【摘要】：傳統(tǒng)的敘事主要是通過語言和文字來實(shí)現(xiàn)的。而20世紀(jì)60年代以來，隨著視覺媒介的相繼興盛，我們進(jìn)入到一個(gè)視覺文化的時(shí)代，憑借給觀者帶來的想象所賦予的敘事能力，圖像敘事正逐漸成為人們的主要表達(dá)方式。本文擬從文本分析、懸念設(shè)置、人物塑造、影像語言風(fēng)格的角度對《神探夏洛克》進(jìn)行敘事分析。

【關(guān)鍵詞】：圖像敘事;視覺傳播

視覺敘事（visual narrative）是借助視覺性來進(jìn)行敘事活動(dòng)，而所謂視覺性（visuality）則是讓所描述的事物能被看見，其實(shí)現(xiàn)過程為視覺化（visualization）。敘事強(qiáng)調(diào)故事的講述和情節(jié)性，包括敘述的對象、情節(jié)與過程，它是一種文化再創(chuàng)造的行為，是一種社會(huì)體驗(yàn)下的新消費(fèi)模式，也是人類交往的基本方式之一。在圖像藝術(shù)創(chuàng)造中存在豐富的視覺敘事方法，有著廣泛的文化需求。

1.《神探夏洛克》敘事結(jié)構(gòu)的文本分析

《神探夏洛克》在整體的敘事結(jié)構(gòu)上，不但每一集都按照完整戲劇結(jié)構(gòu)單獨(dú)成戲，而且三季合在一起，仍是一個(gè)完整縝密的戲劇結(jié)構(gòu)。從第一季開始到第三季，劇情發(fā)展的故事線十分經(jīng)典：一個(gè)孤獨(dú)的天才不被世人認(rèn)可——天才遇到搭檔，逐漸取得成績，為世人認(rèn)可——天才得到贊美的同時(shí)也得到了敵人——天才戰(zhàn)勝敵人，也付出了自己的代價(jià)——天才歸來，搭檔因?yàn)榛橐龆x開——天才走向他的歸宿——敵人未死，開啟新的篇章。主敘事線盤根錯(cuò)節(jié)卻遙相呼應(yīng)、伏筆重重卻相得益彰。

而在單集的敘事結(jié)構(gòu)中，《神探夏洛克》在前兩季中基本采用同步交叉的敘事結(jié)構(gòu)，犯罪與探案的敘事序列同步進(jìn)行。探案隨著案件的不斷發(fā)展而深入，不斷制造出懸念、危險(xiǎn)和緊張神秘的氣氛。敘事的審美魅力體現(xiàn)在犯罪與探案相互較量的張力之中。

而第三季在敘事結(jié)構(gòu)上，大量利用時(shí)間的分形與重組使順敘、倒敘及插敘形式頻頻更迭，將不同時(shí)空不同的場景交替轉(zhuǎn)換呈現(xiàn)，使敘事波瀾起伏。時(shí)間的層疊形成了敘事層次間的戲劇張力。例如第三季第二集《三簽名》中，夏洛克在華生婚禮的致辭中不斷穿插回憶倒敘，先弛后張，在后半段急轉(zhuǎn)直下，加劇劇情的懸疑性和觀眾的緊張感。此外在前兩季中也有少量插敘、倒敘形式的使用。比如第二季第三集《萊辛巴赫墜落》片頭運(yùn)用倒敘手法，華生對心理醫(yī)生說“夏洛克死了”，給觀眾一種“我們已知”的假象，深陷于懸疑的氣氛之中，自然的進(jìn)入敘述主體的體驗(yàn)狀態(tài)。在敘事線層面，第三季中《神探夏洛克》還采多敘事線并行的敘事方式，借由敘事線的變換，營造緊張感、懸疑感。例如第三季首播集《空靈柩》中，探案推理線與解釋夏洛克假死之謎兩條主敘事線并行，還穿插了華生的感情線，為下集的情節(jié)發(fā)展埋下伏筆。《空靈柩》結(jié)尾，夏洛克和華生正在制止炸彈爆炸的緊張過程中，鏡頭轉(zhuǎn)換到夏洛克在攝像機(jī)前解釋假死之謎，隨后又轉(zhuǎn)換到制止炸彈爆炸的場景，高潮迭起，渲染出緊張懸疑的氣氛。

2.《神探夏洛克》的懸念設(shè)置

懸念是構(gòu)成故事情節(jié)的手段之一，這種手段自從它誕生以來，就已經(jīng)把敘事能力轉(zhuǎn)變成一門藝術(shù)。作為一部懸疑推理劇，《神探夏洛克》的懸念設(shè)置上無疑是一大亮點(diǎn)，可謂是一波未平，一波又起。雖然每季只有短短三集，但每一分鐘都是甚過電影的縝密杰作。90分鐘一集的劇集，懸念迭起，扣人心弦。除了每季結(jié)尾的巨大懸念外，每集的集懸念中套有無數(shù)個(gè)局部懸念，其間還穿插著夏洛克的推理游戲，使劇集高潮不斷。而且懸念的消解出乎意料之外，卻又在情理之中，突破了觀眾的思維定勢，超越了觀眾的想象力，使觀眾享受到審美的快感。從總體上來看，該劇的懸念設(shè)置呈現(xiàn)出“一種連續(xù)滾動(dòng)、層層遞進(jìn)的狀態(tài)，并構(gòu)成一個(gè)有層次、有秩序的懸念體系。

該劇每一季的結(jié)尾都設(shè)置了一個(gè)巨大的懸念，推進(jìn)敘事，使觀眾心里焦急地積聚起來的各種各樣的期待。第一季結(jié)局留下了面對大反派莫里亞蒂，被炸彈和狙擊槍威脅的夏洛克和華生該如何脫身的懸念。與前季一樣，第二季結(jié)局再度留下有關(guān)夏洛克生死之謎的懸念。第三季的結(jié)局則留下了莫里亞蒂的未死之謎。

每集的集懸念中套有無數(shù)個(gè)局部懸念。以第二季第一集《貝爾戈維亞丑聞》為例，最后揭開的懸念是夏洛克的女對手艾琳的手機(jī)密碼，但之前還有觀鳥驢友之死、恐怖分子失事班機(jī)的秘密等懸念被夏洛克一一解開，此外還留個(gè)觀眾艾琳是否被斬首的懸念。劇集中間也不乏許多夏洛克的推理游戲，比如從茉莉圣誕禮物的包裝猜測她的圣誕夜計(jì)劃等。夏洛克天馬行空的推理演繹輔以精彩的視覺特效，加快了劇情發(fā)展的節(jié)奏。

3.《神探夏洛克》的人物塑造

《神探夏洛克》對劇中兩個(gè)主要人物夏洛克·福爾摩斯和華生醫(yī)生的立體飽滿的角色塑造使全球掀起了福爾摩斯熱潮，在中國，兩位演員本尼迪克特·伯巴奇和馬丁·弗里曼也被劇迷親切地稱作“卷?！焙汀叭A生”。一個(gè)是理性世界里天才，一個(gè)是洞察人性情感又對此保有信念的勇士。鮮明的形象，各異的性格，在觀眾心目中留下了深刻的印象。

在福爾摩斯一貫的智慧、冷峻性、癡迷推理的基礎(chǔ)上，《神探夏洛克》還為這個(gè)主角增加了很多可愛的神經(jīng)質(zhì)怪癖。比如，他不屑向智商平平的人解釋案情;他有超凡的觀察力，看人一眼就能把人的身世背景、喜好猜個(gè)八九不離十，尤其是外遇等隱私。他沒有拘謹(jǐn)迂腐的紳士氣質(zhì)，更多的是些自由的搖滾精神，言談彬彬有禮，但卻不懂人情世故，總帶著諷刺的腔調(diào)。相較原著，他更自信，更倨傲，對自己的毛病和優(yōu)點(diǎn)一概引以為豪。種種這些，都讓觀眾對這個(gè)高功能反社會(huì)的偵探又愛又恨、如癡如狂。

馬丁·弗里曼扮演的華生謙遜樸實(shí)，敬佩并時(shí)刻準(zhǔn)備幫助夏洛克，與康伯巴奇飾演的福爾摩斯相得益彰。就像劇中夏洛克對華生說的 “也許你本身并不能發(fā)光，但是你是光的傳導(dǎo)者。有些人本身沒有天才，可是有著可觀的激發(fā)天才的力量”。他是夏洛克的知己，支持者，博客管理者，搭檔，醫(yī)學(xué)顧問，他的存在使夏洛克的光芒得以閃耀。而夏洛克則作為他生活中最大的變數(shù)，讓他決定選擇這條看似無盡卻充滿驚奇和危險(xiǎn)的冒險(xiǎn)之旅。

4.《神探夏洛克》的影像語言風(fēng)格

《神探夏洛克》在圖像敘事中的巨大創(chuàng)新，來自于對夏洛克的推理思維過程做了可視覺化的表現(xiàn)。夏洛克善于觀察并從細(xì)節(jié)中進(jìn)行推理，而之前大多數(shù)影視作品對于這種推理都是作為臺(tái)詞來表現(xiàn)。《神探夏洛克》則依靠影像語言，在前兩季中用慢動(dòng)作細(xì)節(jié)特寫、快速的鏡頭切換，以及官方彈幕文字注釋來詮釋，以展示夏洛克超凡的觀察力和推理能力。這種可視化方式也讓觀眾從夏洛克的視角出發(fā)，和他一起體驗(yàn)推理的快感。涉案電視劇的敘事動(dòng)力和觀眾的觀賞興趣點(diǎn)是邏輯推理，是高水準(zhǔn)邏輯推理的展示和欣賞。第三季中，這種邏輯推理的影像化表現(xiàn)還加入了更豐富的技巧。比如第二集《三簽名》中夏洛克在華生婚禮致辭時(shí)，香檳酒杯掉落的慢鏡頭與夏洛克腦海中迅速的推理思維過程、回憶畫面交替出現(xiàn)，精彩無比。第三集《最后的誓言》中，夏洛克中槍倒地中的思維可視化過程也堪稱經(jīng)典，與《盜夢空間》有異曲同工之妙。

在攝影上，第三季運(yùn)用子彈時(shí)間的攝影方法拍攝華生的婚禮，360度環(huán)拍展現(xiàn)凝固時(shí)間的立體視覺畫面，形成了獨(dú)特新穎的鏡頭語言，給觀眾不同的視覺體驗(yàn)。不僅如此，在畫面構(gòu)圖和光線上，《神探夏洛克》也向觀眾展示了其精妙的技巧。構(gòu)圖時(shí)大量的采用黃金螺線構(gòu)圖、對角線構(gòu)圖、框架式構(gòu)圖、對稱式構(gòu)圖、向心式構(gòu)圖、L型構(gòu)圖、十字型構(gòu)圖，變化式構(gòu)圖的方法。一秒如一詩，一幀似一畫，使觀眾產(chǎn)生極強(qiáng)的審美快感。

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