【摘要】：吳冠中作為我國(guó)的油畫大師，他一生創(chuàng)作出了無(wú)數(shù)的作品，既有對(duì)江南俊秀美景的描繪，也有對(duì)北方古樸村落的贊美，甚至還有一部分是極具外國(guó)情調(diào)的作品?？v觀吳冠中油畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式，我們可以發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是在構(gòu)圖、造型方面，還是在色彩方面他都能夠另辟蹊徑，創(chuàng)作出別出心裁的藝術(shù)佳品。在構(gòu)圖上，吳冠中打破了固有的、傳統(tǒng)構(gòu)圖模式，開(kāi)創(chuàng)了自己獨(dú)特的疏密有致、穩(wěn)定和諧、飽滿生動(dòng)的構(gòu)圖模式;在造型上，他嚴(yán)格恪守“風(fēng)箏不斷線”的創(chuàng)作準(zhǔn)則，以塊面鋪情、點(diǎn)線入境，把抽象和具象結(jié)合到了一起;在色彩方面，他強(qiáng)調(diào)客觀真實(shí)要服從于主觀想象的設(shè)色理念，將黑白同彩點(diǎn)進(jìn)行了有機(jī)的結(jié)合。這些鮮明的藝術(shù)特征都給吳冠中的油畫增色不少，下面將對(duì)此進(jìn)行詳細(xì)的論述。

【關(guān)鍵詞】：吳冠中;油畫;構(gòu)圖;造型;色彩

一、整體構(gòu)圖

在繪畫構(gòu)圖上，吳冠中善于打破常人的經(jīng)營(yíng)套路從不同角度、不同方向描繪對(duì)象，執(zhí)簡(jiǎn)馭繁，去蕪存菁，強(qiáng)化了作品的形式美感與主題意蘊(yùn)。

第一，生動(dòng)飽滿的小景。吳冠中喜歡生動(dòng)形象的小景，常用飽滿的構(gòu)圖方式凸顯對(duì)象的形式美，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。如油畫《石榴》的整個(gè)畫面似乎成了石榴的天堂，果實(shí)累累的石榴或大或小，疏密有致，參差錯(cuò)落、彩點(diǎn)斑駁的枝葉充滿朝氣，到處洋溢著生命活力，抽象畫《碩果》中，向日葵位于畫面中心，繁密的、旋渦狀的線條表現(xiàn)了葵花籽結(jié)實(shí)豐滿的果實(shí)，極富重量感。

第二，疏密有致的遠(yuǎn)景。傳統(tǒng)繪畫講究“疏可走馬，密不透風(fēng)”，即要通過(guò)張弛有度的對(duì)比展現(xiàn)畫面的旋律和節(jié)奏，吳冠中油畫就有著“疏處不散、密而不死”的特點(diǎn)，例如油畫《魯迅故鄉(xiāng)》中，前景的樹(shù)木、水鄉(xiāng)屋舍等構(gòu)成了繁密的景觀群，與平靜的江面、零落的房屋、散落的帆船等形成鮮明對(duì)比，整個(gè)畫面就像飛燕掠過(guò)江面視野非常開(kāi)闊。油畫《青島紅樓》以“密”取勝，畫面中紅樓林立，場(chǎng)面宏大，厚重的色塊依次鋪開(kāi)，不留絲毫空隙，遠(yuǎn)處的藍(lán)天、河道與繁密的城市高樓形成對(duì)比使畫面顯得視野開(kāi)闊、場(chǎng)面宏大。

第三，和諧穩(wěn)定的中景。吳冠中善于運(yùn)用“縱橫之術(shù)”保持畫面穩(wěn)定。如《山勞山松石》中的巨石方圓突兀橫臥、矗立或斜倚，形成富有凝聚力的整體，細(xì)瘦堅(jiān)挺的松樹(shù)從石縫間頑強(qiáng)伸出，灰紫色的遠(yuǎn)山與云海相接;《嘉陵江邊》依靠動(dòng)靜互補(bǔ)實(shí)現(xiàn)畫面的和諧穩(wěn)定，陡峭的石壁位于畫面左側(cè)，江河從低處緩緩流出，峭壁上長(zhǎng)有幾裸青松，與逆流而上的船艇相互映襯。

二、造型

塊面是油畫造型的重要手段，塞尚曾言，“要用圓柱體、圓錐體和球體來(lái)表現(xiàn)自然”。吳冠中借鑒了西洋油畫的塊面造型，并將中國(guó)畫的平涂手法滲入油畫創(chuàng)作中，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。如油畫《英國(guó)民居》中，房屋呈天然幾何結(jié)構(gòu)，褐黑色的屋頂、白色的橫臥石和赭灰色的墻磚使房屋顯得古樸厚重，黑色粗線分割出不同形狀的塊面，帶給人無(wú)盡的遐想。吳冠中喜歡表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的白墻黑瓦，他的許多油畫作品都是不同塊面組合起來(lái)的，帶給觀者強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力?！稇浌枢l(xiāng)》中灰色的屋頂、白色的墻相互穿插，黑色的烏篷船點(diǎn)綴于畫面中，將一個(gè)充滿詩(shī)情畫意的江南小鎮(zhèn)展現(xiàn)于觀者眼前，秀美的江南水鄉(xiāng)盡在不言中。《秋瑾故居》中，狹長(zhǎng)的黑屋頂和灰白色的長(zhǎng)墻被黑門從中間分開(kāi)，墻根由許多小塊面組成，墻外的點(diǎn)線上棲息著幾只燕子，面畫中疏朗與細(xì)密、沉寂與生氣對(duì)比鮮明，帶有濃重的悲劇性意蘊(yùn)。在傳統(tǒng)繪畫中，線條不僅是造型的重要手段，而且是表現(xiàn)思想情感的重要載體，“吳冠中繼承了林風(fēng)眠流暢、迅疾的露鋒線……并成為精神自由流動(dòng)的基本承載形式”，他善于用柔中帶剛的線條表現(xiàn)質(zhì)感和力度，毫無(wú)做作、僵硬之感，展現(xiàn)出獨(dú)特的形式美。

三、色彩運(yùn)用

吳冠中油畫不拘泥于環(huán)境的干擾，色彩浪漫而感性，“銀灰有兩面性......有一定的現(xiàn)代包容性”，忠實(shí)地表達(dá)了畫家的主觀情感。吳冠中油畫中的灰色樸實(shí)典雅、清新純凈、和諧沉靜，如油畫《苗圃白雞》中，灰褐色的樹(shù)林與山坡掩映一體，赭灰色的土地流露溫和的暖意，幾只小鳥(niǎo)安詳靜謐地臥著，展現(xiàn)出一種和諧自然的氣氛，《童年》以冷灰色調(diào)表現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)的空明恬淡、清瑩透徹，將江南水鄉(xiāng)的秀美表現(xiàn)得淋漓盡致。此外，吳冠中還喜歡使用厚重的色彩，“黑吞噬了人間的悲歡離合......而且被運(yùn)用為各種色彩的調(diào)和色。”油畫《惡之花》以灰黑色為主色調(diào)，用濃重的炭黑色表現(xiàn)罌栗花朵，隱喻了罌栗花“惡”的一面，充滿了濃重的象征意義。此外，吳冠中喜歡用銀灰和素白表現(xiàn)北國(guó)風(fēng)光，展現(xiàn)大氣磅礴的粗獷之美?！对谔煅摹分校豢美蠘?shù)挺立于畫面中間，畫家以蒼勁凝重的黑色渲染了枯藤纏繞的老樹(shù)，幾只喜鵲輕輕飛過(guò)，絲毫沒(méi)有“斷腸人在天涯”的悲涼氣氛。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，吳冠中的油畫有著自己獨(dú)特的藝術(shù)特征，其不僅在我國(guó)獨(dú)樹(shù)一幟，而且也得到了國(guó)際畫界的肯定。他的藝術(shù)價(jià)值就在于開(kāi)辟了一條獨(dú)特的創(chuàng)新之路，將本民族的繪畫特色融入到了油畫創(chuàng)作中，給美術(shù)界帶來(lái)了一股開(kāi)拓創(chuàng)新之風(fēng)，也為廣大的美術(shù)愛(ài)好者和學(xué)習(xí)者提供了許多的借鑒。

參考文獻(xiàn)：

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