本篇文章第一部分介紹了克里姆特的繪畫風(fēng)格以及繪畫裝飾性形成的原因，第二部分通過研究克里姆特的繪畫作品探究克里姆特作品創(chuàng)作的特質(zhì)，第三部分研究克里姆特繪畫裝飾性對(duì)藝術(shù)的重要意義，并簡單談?wù)効死锬诽乩L畫裝飾性對(duì)我油畫學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的影響。

一、介紹克里姆特的繪畫風(fēng)格及繪畫裝飾性形成的原因

（一）古斯塔夫·克里姆特介紹及其繪畫風(fēng)格

古斯塔夫·克里姆特是19世紀(jì)歐洲的杰出藝術(shù)家，他出生于1862年，出生地在維也納郊區(qū)布姆加特，1918在同地去世?？死锬诽氐母赣H從事金銀雕刻和銅版工藝，在這樣一個(gè)藝術(shù)氣息濃厚的家庭的熏陶下，14歲的克里姆特和他的兩個(gè)弟弟一同進(jìn)入了維也納奧地利工藝美術(shù)館附屬工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，接受了長期的專業(yè)的繪畫訓(xùn)練，工藝美術(shù)學(xué)校畢業(yè)后，克里姆特和弟弟及朋友成立了設(shè)計(jì)工作室，開始了壁畫、壁飾的藝術(shù)創(chuàng)作，他們?cè)群笤诜鹨聊贰⒉技永账固?、卡爾斯拜德等地的劇院制作過裝飾畫。

古斯塔夫·克里姆特的作品裝飾意味獨(dú)具魅力，掙脫了西方傳統(tǒng)繪畫的束縛，將東西方的繪畫大膽地融合到一起，形成個(gè)性化的裝飾象征主義、表現(xiàn)主義風(fēng)格。他以獨(dú)特的畫風(fēng)成為歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表，為歐洲20世紀(jì)美術(shù)開拓了新的表現(xiàn)領(lǐng)域，也為我們今天的繪畫帶來深遠(yuǎn)影響。

（二）促成克里姆特繪畫裝飾性形成的因素

古斯塔夫·克里姆特的繪畫具有眾多的異國風(fēng)格裝飾因素。他的“黃金風(fēng)格”時(shí)期受拜占庭藝術(shù)影響巨大，而晚年迷戀于東方藝術(shù)。他深入于象征主義藝術(shù)的研究，從而使“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的裝飾風(fēng)格與象征主義融合為一體?？死锬诽氐睦L畫不僅僅是單純的用筆在畫布上描繪物體，而是使手工藝與繪畫相結(jié)合，使繪畫更具有裝飾性和實(shí)用性。特里姆特繪畫裝飾性的形成受多方面的影響，我們從以下幾點(diǎn)分析：

1.工業(yè)時(shí)代的到來對(duì)克里姆特繪畫裝飾性形成的影響

工業(yè)時(shí)代的到來，不僅使生產(chǎn)力進(jìn)步，同時(shí)給社會(huì)帶來了巨大的發(fā)展，使繪畫的表現(xiàn)形式更加多樣，其中對(duì)于克里姆特繪畫裝飾性的影響有以下三方面：1、繪畫顏料更加豐富多彩。2、繪畫主題的多樣化。3、繪畫更側(cè)重主觀性的表現(xiàn)。

2.市場需求變化對(duì)克里姆特繪畫裝飾性形成的影響

繪畫藝術(shù)的審美趨勢受市場變化的影響，在市場上流通的繪畫作品，除了符合作者自己的審美價(jià)值觀也要符合購買者的審美趣味。所以克里姆特的繪畫作品更加注重表現(xiàn)主觀性，深刻的闡釋出人類內(nèi)心的情感表現(xiàn)，他獨(dú)特的創(chuàng)作主題和表現(xiàn)手法，符合本時(shí)代人類的審美趣味和價(jià)值觀，市場需求的變化推動(dòng)克里姆特繪畫裝飾性的形成。

3.東方藝術(shù)元素對(duì)克里姆特繪畫裝飾性形成的影響

在藝術(shù)上，克里姆特注重創(chuàng)新，吸收異國藝術(shù)中的有益成分，豐富和發(fā)展自己的繪畫語言形式，克里姆特借鑒中國木板年畫、陶瓷、絲織技藝、傳統(tǒng)繪畫，以及日本浮世繪的色彩、構(gòu)圖及線條語言形式和拜占庭鑲嵌藝術(shù)中的圖案紋樣和技法，使東方藝術(shù)的表現(xiàn)元素與西方傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格相結(jié)合，形成了中西結(jié)合的裝飾畫風(fēng)格。

二、克里姆特裝飾性繪畫作品創(chuàng)作的特質(zhì)

（一）以女性為主的題材

克里姆特的繪畫作品題材有風(fēng)景，人物肖像。繪畫題材的選擇對(duì)繪畫主題的表達(dá)有很大程度的影響，在印象派以及印象派以前的西方繪畫題材大多是對(duì)客觀事物的描繪，他們的創(chuàng)作思想主要是對(duì)客觀事物進(jìn)行直接的描寫，而克里姆特成熟時(shí)期的作品題材的選擇主要是為了闡釋某些哲理，他創(chuàng)作的主題大多數(shù)為“愛”、“性”、“生”與“死”，所以他的繪畫題材大多為女人，這也是克里姆特繪畫的特色。

（二）平面的構(gòu)圖

米勒曾形象的表達(dá)過構(gòu)圖的目的，他說過，“所謂構(gòu)圖就是把一個(gè)人的思想傳遞給別人的藝術(shù)”。畫面的構(gòu)圖就是畫面的安排，畫面的構(gòu)成可以組成不同的畫面效果，帶給人不一樣的視覺感受。

在克里姆特的繪畫中，畫面構(gòu)成具有很強(qiáng)的形式感，他在造型中注重形式構(gòu)成因素，使畫面平面化，圖像化，通過平面圖形的相互結(jié)合給人一種新的視覺感受，他更注重畫面的整體效果以及感情的表達(dá)。例如在他的作品《弗里查·里德勒》中，頭部和胳膊使用了傳統(tǒng)的古典寫實(shí)畫法，除此之外無論是紅色的背景，還是她頭上的飾品和服裝，坐著的沙發(fā)都是二維平面化的，畫面通過圖案的轉(zhuǎn)折把一個(gè)平面分割成了幾塊，幾塊不同的區(qū)域拼接起來產(chǎn)生了奇妙的視覺效果，另外，線條勾勒出了女性的優(yōu)美姿態(tài)，虛實(shí)變化的直線和曲線給人愉悅的視覺快感。

（三）獨(dú)特的材料

克里姆特早期的畫風(fēng)延續(xù)了英國拉斐爾前派和法國印象派的傳統(tǒng)，自從創(chuàng)立了“分離派”后，他就開始把亞述、希臘、和拜占庭鑲嵌畫的裝飾趣味引入到他的繪畫中，用金銀箔片、蝸牛殼、螺鈿、孔雀羽毛等不同材質(zhì)的花紋，色彩和光澤，創(chuàng)造了一種“畫出來的鑲嵌”畫，使繪畫效果更加完美，工藝性也達(dá)到了極點(diǎn)。

克里姆特創(chuàng)作的油畫《吻》，是一幅廣受好評(píng)的藝術(shù)杰作，他借鑒日本浮世繪中簡化、平涂的技法，舍棄對(duì)形象的細(xì)節(jié)刻畫，用抽象的形象表現(xiàn)畫面。通過對(duì)繪畫材料的巧妙運(yùn)用，充分的體現(xiàn)了他的“鑲嵌”風(fēng)格。

（四）繪畫中中國藝術(shù)元素的再現(xiàn)

克里姆特的繪畫作品吸取了許多中國繪畫元素，他并不是抄襲舊的藝術(shù)思想，而是創(chuàng)造一種新的藝術(shù)手法，以自己獨(dú)特的表現(xiàn)手法，將中國藝術(shù)元素融入到自己的作品中，如中國畫的構(gòu)圖形式，中國印章，民間木板畫，甚至把中國龍，關(guān)公像引入到他的繪畫作品中，這些借鑒使他的作品風(fēng)格獨(dú)具魅力。例如：《金魚》畫面的豎條形構(gòu)圖就是借鑒了中國卷軸畫的構(gòu)圖形式，使水底的神秘感更加強(qiáng)烈;體現(xiàn)了克里姆特對(duì)中國傳統(tǒng)藝術(shù)的喜愛和借鑒。

三、克里姆特繪畫的裝飾性對(duì)藝術(shù)的重要意義

（一）克里姆特繪畫裝飾性對(duì)他所在的時(shí)代的影響

克里姆特的繪畫風(fēng)格對(duì)當(dāng)時(shí)的奧地利，以及西方的藝術(shù)發(fā)展都產(chǎn)生重要的影響，以克里姆特為首的分離派的繪畫藝術(shù)風(fēng)格，引領(lǐng)著奧地利其他藝術(shù)潮流的發(fā)展。首先，20世紀(jì)的服裝設(shè)計(jì)受克里姆特繪畫裝飾性的影響，服裝設(shè)計(jì)追求個(gè)性、時(shí)尚，人們的審美觀點(diǎn)也發(fā)生變化，服裝設(shè)計(jì)一改以往的緊身、繁瑣的設(shè)計(jì)，變?yōu)閷挻?、舒適、簡潔等。其次，克里姆特的裝飾性也對(duì)彩色玻璃藝術(shù)產(chǎn)生了影響，受克里姆特繪畫裝飾性的影響，在“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”和“新藝術(shù)風(fēng)格”廣泛傳播下，玻璃工藝家們將克里姆特繪畫中的裝飾紋樣、色彩、線條造型語言引入彩色玻璃設(shè)計(jì)中，至今，克里姆特裝飾繪畫中華麗的金黃色調(diào)，流動(dòng)的線條造型語言在彩色玻璃藝術(shù)制造中有體現(xiàn)出來。最后，克里姆特的繪畫裝飾性促進(jìn)了東西方的藝術(shù)交流，19世紀(jì)末20世紀(jì)初，歐洲藝術(shù)思潮的涌入下，克里姆特將東方藝術(shù)的表現(xiàn)因素引入繪畫創(chuàng)作中，形成獨(dú)特的裝飾象征主義風(fēng)格。

（二）對(duì)我油畫的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的影響

在繪畫創(chuàng)作中，克里姆特不斷的追求創(chuàng)新，對(duì)傳統(tǒng)的繪畫進(jìn)行大膽的創(chuàng)新，拋棄了傳統(tǒng)的學(xué)院式風(fēng)格，側(cè)重繪畫中對(duì)主觀情感的表現(xiàn)，將東西方繪畫大膽的融合在一起，勇于學(xué)習(xí)克里姆特對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作敢于探索，敢于創(chuàng)新的精神，在繪畫實(shí)踐中不拘陳法，敢于大膽嘗試發(fā)現(xiàn)新的繪畫風(fēng)格，從自己的精神根源，文化根源以及中國的傳統(tǒng)藝術(shù)中去尋找藝術(shù)的真諦，同時(shí)在繪畫實(shí)踐中善于在繪畫作品中表現(xiàn)自己的主觀情感，將藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合，在繪畫主題，構(gòu)圖，色彩表現(xiàn)，以及繪畫材料的綜合運(yùn)用等方面學(xué)習(xí)他人的精華，努力提高自己的繪畫水平，不斷嘗試新的表現(xiàn)手法。