【摘要】：語言是交流的產(chǎn)物，有聲語言是交際最常用的語言。而增強語言表現(xiàn)力同樣有多種途徑，主要是通過內(nèi)外部技巧來達(dá)到。只有將內(nèi)外部技巧有機的結(jié)合，扎實自己的基本功，并完美的融入到表演中，才能真正提高有聲藝術(shù)語言的表現(xiàn)力，才能真正感受到表演的魅力。

【關(guān)鍵詞】：有聲語言;表現(xiàn)力;人物形象;內(nèi)外部技巧

一、有聲藝術(shù)語言

（一）語言的分類

語言包括有聲語言和無聲語言?？v觀人類歷史的發(fā)展，在進入封建社會之后，人類的生產(chǎn)力有了非常明顯的提高。后來慢慢出現(xiàn)了紙、筆、墨、硯文房四寶，取代了竹簡、木櫝，為之后的書寫打下了堅實的物質(zhì)基礎(chǔ)。書寫在當(dāng)時的優(yōu)點是能克服當(dāng)時口說傳播不遠(yuǎn)，并且說完之后就沒有了的缺點。從這個方面來看，書寫比口說更加先進，是文化向前發(fā)展的標(biāo)志。反觀有聲語言，就是口頭語言。在現(xiàn)代社會，有聲語言的作用日益凸顯。而有聲語言又有日常生活中的交流用語以及特定場合用語之分。日常的交流用語是人類最樸素最自然最發(fā)自內(nèi)心的表達(dá)。而有聲語言藝術(shù)卻要依附于人的喉嚨，用抑揚頓挫等藝術(shù)手段打造出它自己的風(fēng)格，每一個文字符號都被注入了聲勢情態(tài)，真、實、活、美的表現(xiàn)，成了有血有肉的藝術(shù)生命、有聲有色的藝術(shù)精靈。也就是說，有聲語言得到升華到了藝術(shù)的層面，便成了有聲語言藝術(shù)。

（二）有聲藝術(shù)語言

有聲藝術(shù)語言較無聲語言而言有著更加豐富的表現(xiàn)力。有聲藝術(shù)語言表達(dá)超越了死板的文字符號。因為每一個人具有不同的性格特征、職業(yè)特征、生理特征和心理特征，再加上時代特征以及地域特征，使有聲藝術(shù)語言呈現(xiàn)出不同并且個性鮮明的形象。再運用豐富而又多變的語音、語調(diào)、語勢、語氣、停連、節(jié)奏和內(nèi)心潛臺詞的挖掘，再加上表情、姿態(tài)、手勢、動作這些特有的處理手段來表情達(dá)意，并且把不易理解和深奧的道理，用通俗易懂生活化的語言，鮮明且生動地表達(dá)出來，這就是有聲藝術(shù)語言的魅力所在。

二、有聲藝術(shù)語言的表現(xiàn)力

有聲藝術(shù)語言的有著豐富而又多樣的表現(xiàn)力。相比無聲語言而言，在表演中對表達(dá)人物內(nèi)心以及闡述故事情節(jié)有著更加直接的表達(dá)方式。并且運用一些專業(yè)的處理方法和手段，會更加直接而又具體的將要表達(dá)的東西表達(dá)出來。在張涵予的電影當(dāng)中，有聲藝術(shù)語言的豐富的表現(xiàn)力被淋漓盡致地表現(xiàn)出來。下面我將結(jié)合張涵予電影中的人物臺詞和表演，分別以不同影片的臺詞為例，來分析和探討有聲語言在表演中的表現(xiàn)力。

（一）戲劇化的語言——《風(fēng)聲》

戲劇化的語言，在處理人物時同樣起著非常重要的作用。尤其是像《風(fēng)聲》這一類諜戰(zhàn)片當(dāng)中，戲劇化的語言則有著更加重要的作用。張涵予飾演的老槍這一角色，將戲劇化的語言的運用表現(xiàn)的尤為突出。

在電影《風(fēng)聲》中，由張涵予飾演的吳大隊長在影片的開頭部分，他和周迅的對話為影片后面部分做了很好的鋪墊，同時又讓人回味無窮。首先是張涵予飾演的老槍抽著煙在陽臺上唱空城計，唱完之后，周迅發(fā)現(xiàn)了吳大隊長也是自己人，便用唐山方言對話，而張涵予飾演的老槍馬上予以回應(yīng)，運用方言這種特殊的處理手段，明確表現(xiàn)出了語言對象，更重要的是為后面二人共同戰(zhàn)斗和默契配合做鋪墊，而后邊在房間內(nèi)和在牢房中二人的對手戲，對話簡潔明了，都是戲劇化的語言，讓觀眾意想不到，猜不到結(jié)果，展現(xiàn)了諜戰(zhàn)表演中獨有的語言風(fēng)格。不論是對身份的突出還是對情節(jié)的介紹，張涵予飾演的老槍說的每一句臺詞都具有一定的戲劇性和神秘感，讓觀眾在思考劇情的同時覺得回味無窮。

（二）個性化的語言——《集結(jié)號》

在表演中具有感染力的語言，才能讓人物形象得到成功的塑造，才能使故事情節(jié)順利發(fā)展。在張涵予的臺詞中，《集結(jié)號》中的語言可謂最具有感染力的。因為我本人在小品中練習(xí)過這一臺詞片段，所以對這段表演中的人物形象和語言的感染力有更加深刻的體會。

張涵予飾演的谷子地在團長墓前一邊抽煙一邊責(zé)怪自己沒聽到集結(jié)號的聲音，在得知真相之后，語速突然加快，而且情感爆發(fā)十足，讓觀眾真真切切感受到谷子地的憤怒。而爆發(fā)之后說的話更是讓人為之動容。自己也是軍人，只能在團長面前訴苦，將人物形象的無奈和糾結(jié)的情緒完全表達(dá)了出來。這一段經(jīng)典的對話和獨白，首先表達(dá)了谷子地對戰(zhàn)友的懷念之情，前面與小梁子爭吵時，語言急促有力，言語之中飽含了質(zhì)問與指責(zé)，而之后在墓碑前的獨白更為感人，面對著劉團長的墓碑，從剛才的強悍轉(zhuǎn)變?yōu)橹蟮募?xì)聲細(xì)語，讓觀眾非常真實的感受到了谷子地的無奈以及對戰(zhàn)友的懷念，語言風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，具有很強的感染力。這一點在表演中有著非常重要的作用。

（三）以“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”為特色的語言風(fēng)格：楊子榮臺詞——《智取威虎山》

所謂“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”，就是表演中的語言風(fēng)格要貼合人物形象，符合人物性格，這一點在張涵予主演的電影《智取威虎山》得到了很好地體現(xiàn)。整個影片最給人印象深刻的要屬張涵予與土匪的機智的對話，張涵予用自己的手段處理這個人物，使人物有著自己的特點，張涵予在與土匪對話的時候，每句話都說的剛勁有力，胸有成竹，并且沒有絲毫的緊張。體現(xiàn)了臨危不亂的“穩(wěn)”。這緊張氣氛中輕松的處理方式，緊緊貼合了楊子榮這一人物形象，體現(xiàn)了語言風(fēng)格的“準(zhǔn)”。最后，說的每一句話不論輕重緩急，都十分有底氣，體現(xiàn)的是楊子榮臺詞的“狠”。具備了“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”這三點重要的風(fēng)格，張涵予在表演中也就更加貼合楊子榮的人物形象，給觀眾留下的印象也就更加深刻。

三、運用內(nèi)外部技巧增強有聲語言在表演中的表現(xiàn)力

有聲藝術(shù)語言具有十分豐富的表現(xiàn)力，而增強有聲藝術(shù)語言的表現(xiàn)力，就要從很多細(xì)節(jié)方面注意，運用各種處理方法以及內(nèi)外部技巧的相輔相成，才能達(dá)到目的。下面我們具體談一談可以從哪些方面來提高有聲藝術(shù)語言的表現(xiàn)力。

（一）語調(diào)與語氣

語言具有的聲音色彩叫語調(diào)，表示說話人的態(tài)度叫語氣。語調(diào)就像是語言的旋律和曲譜。語調(diào)包括聲音技巧的各種變化：高、低、輕、重、遲、急、頓、挫等。語氣語調(diào)主要由兩方面構(gòu)成，一方面是人的感情，另一方面是具體聲音形式。語氣和語調(diào)的變化，一方面突出了角色，同時更為重要的是突出了有聲語言在表演中的豐富表現(xiàn)力，而且對人物形象的塑造和故事情節(jié)的發(fā)展起到了重要的作用。

（二）節(jié)奏變化

語言的節(jié)奏變化是通過不同的輕重、停頓、快慢等變化反映出來的。在電影《集結(jié)號》中，依舊是最經(jīng)典的團長墓前，得知真相之后。將自己的憤怒徹徹底底地發(fā)泄了出來，而之后跪在團長墓前，質(zhì)問團長：“咱九連四十七個弟兄，明明都是烈士，怎么就成失蹤了呢?！贝藭r的節(jié)奏忽然放緩，這種節(jié)奏的變化，展現(xiàn)出了谷子地的內(nèi)心世界，一方面緬懷自己的弟兄們，替自己的弟兄們不平，另一方面，也體現(xiàn)出了谷子地的無奈。這節(jié)奏的變化對張涵予的表演節(jié)奏起著至關(guān)重要的作用。

（三）挖掘潛臺詞

潛臺詞是指在某個對話或片段的背后，所隱含著的那些沒有直接表達(dá)出來的意思。挖掘人物的潛臺詞，不論是表現(xiàn)人物還是推動故事情節(jié)都有著十分重要的作用。挖掘人物的內(nèi)心潛臺詞，首先可以增加演員的內(nèi)心視像感，演員之間交流感也就變得更強，語言行動和舞臺行動自然而然也就變得更加豐富和真實，人物形象也就更加突出。潛臺詞的挖掘在表演中是不可或缺的，而且對于人物形象的塑造以及故事情節(jié)的發(fā)展都有著極其重要的作用。