【摘要】：黃梅戲產(chǎn)生于安慶地區(qū)，是最具鄉(xiāng)土氣息、最原質(zhì)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)形式之一，在大眾娛樂(lè)方式多元化、戲曲普遍日益勢(shì)微的大環(huán)境下，如何來(lái)傳承與發(fā)展黃梅戲是值得人們?nèi)ニ伎嫉膯?wèn)題，文章提出走多元化的道路、傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合、與時(shí)俱進(jìn)的原則，并主張打造產(chǎn)學(xué)研一體化傳承模式、培育黃梅戲藝術(shù)產(chǎn)業(yè)平臺(tái)以及強(qiáng)化政策引導(dǎo)、加大經(jīng)費(fèi)投入是新形勢(shì)下推進(jìn)黃梅戲可持續(xù)發(fā)展的有效路徑。

【關(guān)鍵詞】：黃梅戲;傳承;發(fā)展

戲曲是中國(guó)漢族特有的民族藝術(shù)，博眾家之長(zhǎng)、海納百川，融合了文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)等表演藝術(shù)綜合而成，它以唱、念、做、打等綜合舞臺(tái)表演為特色，是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的瑰寶。早在二千多年前漢代就有了百戲的記載，而到了13世紀(jì)已進(jìn)入成熟期，其鼎盛時(shí)期是在清代，據(jù)史料記載，清代戲曲藝術(shù)盛況空前，藝術(shù)佳作不勝枚舉。新中國(guó)成立之初，戲曲發(fā)展到了一個(gè)新的高度，不完全統(tǒng)計(jì)，較為完整的戲曲劇種有三百六十多個(gè)，劇目更是難以數(shù)計(jì)。其中，黃梅戲作為中國(guó)戲曲重要的組成部分，深受老百姓喜愛(ài)和歡迎，與京劇、越劇、評(píng)劇、豫劇并稱中國(guó)五大劇種。

說(shuō)到黃梅戲，大家立刻能聯(lián)想到的是它一曲曲經(jīng)典的唱段。和其他劇種相比較，黃梅戲唱腔淳樸流暢，以明快抒情見(jiàn)長(zhǎng)，具有豐富的表現(xiàn)力;黃梅戲的表演質(zhì)樸細(xì)致，以真實(shí)活潑著稱，容易最快速度感染觀眾。隨著《天仙配》、《女駙馬》等優(yōu)秀劇目流行于世，不但祖國(guó)的大江南北處處黃梅飄香，在海外黃梅戲亦有較高聲譽(yù)，有媒體報(bào)道，有華人的地方就能聽(tīng)到黃梅戲。[1]

黃梅戲繁榮于近現(xiàn)代，綜合戲曲多劇種的元素，安慶方言與普通話的融合、唱腔的甜美通俗和敘事較快是黃梅戲相比于其它劇種的幾大特色，但隨著人類邁入科學(xué)、經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的信息時(shí)代，各級(jí)各類學(xué)校音樂(lè)教育幾乎是歐洲音樂(lè)一統(tǒng)天下，影視藝術(shù)和娛樂(lè)方式多元化，使戲曲賴以生存的社會(huì)人文狀態(tài)發(fā)生了翻天覆地的變化，以至于曾經(jīng)輝煌的戲曲日漸勢(shì)微，紛紛淪落為邊緣文化，目前黃梅戲面臨著觀眾減少、市場(chǎng)萎縮、人才流失、資金缺乏等等危機(jī)，各地劇團(tuán)也陷入入不敷出、步履維艱的境地。[2]

一、制約黃梅戲發(fā)展的瓶頸

當(dāng)前，在大力實(shí)施文化強(qiáng)國(guó)、文化強(qiáng)省戰(zhàn)略的關(guān)鍵時(shí)期，黃梅戲及其產(chǎn)業(yè)迎來(lái)了重要的發(fā)展機(jī)遇期，也面臨著巨大的挑戰(zhàn)。究其原因，主要有“三大瓶頸”制約了黃梅戲可持續(xù)發(fā)展。

一是受體制機(jī)制瓶頸的制約，黃梅戲市場(chǎng)主體地位尚未確立。改革開(kāi)放30多年來(lái)，黃梅戲傳承、創(chuàng)新、發(fā)展最突出的特點(diǎn)是市場(chǎng)主體地位的不確定性。政府未完全放手、劇團(tuán)未完全獨(dú)立、演職人員內(nèi)心對(duì)政府的生存依附意識(shí)有增無(wú)減，無(wú)法使藝術(shù)團(tuán)體真正成為自由的市場(chǎng)主體。在這個(gè)體制下的黃梅戲文化生態(tài)環(huán)境也不景氣，黃梅戲優(yōu)質(zhì)生源匱乏;黃梅戲人才培養(yǎng)層次不高，黃梅戲文化產(chǎn)業(yè)意識(shí)淡薄，究其原因，是黃梅戲尚未真正擺脫舊有體制的束縛，尚未真正形成有利于黃梅戲良性發(fā)展的運(yùn)行機(jī)制，尚未真正找到適合黃梅戲傳承、創(chuàng)新發(fā)展的新的模式。這是黃梅戲及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展受挫的主要原因。

二是受人才瓶頸的制約，黃梅戲傳承創(chuàng)新動(dòng)力不足。黃梅戲藝術(shù)的傳承、創(chuàng)新和發(fā)展關(guān)鍵在機(jī)制，根本靠人才。當(dāng)前以黃梅戲?yàn)榇淼膽蚯邔哟稳瞬乓衙媾R后繼無(wú)人的困境，在戲曲戲劇理論和戲曲編、導(dǎo)、演等方面面臨人才斷層、研究斷層和教育斷層。黃梅戲教育師資總體水平不高，安徽省專門培養(yǎng)高職?？萍爸袑ｎ悜騽蚯瞬诺膶W(xué)校僅兩所，全國(guó)唯一本科層次的只有安慶師范學(xué)院設(shè)立。除此之外，一些專業(yè)劇團(tuán)以團(tuán)代校，相繼培養(yǎng)了一批戲曲人才。然而，這些戲曲教育機(jī)構(gòu)所培養(yǎng)的僅僅是一些初等層次的戲曲專門人才，但是高級(jí)別戲曲人才的培養(yǎng)卻面臨困境，這與安徽這樣一個(gè)擁有豐富戲曲資源大省的現(xiàn)狀極不相稱，嚴(yán)重制約了當(dāng)?shù)貞蚯幕睦^承和發(fā)展。

三是受經(jīng)費(fèi)投入的制約，黃梅戲及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展舉步維艱。經(jīng)費(fèi)投入不足，設(shè)施設(shè)備老化，創(chuàng)作和演出手段陳舊，戲劇改革面臨物質(zhì)困境等問(wèn)題突出。改革開(kāi)放30多年來(lái)，各級(jí)黃梅戲演出團(tuán)體始終沒(méi)能真正擺脫政府撥款的臍帶束縛。在調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，潛山縣黃梅戲劇團(tuán)當(dāng)家演員業(yè)余時(shí)間靠賣魚(yú)補(bǔ)貼家用。由于沒(méi)有真正走向市場(chǎng)，打造黃梅戲產(chǎn)業(yè)鏈的資金尚未找到出處，零星的黃梅戲產(chǎn)業(yè)也難以反哺黃梅戲發(fā)展的資金需求。因此，排新戲、出新作對(duì)絕大多數(shù)演出團(tuán)體來(lái)說(shuō)便成了鏡中花、水中月。

二、黃梅戲傳承的對(duì)策、建議

1.傾力打造產(chǎn)學(xué)研一體化傳承模式。以社會(huì)主義文化大發(fā)展、大繁榮為契機(jī)，牢固樹(shù)立黃梅戲文化生態(tài)系統(tǒng)的發(fā)展理念，以黃梅戲教育教學(xué)為基礎(chǔ)，以黃梅戲研究為動(dòng)力，以黃梅戲文化產(chǎn)業(yè)為平臺(tái)，構(gòu)建黃梅戲產(chǎn)學(xué)研一體化傳承模式。借鑒現(xiàn)代企業(yè)管理理論以及現(xiàn)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)理論，組建黃梅戲傳承創(chuàng)新聯(lián)盟，積極探索和培育黃梅戲自我發(fā)展、自我調(diào)控、自我完善的良性運(yùn)行機(jī)制，大膽探索黃梅戲藝術(shù)研發(fā)、黃梅戲人才培養(yǎng)和黃梅戲文化產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)銷售“三位一體”的黃梅戲文化經(jīng)濟(jì)生態(tài)鏈。

2.精心培育黃梅戲藝術(shù)產(chǎn)業(yè)平臺(tái)。黃梅戲文化產(chǎn)業(yè)單一化是傳承、振興、發(fā)展黃梅戲的最大瓶頸。要改變過(guò)去黃梅戲的傳播主要靠戲班子、劇團(tuán)在各地的巡回演出的傳統(tǒng)做法，必須充分利用現(xiàn)代文化傳媒技術(shù)手段，努力構(gòu)建富有時(shí)代特征的黃梅戲文化產(chǎn)業(yè)集群。一是組建不同類型的演出團(tuán)體，開(kāi)展形式多樣的黃梅戲演出，既要體現(xiàn)草根文化特色，深入街頭巷尾田間地頭，又要彰顯高雅藝術(shù)，開(kāi)展高雅藝術(shù)進(jìn)校園;既要走向全國(guó)，又要走出國(guó)門，拓展全方位的演出空間。二是打造黃梅戲影視制作基地，系統(tǒng)開(kāi)展黃梅戲電影電視產(chǎn)品創(chuàng)作、制作、生產(chǎn)，擴(kuò)大黃梅戲產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)占有率。三是建議成立專門的黃梅戲文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)，促進(jìn)黃梅戲產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

3.強(qiáng)化政策引導(dǎo)，加大經(jīng)費(fèi)投入。文化事業(yè)發(fā)展需要政策引航，需要政府扶持，需要政策激勵(lì)。建議省委、省政府把傳承創(chuàng)新黃梅戲作為實(shí)施文化強(qiáng)省戰(zhàn)略的重要抓手，在新一輪文化體制改革中充分考慮到黃梅戲藝術(shù)發(fā)展的歷史和現(xiàn)狀，對(duì)已列入國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的黃梅戲藝術(shù)表演院團(tuán)給予政策性保護(hù)。建議政府統(tǒng)籌設(shè)立黃梅戲發(fā)展基金，加大投入力度，擴(kuò)大融資渠道，鼓勵(lì)社會(huì)資本踴躍投向黃梅戲事業(yè)發(fā)展，引導(dǎo)黃梅戲自覺(jué)走市場(chǎng)化發(fā)展道路，實(shí)現(xiàn)黃梅戲及其產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展。

4. 利用網(wǎng)絡(luò)擴(kuò)大宣傳?？萍及l(fā)展帶來(lái)娛樂(lè)的多元化是導(dǎo)致戲曲低迷的原因之一，但同時(shí)信息社會(huì)的媒體又為黃梅戲的傳播與發(fā)展提供了絕好的平臺(tái)。戲曲的受眾多為中老年人，其文化程度、經(jīng)濟(jì)水平、宣傳力度、都不及年輕人，而網(wǎng)絡(luò)人群相對(duì)來(lái)說(shuō)文化素質(zhì)較高、經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)較好、年齡較輕，對(duì)黃梅戲的傳播起到了不可估量的作用?，F(xiàn)在是信息社會(huì)，要充分利用媒體擴(kuò)大宣傳，運(yùn)用電視媒體畢竟有限，建議建立功能強(qiáng)大的黃梅戲?qū)I(yè)網(wǎng)站，專人維護(hù)并搞好網(wǎng)絡(luò)宣傳， 做好網(wǎng)站維護(hù)的工作。[3]

在全球化的大形勢(shì)下，人們逐漸意識(shí)到強(qiáng)勢(shì)經(jīng)濟(jì)推動(dòng)的強(qiáng)勢(shì)文化，要關(guān)注“邊緣”文化、提倡多元文化，黃梅戲是中國(guó)眾多地方戲曲中的一種，為了弘揚(yáng)、傳承并發(fā)展這一本土音樂(lè)，我們應(yīng)多層次多角度來(lái)保護(hù)其健康、穩(wěn)步發(fā)展。當(dāng)我們都行動(dòng)起來(lái)了，黃梅戲再次處處飄香還會(huì)遠(yuǎn)么？

注釋：

[1] 梅碧波：《中國(guó)戲劇發(fā)展?fàn)顩r簡(jiǎn)論》，《文學(xué)教育》2007年5月

[2]金芝：《優(yōu)勢(shì)論―黃梅戲發(fā)展的歷史經(jīng)驗(yàn)》，《中國(guó)戲曲學(xué)院學(xué)報(bào)》2007年2月第28卷第一期。

[3]王夔：《談黃梅戲的觀眾群》，中國(guó)安慶第三屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)嚴(yán)鳳英表演藝術(shù)研討會(huì)論文選輯。