【摘要】：自2012年開始，中國(guó)熒幕自始至終散發(fā)著青春荷爾蒙的氣息，看著千篇一律的中國(guó)式青春電影，我不禁要問(wèn)國(guó)產(chǎn)青春片路在何方？我所認(rèn)為的青春不僅是指一個(gè)特定的年齡階段，更是一種精神氣質(zhì)和時(shí)代氛圍，這樣的青春片才能撐得上是真正的青春電影。

【關(guān)鍵詞】：中國(guó)式;青春;電影;劇情;正能量

記憶中的青春，是他人無(wú)法觸及的領(lǐng)域，關(guān)乎夢(mèng)想，關(guān)乎友誼，關(guān)乎那個(gè)他……是靜謐的夜晚中，你伏在藍(lán)課桌上的奮筆疾書，黑板上的倒計(jì)時(shí)快速地翻轉(zhuǎn);是畢業(yè)晚會(huì)上，仰起微醺的紅臉蛋，你們高呼友誼地久天長(zhǎng);是一米陽(yáng)光下，他正好穿了你喜歡的白襯衣，騎著單車從你身旁掠過(guò)……

2012年臺(tái)灣電影《那些年，我們一起追過(guò)的女孩》登陸熒幕，低成本投入，高票房回收，至此掀起了國(guó)產(chǎn)青春片的熱潮。緊接著，2013年《致我們終將逝去的青春》，《青春派》，2014年《同桌的你》，《匆匆那年》，2015年《左耳》，《梔子花開》還有貫穿13，14，15年的《小時(shí)代》四部等，我們可以看到自2012年開始，中國(guó)熒幕自始至終散發(fā)著青春荷爾蒙的氣息，中小成本的青春題材電影舉重若輕，異軍突起，頗有占據(jù)江山，改天換日之勢(shì)。然而如今活躍在熒屏上的青春片，滿眼的45度明媚憂傷和唯美大逆光，星光閃閃淚光點(diǎn)點(diǎn)，一成不變的初吻，“青春”等于“濫愛(ài)”，看著千篇一律的中國(guó)式青春電影，我不禁要問(wèn)國(guó)產(chǎn)青春片路在何方？

一、粗枝爛葉的八點(diǎn)檔劇情

初吻，出軌，墮胎，外遇，幾乎所有的青春片都要涉及到的元素，中國(guó)人的青春到底怎么了？韓劇中“車禍，小三，癌癥，出國(guó)”的劇情廣受詬病，但是國(guó)產(chǎn)青春片導(dǎo)演跟商量好一樣，硬生生的把這些悲情路線塞進(jìn)電影，投向熒幕。人們總說(shuō)回憶匆匆，青春帶來(lái)美好也帶來(lái)傷痛，可滿屏幕的蒼白青春回憶，是否只是在說(shuō)：“只恨當(dāng)時(shí)年紀(jì)小??！”

不說(shuō)其他，單單以《致青春》、《同桌的你》、《匆匆那年》為例，三片中墮胎命中率高達(dá)100%，這簡(jiǎn)直就是無(wú)打胎不青春，這樣的青春是我們的青春?jiǎn)?？單純美好的的校園生活為什么非要和醫(yī)院扯上聯(lián)系？《致青春》里女神阮宛冷著臉，親自陪小三去墮胎，之后高冷的對(duì)自己的渣男說(shuō)了那句：“只此一次，下不為例”的經(jīng)典臺(tái)詞，這荒唐的愛(ài)情最終也沒(méi)有換來(lái)甜蜜;《同桌的你》更甚，直接將女主角的人流情節(jié)作為男女主人公愛(ài)情巔峰來(lái)臨的鋪墊，著實(shí)令人無(wú)語(yǔ);而到了《匆匆那年》，女主角倪妮打胎時(shí)選擇不用麻藥，對(duì)劈腿男主角進(jìn)行了傷人先傷己的毀滅性報(bào)復(fù)。的確，誰(shuí)的青春不流淚，誰(shuí)的青春不彷徨，誰(shuí)的青春沒(méi)有愛(ài)上過(guò)渣男？可是這些千篇一律的殘酷物語(yǔ)式的青春，到底教會(huì)了正值花樣的少男少女什么？是父母輩們對(duì)愛(ài)情的隨便，對(duì)身體的摧殘還是對(duì)青春的揮霍？

除了墮胎，小三出現(xiàn)導(dǎo)致男女分手也是國(guó)產(chǎn)青春片的必然性命題，也是這三部影片，此劇情出現(xiàn)率100%。顏值好，家世好，成績(jī)好的男一號(hào)永遠(yuǎn)是學(xué)校女生追逐的對(duì)象，而青春善良可愛(ài)的女一號(hào)也不乏有追求者，于是男一男二，女一女二，一段段剪不斷理還亂的多重戀展現(xiàn)在觀影者面前?！吨虑啻骸分谐伺鹘青嵨?，林靜和陳孝正這段三角感情線，還加入了阮宛，趙世永，師哥老張這兩對(duì)三角戀，瞬間影片內(nèi)容豐滿起來(lái)，誰(shuí)都沒(méi)想到這青春的回憶到最后付出的是夢(mèng)魘般的糾葛，甚至是生命。《同桌的你》男主角林一的同學(xué)Tom追求女主角周小梔的行為，使得兩個(gè)男生心生間隙大打出手，周小梔對(duì)男友這一不理智的行為進(jìn)行縮短約會(huì)時(shí)間的處罰，如此甜蜜的愛(ài)戀最終輸給了異國(guó)戀?！洞掖夷悄辍愤@部商業(yè)片，由當(dāng)前商業(yè)價(jià)值極高的彭于晏和倪妮擔(dān)當(dāng)男女主角，再加上跑男二人組，選秀二人組，情節(jié)中更是將三角戀，劈腿，暗戀，備胎等因素糅合，電影結(jié)尾始終在糾結(jié)男主角有沒(méi)有后悔當(dāng)初分手，而女主角遠(yuǎn)在巴黎埃菲爾鐵塔下，一襲紅色長(zhǎng)裙嫣然一笑，完成了對(duì)這段青春的最美謝幕。

其實(shí)剩余的車禍、出國(guó)等也是國(guó)產(chǎn)青春片必不可少的劇情。藝術(shù)來(lái)源于生活，但藝術(shù)并不是生活的全部，我們可以理解導(dǎo)演和編劇對(duì)劇情矛盾點(diǎn)的夸大渲染，可為了票房肆意增加電影噱頭，將一代人的青春演繹的和八點(diǎn)檔狗血?jiǎng)∫粯硬粋惒活悾蚁脒@如何開創(chuàng)中國(guó)電影的光明大道呢？《左耳》的每個(gè)鏡頭都是專業(yè)水準(zhǔn)，每個(gè)場(chǎng)景的布置和人物的畫面都是業(yè)界良心，《大紅燈籠高高掛》《讓子彈飛》的攝影趙非，《春光乍泄》《悲情城市》的音效杜篤之，甚至有87版《倩女幽魂》的造型顧問(wèn)陳顧方?？蓛?nèi)容依舊是小三，報(bào)復(fù)，車禍的老一套，令人乏味，就像是一塊早已變質(zhì)的牛排配上再好的作料，也終究是上不了臺(tái)面。

二、飽受詬病的拍攝角度及結(jié)構(gòu)

首先，國(guó)產(chǎn)青春片拍攝的角度就有問(wèn)題，編劇編寫統(tǒng)一按照班主任視角進(jìn)行編排，什么是班主任視角，“簡(jiǎn)而言之，這些青春片拍出來(lái)，全部是樣板戲一樣的規(guī)范行為：早戀，打群架，被同學(xué)欺負(fù)，暗戀隔壁班男生......”每一代人都有每一代人的青春，青春的回憶應(yīng)該是融入其中，感同身受，并不是居高臨下，肆意指責(zé)或是如班主任一樣站在窗戶邊隔岸觀火，靜靜觀望。

其次，我發(fā)現(xiàn)有些國(guó)產(chǎn)青春片喜歡用成人視角回憶過(guò)去，《同桌的你》與《匆匆那年》在結(jié)構(gòu)上擁有驚人的雷同感。同樣都是因一場(chǎng)結(jié)婚而引發(fā)的集體回憶，同樣也是從高中回憶到了大學(xué)，男女主角同樣也是經(jīng)歷了感情的變故最后天各一方。而電影版《何以笙簫默》更是將成人視角進(jìn)行到底，將回憶碎片式的穿插進(jìn)每一個(gè)當(dāng)下生活，大學(xué)時(shí)的相識(shí)相知相戀，最終成就了一對(duì)癡男怨女的愛(ài)情生活。這種回憶式的手法并不是不好，相反也體現(xiàn)了創(chuàng)作者的匠心獨(dú)具，可是當(dāng)所有的創(chuàng)作者都用過(guò)去時(shí)去追憶青春，扼腕嘆息那已流逝的歲月，為什么不試著用進(jìn)行時(shí)去再走青春，真正融入到那段美好的歲月呢？另外當(dāng)下創(chuàng)作者的這種創(chuàng)作結(jié)構(gòu)也使劇情發(fā)生混亂，現(xiàn)在與過(guò)去的互相亂入，總給觀影者一種顧此失彼的感覺(jué)。

最后為了突出青春懷舊這一主題，各種歷史標(biāo)志性事件的強(qiáng)行植入，各種老道具的利用。對(duì)于這種觀點(diǎn)《匆匆那年》的導(dǎo)演張一白這樣說(shuō)：“現(xiàn)在拍的青春片，其實(shí)是在還歷史的帳?！彼J(rèn)為青春片并沒(méi)有被中國(guó)電影市場(chǎng)過(guò)度消費(fèi)，反而欠缺很多，其實(shí)張導(dǎo)的觀點(diǎn)我是贊同的，我承認(rèn)中國(guó)市場(chǎng)的青春片如果作為一種類型電影，它的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，但同時(shí)質(zhì)量著實(shí)令人堪憂，如果說(shuō)當(dāng)代能出現(xiàn)幾部能和《馬路天使》《陽(yáng)光燦爛的日子》相媲美的電影，怎么會(huì)有人提出過(guò)度消費(fèi)這一觀點(diǎn)呢？又怎么會(huì)讓觀影者差評(píng)如潮呢？有人說(shuō)60后的電影是《中國(guó)合伙人》，70后的有《致我們終將逝去的青春》，80后的有《匆匆那年》，90后的有《小時(shí)代》，如果我們的青春記憶止步于這些電影，該是何其悲哀？導(dǎo)演們?yōu)榱诉@些歷史標(biāo)志性的東西煞費(fèi)苦心，《同桌的你》說(shuō)起了大使館被炸之后的游行，2003年的“非典”，《匆匆那年》說(shuō)起了千年蟲，申奧的成功，世界杯上的中國(guó)之戰(zhàn)，還有鐵皮玩具，大白兔奶糖，小虎隊(duì)，《灌籃高手》《讓我們蕩起雙槳》等也紛紛出現(xiàn)，創(chuàng)作者試圖用這些歷史上的具體截點(diǎn)和物件作為時(shí)代坐標(biāo)，渴望刻畫出時(shí)代感，同時(shí)試圖抓住觀眾的共鳴。這一招或許有效，但用多了，就成了無(wú)意義的堆砌，多而濫。

三、為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁的消極主題

日本制片人間賴泰宏曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“青春片是在青春年代，我們所留下的青春和汗水，”不得不承認(rèn)當(dāng)代國(guó)產(chǎn)青春片缺少奮斗的基調(diào)，缺乏與這個(gè)時(shí)代的砥礪與激蕩，青春片不如說(shuō)是單純的懷舊愛(ài)情片，當(dāng)青春敘事缺乏奮斗色彩，當(dāng)成全愛(ài)情就要放棄青春，這樣投放到大熒幕上的青春片未免略顯單薄？為了抓住觀影者的情緒，觸動(dòng)觀影者的淚點(diǎn)，編劇往往利用你儂我儂的愛(ài)情故事無(wú)病呻吟，無(wú)論是《匆匆那年》《致我們終將逝去的青春》對(duì)校園青春的無(wú)限懷念，還是《老男孩之猛龍過(guò)江》中對(duì)“時(shí)間都去哪了”的深情演繹，都有一種少年不知愁滋味，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁的感覺(jué)。國(guó)產(chǎn)青春片講述了一個(gè)個(gè)追憶沒(méi)有青春的青春故事，那些年的奮斗，理想，被編者的筆觸無(wú)情的磨滅。

一代人有一代人的青春，我所認(rèn)為的青春不僅是指一個(gè)特定的年齡階段，更是一種精神氣質(zhì)和時(shí)代氛圍，這樣的青春片才能撐得上是真正的青春電影。比如《馬路天使》的殘酷物語(yǔ)，周璇唱起《天涯歌女》、《四季歌》，當(dāng)趙丹出門前拿領(lǐng)帶擦皮鞋，為周璇的歌聲伴奏之時(shí)，活潑的青春氣息撲面而來(lái);又如革命的《青春之歌》，林道靜的青春革命理想，為當(dāng)時(shí)多少年輕人點(diǎn)明前進(jìn)的道路;《十七歲的單車》中十七歲的小人物在大城市里奮斗打拼，嘗盡艱苦，看遍黑暗，仍初心未改。《青春派》是屬于90后的記憶，“就算沖的頭破血流，也要沖進(jìn)一本的大樓，”我們最懵懂的青春在學(xué)校度過(guò)，白花花的卷子是生活的主色調(diào)，偶爾的暗戀和損友也只是課余的添加劑。

四、有收益的國(guó)產(chǎn)青春片

當(dāng)然，近代國(guó)產(chǎn)青春片也并非一無(wú)是處。第一，它的商業(yè)價(jià)值無(wú)人能及，一個(gè)個(gè)票房過(guò)億不在話下，捧紅了主角，導(dǎo)演，編劇，原創(chuàng)小說(shuō)，帶動(dòng)了相關(guān)圖書產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，比如《何以笙簫默》當(dāng)當(dāng)圖書銷量穩(wěn)居第一。第二，它的確勾起了一代人的青春回憶，引起了觀影者的共鳴，一個(gè)個(gè)淚眼婆娑的觀影者從影院走出，雖然差評(píng)不斷，但也不禁感嘆青春真好。第三，這些青春片的歌曲，歌詞令人稱贊。胡夏的《那些年》，王菲的《致青春》，《匆匆那年》，張靚穎、韓庚的《有多少愛(ài)可以重來(lái)》，陳學(xué)冬的《不再見》......一首首歌曲敲開青春回憶之門，歌詞的含義總讓人眼窩泛紅，鼻頭發(fā)酸，這些歌曲終將從流行成為經(jīng)典。

最近電影拉開了新一輪大戰(zhàn)，以《梔子花開》與《小時(shí)代4》為首的青春片對(duì)弈廝殺，我無(wú)力吐槽，也無(wú)心觀看。中國(guó)式的青春電影還有很長(zhǎng)的路要走，那些年的青春不應(yīng)該如此，那些記憶中的流年期待在以后的電影中如花般綻放。

總之，作為電影藝術(shù)，要緊扣時(shí)代主題，弘揚(yáng)主旋律，傳播正能量，演繹真、善、美，踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀，引導(dǎo)一代青年人向上、向善、向美，激勵(lì)他們?cè)谏畹牡缆飞祥_拓奮進(jìn)。