【摘要】：《精神病患者》中的劇情的失衡與重建驚心動魄，電影中畫面和配樂營造的緊張氛圍非常出色，全片基本上以小提琴作為主要的樂器，聲畫結(jié)合制造出凄粟驚駭?shù)膱雒?，聲音鬼魅，令人震顫，為影片帶來的緊張性和戲劇性效果，大概也是赫爾曼與希區(qū)柯克合作中最驚人的成就，其中現(xiàn)代主義的運(yùn)用，俄狄浦斯情節(jié)，精神分析等理論學(xué)說也具有先驅(qū)性。

【關(guān)鍵詞】：希區(qū)柯克;精神病患者;精神分析;俄狄浦斯情結(jié)

一、典型的希區(qū)柯克電影簡述及影片特點(diǎn)

以《精神病患者》為例，該電影以瑪麗安攜款潛逃然后被旅館老板所殺，進(jìn)而又引出瑪麗安姐姐、男友和警察的追蹤調(diào)查最終找出真兇（真兇為分裂人格的男友諾曼）為故事情節(jié)，完整底展現(xiàn)了該類電影的人物形象的失衡與重建的電影風(fēng)格特征。

（一）聲畫關(guān)系

《精神病患者》聲畫配合極具特點(diǎn)。以瑪麗安出逃單元的內(nèi)心掙扎片段的為例，在影片11min 15s—12min57s瑪麗安準(zhǔn)備出逃的片段中，瑪麗安在房間匆忙的收拾東西，導(dǎo)演不時地給床上的四萬塊錢和行李箱以特寫畫面，聲畫同步，配樂以幾個特定音為一個段落，然后將這個段落不斷地連續(xù)播放，制造出一種反復(fù)迂回的效果，無形卻有意中將瑪麗安對四萬元錢的猶豫和心理掙扎斗爭的不停糾結(jié)狀態(tài)表現(xiàn)出來，同時配樂是間歇跳躍式的，在瑪麗安緊張不安焦慮的神情特寫上切換，制造出一種手足無措，情緒緊張的氛圍。影片除浴室殺人外我認(rèn)為最精彩的配樂就是在瑪麗安開車逃跑的路上。在車上時手持晃動鏡頭運(yùn)用得較多，用以表現(xiàn)強(qiáng)烈的真實(shí)震撼力和主觀情緒感受，暗示人物緊張和畏懼的情緒。之后路遇老板、警察的跟蹤、二手車行與職員周旋換車的經(jīng)過，配上緊張的音樂，都是為了把觀眾的注意力吸引到瑪麗安能否成功逃跑這件事上。而最為精彩的便是再次上路時，我們雖清楚地聽到警察和二手車市場職員、老板和瑪麗安同事、老板和尋找她的姐姐萊拉的對話、老板和客戶的威脅對話。但這些人并未出現(xiàn)，鏡頭始終以近景和特寫鏡頭對準(zhǔn)瑪麗安緊張焦躁的神情，因?yàn)閷?dǎo)演認(rèn)為此時觀眾最關(guān)心的是瑪麗安的情況，其他事情雖然有交待的必要但并不需要為此浪費(fèi)時間，這明顯的聲畫不對位運(yùn)用非常巧妙，不僅襯托了瑪麗安的緊張，還營造了瑪麗安亡命天涯的整體氛圍，而且精簡畫面避免觀影人分散注意力，讓他們對事情的發(fā)展充滿懸疑和期待。

（二）電影音樂的作用

1.主題音的作用

主題音與塑造每個人性格命運(yùn)有關(guān)，也擔(dān)當(dāng)了部分?jǐn)⑹鹿δ堋Ｅ浜现煌墓适聠卧灿性S多小主題，比如前奏曲即是“逃亡主題”，在后來逃亡時反復(fù)使用，讓我們陷入瑪麗安的境遇中。還有“愛情主題”出現(xiàn)在瑪麗安與山姆最后一次碰面，與其他主題音相比明顯悠揚(yáng)。還有“抉擇主題”經(jīng)典的“謀殺主題”等等配合聲畫對位法通過對白表現(xiàn)人物之間的矛盾，推動情節(jié)的發(fā)展，運(yùn)用音樂抒發(fā)感情，營造某種含蓄委婉的意境。

2.背景音的作用

電影中的背景音常常提供了電影故事中有關(guān)人物處在的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中的各種信息，比如，背景音的第一次出現(xiàn)配合片頭城市的大全景，交代時間地點(diǎn)，營造影片氣氛，渲染空間效果，展現(xiàn)時代特點(diǎn)、操縱觀眾情緒。其他背景音的頻繁出現(xiàn)多集中于瑪麗安逃亡等一些緊張時刻，比如瑪麗安路上偶遇老板和警察搜查以及萊拉上樓，暗示與危險越來越近。全片以小提琴的弦樂音響制造出凄粟驚駭?shù)膱雒?，尤其在逃亡中背景音的體現(xiàn)實(shí)在太贊。

3.畫外音的作用

當(dāng)瑪麗安再次上路時，警察和二手車市場職員、老板和瑪麗安同事、老板和尋找她的姐姐萊拉、老板和客戶的威脅對話，表明她的罪行已被發(fā)現(xiàn)，這里就應(yīng)用了畫外音的空間環(huán)境作用。如果沒有認(rèn)識到聲音的空間環(huán)境效果在影片中的作用，如若采用平行蒙太奇表現(xiàn)這一段，需要很多鏡頭才能把事情交代清楚，而這樣做極大地增強(qiáng)了影片的緊湊感和緊張感、集中觀眾的注意力，調(diào)動觀眾情緒。參與故事敘事。

4.效果音的作用

除了片中日常的如關(guān)門聲、上樓梯、淋浴等。效果音的作用也可以將人物形象擴(kuò)大到畫面之外，比如在謀殺前采用了一種極不自然、非常尖銳的類似鳥鳴聲，小提琴拉到最高時所發(fā)出的聲音，刻意模仿鳥的鳴叫聲，也正暗示契合了諾曼的一個愛好——制作鳥類標(biāo)本。所以當(dāng)他“母親”謀殺瑪麗安和偵探時，出現(xiàn)這種鳥叫聲配樂，使我們對兇手的心理轉(zhuǎn)移提供了較早的線索。

二、電影的藝術(shù)理論價值

（一）關(guān)于精神分析和“俄狄浦斯”情結(jié)

希區(qū)柯克的電影絕大多數(shù)都以人的孤獨(dú)、焦慮、扭曲、壓抑、緊張、恐懼等為主題的關(guān)乎人性黑暗的東西，諾曼一角由小說中禿頭、個矮、肥胖、偷窺女色的典型惡棍形象在編劇和導(dǎo)演的重新詮釋之下，呈現(xiàn)在影片中的是一個英俊脆弱、羞澀靦腆且溫文爾雅、深情帶著

憂郁和哀傷的青年。并且在帕金斯幾乎完美的演繹下顯現(xiàn)神經(jīng)質(zhì)且惹人憐愛。外型如此，內(nèi)涵上希區(qū)柯克從深層次挖掘出了諾曼這個人物精神分裂的本質(zhì)。

（二）先驅(qū)者希區(qū)柯克個人風(fēng)格化中現(xiàn)代主義的體現(xiàn)

第一，電影中的故事懸念引人入勝，結(jié)局出乎意料，是希區(qū)柯克鮮明的個人風(fēng)格。第二，充分展現(xiàn)了麥高芬式的故事形態(tài)。何為麥高芬？即為大多數(shù)希區(qū)柯克驚悚電影里那個解開謎題的核心“東西”，主角和觀眾或許始終在追求。然而希區(qū)柯克曾親口說：“它是最無意義的、最虛無的、最荒謬的?！?其實(shí)這個東西是什么并不重要，重要的是它緊緊抓住了每個角色的精神力，讓他們毫不松懈一環(huán)接一環(huán)地完成整個故事。譬如影片一開始讓人念念不忘的四萬塊錢，竟然在女主角死后戛然而止，直接跳過。以及觀眾一直在等待著貝茲夫人的出現(xiàn)，其實(shí)根本是不存在的。而他們卻都在推動情節(jié)上起到了必不可少的微妙作用。第三，希區(qū)柯克鏡頭語言的美學(xué)價值。希區(qū)柯克很愛用“窺視”鏡頭，在他的《后窗》中可謂使用的淋漓盡致。而在《精神病患者》開場觀眾像偷窺者一樣觀看半裸的女人和男人傲人身材和面容在屏幕上肆意展現(xiàn)，將男女之間的情欲直接呈現(xiàn)。希區(qū)柯克是一個極端重視拍攝技巧的導(dǎo)演。 在絕大多數(shù)的電影中，鏡頭一般充當(dāng)?shù)氖且粋€旁觀者的角色，敘事的是一個客觀性的視角，這樣也有利于觀眾較為全面地理解電影的故事，這是一種人性原始欲望的展現(xiàn)，也體現(xiàn)了現(xiàn)代主義中深入到表現(xiàn)人物內(nèi)心更細(xì)微、更隱秘的情緒變化， 探索人性中最本原的東西的特征。第四，拉康的鏡像理論學(xué)說及結(jié)構(gòu)主義在精神分析電影中具體運(yùn)用。既然前面提出弗洛伊德對希區(qū)柯克產(chǎn)生巨大的影響，也不得不提發(fā)展了弗洛伊德精神分析學(xué)說的后現(xiàn)代主義拉康。他的鏡像階段理論為解讀電影提供了一個全新的視角，為深入剖析電影結(jié)構(gòu)與內(nèi)容提供依據(jù)和方法，關(guān)注觀影人心理狀態(tài)與電影本身的關(guān)系。諾曼因殺了母親心懷罪惡于是造成分裂的雙重人格，在生理上他被瑪麗安吸引，透過墻上的孔窺視她，此時諾曼已經(jīng)脫離想象，試圖將對母親的欲望轉(zhuǎn)移到瑪麗安身上，于是邀請她共進(jìn)晚餐，晚餐中他說到自己五歲喪父時，這時是經(jīng)過了鏡像階段和語言階段，依照拉康的觀點(diǎn)來看和弗洛伊德不同事物的對象可以是任何事物，五歲的諾曼心理上的創(chuàng)傷轉(zhuǎn)換成對母親的欲望，對母親的依戀更強(qiáng)，也為殺死母親和情人埋下伏筆。拉康認(rèn)為主題并非生成，而是形成的，人的成長，即為人被文化異化的，充分演繹了拉康式電影學(xué)說結(jié)構(gòu)和理論。

參考文獻(xiàn)：

[1]《精神病患者》劇本

[2]《拉康鏡像說對電影理論的影響研究》郝波 遼寧大學(xué) 2015.5

[3]《拉康結(jié)構(gòu)主義與女性主義批評視野下的希區(qū)柯克電影》欒鵬