿有力的實聲。但是，在一些特定的語言環(huán)境下，恰當地運用虛聲會取得更加生動形象的效果，給聽眾一種身臨其境、更加真實的感受。對虛詞的恰當運用也有利于帶領聽眾去感悟更高的藝術境界。

【關鍵詞】：播音創(chuàng)作;虛聲;具體功效

播音創(chuàng)作對播音員有很高的要求，這種有聲語言是廣播電視藝術的重要組成部分，播音不是簡單的照本宣讀，而是一種語言的創(chuàng)作活動。在播音藝術中，播音員要通過自覺地運用各種聲音的技巧來創(chuàng)造語言形象，而虛實結合的聲音變化則體現(xiàn)了語言的獨特魅力。本文將以虛聲為對象，分析其在播音創(chuàng)作中的作用。

1，有利于情感的抒發(fā)，強化了表達效果

通過對虛聲的恰當運用常?？梢陨罨枷敫星榈谋磉_效果，比如在表達歌頌、驚異、愛憐等情感時，可以運用虛實結合的表達形式。當實聲不能完全表達其意時，適當地使用虛聲可以增強感情的表達，使表達效果更加具有色彩。在使用實聲的同時恰當的運用虛聲，可以更加生動地表達諸如嘆息、細柔、沉思、深切、夢幻、陶醉、喃喃細語、耳語、內心獨白、悄悄話、衰弱等情狀。例如將下面句子中加著重號的部分用虛聲處理，可以增強語言表達的藝術效果。如徐志摩代表作《再別康橋》中“那河畔的金柳，是夕陽中的新娘;波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。...”，在這段中，“蕩漾”一詞是這一小段中的重點，如果使用飽滿的實聲，難以使聽眾體會到作者想表達的那種優(yōu)美的意境。但是，如果使用虛聲來表達，就可以體現(xiàn)出作者在回憶往事時的復雜感情，讓聽眾同樣體會到沉醉在那種對美好往事的回憶中。

2，深化表達意境

播音員在進行語言表達的時候，如果能夠將實聲與虛聲很好地結合在一起，常?？梢陨罨磉_意境。這種意境不僅在表達的情感層次上，也體現(xiàn)在時空的變化方面。在表達距離和時間方面的時候，采用實聲表達較近的會取得較好的效果。同時，在時間和空間上較遠的，用虛聲來進行表達就顯得更加貼切。虛聲可以表現(xiàn)出那種朦朧飄渺的的感覺，在給人新的感受的同時，也增強了與實聲的對比效果，使整體表達顯得更加豐富多樣。詩人余光中的《鄉(xiāng)愁》中就有這樣的句式：“我在這頭，母親在那頭”、“我在這頭，新娘在那頭”、“我在這頭，大陸在那頭”，在表達這部作品的時候，要十分注意虛實結合的表達手法。在前半句“我在這頭”可以用實聲來表達，但是后半句，是感情和意境深化的部分，更適合用虛詞來進行處理。這樣，聽眾可以通過作者的聲音變化感受到詩中的情感。那種遙遠的距離的無奈，那種分隔兩地的辛酸，將時空的變化刻畫得惟妙惟肖。虛實聲的轉化，也可營造動態(tài)的時空變換，由近及遠可用“由實轉虛”的表達方式，由遠及近可用“由虛轉實”的表達方式。比如“大河，你奔流著、奔流著、奔流著……”這句話，朗讀時，如果采用“由實轉虛”法，可以表示大河由近流向遠方的感覺，反之，則可以表示由遠流到近處的感覺，這樣就使聽者感到了一種空間上的變化，增加了表達的形象感和藝術的真實性，就像影視鏡頭由于攝錄的角度不同會產生不同的表現(xiàn)和表達效果一樣。

3，強調重點，明確目的

在播音員常規(guī)的播音過程中，虛實結合是常用的表達手法。要求虛中有實、實中有虛，二者相互結合。在表達的過程中，如果想要強調語言中的重點，明確表達目的，就可以在用實聲的過程中恰當的運用虛聲，用這種變化來體現(xiàn)表達的側重點。這種表達手法，常常起到一種對比的表達效果，增強表達力度。在我們表達一個人安靜的時候，就可以說：別人都在大聲的談笑，只有他一個人呆呆的坐著。這句話中的“呆呆的”就可以運用虛聲的表達手法，在描繪出這個人安靜的同時，也可以與其他人的開朗活潑相對比，強調了表達重點，升華了表達效果。

4，虛聲的使用要講究“虛實結合”，而不能一虛到底

“聲音的虛實能體現(xiàn)不同的感情色彩，實聲音質圓潤，剛健明亮，適合樸實的敘述;虛聲柔和暗淡，氣息聲音顯，適合抒發(fā)肺腑的情感?！弊⒁馓搶嵔Y合，不可一虛到底，也要避免聲音過實。虛聲使用過分會顯得矯揉造作，虛情假意，或顯得氣弱無力;虛聲使用得不夠或干脆一實到底，會顯得生硬甚至拙劣，這樣都會影響思想感情的有效表達。虛聲和實聲是相對而言的，使用的情況也是相對的，有人可能會理解成如果是大的、重的、亮的、剛的就用較實的聲音，而相反如果是小的、輕的、暗的、柔的就用相對虛的聲音，這樣處理的話不無道理，然而情況并不盡然，其實，前者照樣可以用虛聲來表達，可以增加感情色彩，比如：“這個廣場可真大?。　边@里的大，可以用在聲音加重延長的同時也可以加上虛聲，以表示對廣場之大的慨嘆。相對而言，如果是向小、向弱、向暗、向輕的情況，可用虛聲來表達感情色彩，也可不用，使用與否要看表達思想感情的需要。故而虛聲的使用不僅會使聲音向弱、向暗、向柔、向低、向輕，而且也可以向強、向亮、向剛、向高、向重，故而聲音形式會呈現(xiàn)虛而弱、虛而暗、虛而柔、虛而低、虛而輕，同時也可呈現(xiàn)為虛而強、虛而亮、虛而剛、虛而高、虛而重。播音創(chuàng)作要求創(chuàng)作主體的聲音要有彈性，聲音彈性是聲音的變化，虛聲又是聲音彈性的一種表現(xiàn)形式，它與實聲相對應，通過虛實結合，塑造出意境之美、時空的變化，表達豐富的情感。

5，注意稿件性質，區(qū)別使用虛聲

雖然播音員可以運用虛聲起到很好的表達效果，但是不是面對所有類型的稿件時都有同樣的使用條件呢？答案是否定的。表達形式是由表達內容決定的，虛聲只是播音員的一種表達形式，當面對不同的文體、不同類型的稿件時要區(qū)別對待。有的文體可以有較為寬松的條件來使用虛聲，而一些文體則要求盡量使用實聲，謹慎運用虛聲。通常文藝性的內容可以較多的使用虛聲，由于這種稿件通常具有較強的主觀色彩，因此可以通過虛聲進行較為靈活的表達。相反，以新聞稿為代表的稿件則更加強調其真實性，因此在面對類似稿件時要盡量使用實聲，謹慎地運用虛聲。也就是說，虛聲的使用是受思想感情支配的，而不是支配思想感情的。內容決定形式，虛聲只是有聲語言的表現(xiàn)形式，而不是內容本身，它的運用是受文章的思想感情決定的。不同的文體虛聲的使用情況也有所不同，文藝性題材中虛聲的使用較為多一些，這是由此類文體的特點決定的，因為文藝性稿件主觀色彩濃些，虛構的成分較新聞稿件多得多，追求的是藝術的真實，使得在有聲語言表達上呈現(xiàn)“實為主，虛實結合”的特點;而新聞性題材，尤其是消息類題材，因為它追求的是客觀的真實性，因此聲音形式是“中音區(qū)、小實聲”，通訊類可以有少量虛聲的使用。姚喜雙在《播音學概論》中這樣闡述：“通訊播音有時采用虛聲或虛實結合的語言表達方法，評論播音為體現(xiàn)出語氣的肯定和論理的堅定，多用實聲而盡量不用虛聲?！币虼?，虛聲和其他聲音形式一樣，都是受作品的內容和表達的思想感情決定的，切不可本末倒置，否則就會弄巧成拙，影響播音創(chuàng)作的效果。

結語

聲音的虛實變化為播音員提供了更加多樣化的表達方式，合理地運用虛聲也是播音員要努力掌握的表達技巧。虛聲是語言藝術中的一個重要組成部分，它有著鮮明的特點和獨特的表達效果。因此，在進行有聲語言的表達中，播音員要特別注意對虛聲的合理把握，最終才能起到較好的表達效果。

參考文獻：

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