【摘要】：在西方美術(shù)史里名家輩出，流派眾多，歷來對于畫派、畫家的評價(jià)更是不勝枚舉，但是就我個(gè)人而言，最感興趣也是最喜歡的畫派當(dāng)屬17世紀(jì)的荷蘭小畫派。主要原因有以下兩點(diǎn)：第一，荷蘭小畫派是一次繪畫題材的解放，繪畫題材由宗教、人物擴(kuò)大到風(fēng)景、靜物。第二，荷蘭小畫派所表現(xiàn)的一種平淡，寧靜的生活態(tài)度。文章從三個(gè)部分淺析荷蘭小畫派：第一個(gè)方面，荷蘭小畫派產(chǎn)生的背景;第二個(gè)方面，荷蘭小畫派代表人物維米爾的具體介紹;第三個(gè)方面，荷蘭小畫派產(chǎn)生的影響。

【關(guān)鍵詞】：荷蘭小畫派;維米爾;題材

任何事物的產(chǎn)生都有著其特殊的原因、背景，荷蘭小畫派的產(chǎn)生自然也不例外。在17世紀(jì)歐洲眾多名家流派中占有一席之地實(shí)屬不易，必然有其深刻的歷史文化原因。首先最重要的是經(jīng)濟(jì)上的原因，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，荷蘭畫派的發(fā)展與荷蘭的政治和經(jīng)濟(jì)有著不可分割的關(guān)系。17世紀(jì)，荷蘭不但順利的擺脫了西班牙的殖民統(tǒng)治，而且還成為歐洲第一個(gè)資產(chǎn)階級共和國。荷蘭最早確立了資本主義制度，其所屬商船超過了歐洲總和，被譽(yù)為“海上馬車夫”，同時(shí)這也是荷蘭的“黃金時(shí)代”。其次，宗教教義也為荷蘭小畫派的發(fā)展起到了積極的作用。在16世紀(jì)歐洲自上而下的宗教改革的大背景下，荷蘭也受到了極大的影響。在大環(huán)境下荷蘭進(jìn)行了反封建思想的宗教改革，打破了天主教精神上對的束縛，新生的資產(chǎn)階級力量壯大，發(fā)展了人文主義，解放人性，勢必產(chǎn)生本階層的審美意識(shí)，而荷蘭小畫派迎合了這種社會(huì)需求并且蓬勃發(fā)展。第三點(diǎn)，市場的需求，由于荷蘭獨(dú)特的地理位置，以致荷蘭在反殖民和資本主義制度建立的雙重影響下，產(chǎn)生了一大批經(jīng)濟(jì)富足，思想前衛(wèi)的普通市民，人們在經(jīng)濟(jì)富足的情況下，開始尋求精神上的滿足，于是大批畫家以市場為導(dǎo)向，大眾的審美標(biāo)準(zhǔn)決定了創(chuàng)作的方向。

除了以上的外部原因，還一些畫家自身的喜好，自身素質(zhì)和審美所決定的。例如，在荷蘭小畫派里大多畫家形成了固定的繪畫風(fēng)格，維米爾擅長風(fēng)俗畫而雷斯達(dá)爾、霍貝瑪則擅長風(fēng)景畫。有時(shí)雖然繪畫題材一樣，也會(huì)產(chǎn)生不同的風(fēng)格，雷斯達(dá)爾所繪的作品充滿了蒼涼的激情，霍貝瑪?shù)睦L畫給人卻是一種寧靜和睦的美景。所以，畫家的審美，心態(tài)，所繪主題都會(huì)影響其繪畫的風(fēng)格，這些因素都是發(fā)展、充實(shí)荷蘭小畫派必不可少的因素。

談到荷蘭小畫派不得不提的就是維米爾，它代表著荷蘭小畫派的最高成就，是荷蘭著名的風(fēng)俗畫家。據(jù)史料記載，維米爾出生于一個(gè)中產(chǎn)階級家庭，其出生地德爾夫特是當(dāng)時(shí)較為先進(jìn)的美術(shù)中心，大約在15歲時(shí)進(jìn)入畫室學(xué)藝，經(jīng)過了數(shù)年努力，學(xué)有所成稱成為一名正式畫師。同年，維米爾娶妻組建了家庭并繼承了父親的家產(chǎn)，后因?yàn)榻?jīng)營不善再加上家庭兒女眾多，開支較大，故經(jīng)濟(jì)一直處于拮據(jù)狀態(tài)，最后不堪重負(fù)于43歲病逝。

維米爾雖然一生疲于養(yǎng)家，但是在繪畫上卻一絲不茍、精益求精，臨終時(shí)留下了30多幅精美的作品。其中最有名的當(dāng)屬《倒牛奶的女仆》和《畫室》，兩幅作品均取景于日常生活，前者繪畫了一位站在窗前穿著黃色上衣和藍(lán)色裙子的女傭正在倒牛奶的瞬間;后者描繪了在一個(gè)充滿陽光的畫室里，畫家穿著荷蘭服裝，背向觀眾，專心的繪畫一位美麗的年輕少女。這兩幅作品構(gòu)圖都忠實(shí)自然，幾乎是17世紀(jì)市民日常生活的重現(xiàn)和縮影，而畫家正是從這些平凡中發(fā)現(xiàn)偉大，從平凡中找出了不平凡的地方。兩幅畫都大面積地運(yùn)用了黃色和藍(lán)色，這也是維米爾繪畫的一大藝術(shù)特征，利用這組顏色強(qiáng)烈的對比沖擊了觀賞者的視覺，給人以溫暖而又精致的感覺。除此之外，維米爾的作品大都重視光線的運(yùn)用，所運(yùn)用的光線處理方式大多為暖色調(diào)，與其作品中大面積的黃色相互輝映，形成了一種溫暖而舒適的感覺。除了以上兩幅作品以外，維米爾的代表作還有《讀信的姑娘》、《包頭少女》、《情書》、《織花邊女工》等，都遵循了同樣的構(gòu)圖、色彩原則，這也是維米爾獨(dú)有的特色，也是他被世界所贊賞的原因?？傊?，維米爾的風(fēng)俗畫直接將人們?nèi)粘５纳钷D(zhuǎn)化為藝術(shù)作品，是現(xiàn)實(shí)的重現(xiàn)，但是又在此上加入了光影、色彩等繪畫技巧。

荷蘭小畫派較同時(shí)期的其他地區(qū)繪畫主要具有兩個(gè)特點(diǎn)，第一，繪畫尺幅小，用于裝飾環(huán)境，色彩較為積極，充滿裝飾性。第二，迎合市民階級審美趣味，根據(jù)市場需求決定畫家的創(chuàng)作方向。這兩個(gè)繪畫的特點(diǎn)也決定了其日后對于歐洲繪畫的影響，對現(xiàn)實(shí)主義起到了一定的啟蒙作用。

我個(gè)人認(rèn)為，荷蘭小畫派的影響主要有以下兩點(diǎn)：第一點(diǎn)，題材上的徹底解放，荷蘭小畫派的繪畫題材可謂是包羅萬象，不再是原來的單一題材表現(xiàn)，通過構(gòu)圖，意境等一些細(xì)枝末節(jié)的在創(chuàng)作，在本質(zhì)不變的情況下畫家根據(jù)個(gè)人喜好、專長來構(gòu)思畫面。她徹底的打破了這種局勢，讓人性化的場景轉(zhuǎn)化到高雅的藝術(shù)中去，真的實(shí)現(xiàn)了人文主義的解放，甚至可以毫不夸張的說，它不僅是人性的解放，甚至已經(jīng)上升到了對生命的熱愛，對大自然的熱愛，對除了人之外生命形式的尊敬。例如，在霍貝瑪?shù)娘L(fēng)景作品中，人物只是風(fēng)景的點(diǎn)綴，儼然一幅人與自然和諧共處的畫面，充分的展現(xiàn)出畫家對于祖國秀美風(fēng)景的熱愛。表面上隨時(shí)題材的解放，但實(shí)際上是對于人性的解放，對生命的理解和尊敬。第二點(diǎn)，迎合市場、買家的需求，人們的精神支柱不再是教會(huì)。人們開始通過自然美景來愉悅身心，善于發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的生活美，而不是虛偽飄渺的宗教也不是窮盡奢華享受，而是徹底的思想上的享受，這都體現(xiàn)了積極的上升的資產(chǎn)階級風(fēng)貌。

總之，我認(rèn)為荷蘭小畫派是歐洲繪畫史上積極的富有特色的不可忽視的重要組成部分。它讓后人看到了一個(gè)對生活充滿熱情，既不奢靡有不禁欲的社會(huì)生活，或許荷蘭小畫派所描繪的風(fēng)俗美景，對生活的熱愛也是我們現(xiàn)代人所缺乏、所向往的一種真正的寧靜致遠(yuǎn)吧。

參考書目：

[1]楊超《巴洛克和羅可可的浮華時(shí)代：17-18世紀(jì)的歐洲藝術(shù)》，陜西出版集團(tuán)，2011年

[2]吳永強(qiáng)《外國美術(shù)史—傳統(tǒng)與現(xiàn)代》，海南出版社，2004年

[3]黃幼鈞《維米爾與荷蘭小畫派》，人民美術(shù)出版社，1987年

[4]馬廷岳《外國美術(shù)史》，人民美術(shù)出版社，2007年