【摘要】為解好友周密的思鄉(xiāng)之苦，曾在齊州（今山東濟(jì)南）做官的趙孟頫作《鵲華秋實(shí)圖》贈(zèng)與周密，此圖中的景象確有其在，是鵲山和華不注山（如今華山）的真實(shí)寫照，平遠(yuǎn)的構(gòu)圖，吸收王維和董源的畫法并有所創(chuàng)新，《鵲華秋色圖》也曾受到乾隆皇帝極大地寵愛，對(duì)后世的中國(guó)山水畫創(chuàng)作發(fā)展提供了有力的根據(jù)并發(fā)揮著深遠(yuǎn)的影響。華山和鵲山在趙孟頫的筆下熠熠生輝，本文欲通過對(duì)趙孟頫《鵲華秋色圖》的解讀，就此作品的寫實(shí)手法進(jìn)行一個(gè)粗淺的解析，以求對(duì)趙孟頫山書畫作筆墨語(yǔ)言的理解。

【關(guān)鍵詞】寫實(shí)手法;青綠山水;情景再現(xiàn)

趙孟頫曾在齊州（山東濟(jì)南）做官，《鵲華秋色圖》是趙孟頫為解好友周密思鄉(xiāng)之情所畫，也稱“思鄉(xiāng)之畫”，畫中解說了齊州鵲山和華山一帶的秋景，平遠(yuǎn)構(gòu)圖，青綠設(shè)色山水，相傳乾隆帝在世時(shí)期曾對(duì)這幅《鵲華秋色圖》愛不釋手，而如今的鵲山和華山依舊存在，置身于鵲山和華山一帶時(shí)便真正了解趙孟頫筆下的《鵲華秋色圖》，本文著重于《鵲華秋色圖》的寫實(shí)性做一個(gè)簡(jiǎn)要分析，趙孟頫利用創(chuàng)作的寫實(shí)性真實(shí)再現(xiàn)了濟(jì)南黃河一帶的華山與鵲山的場(chǎng)景。對(duì)于當(dāng)時(shí)的情景我?guī)е裤脚c向往踏上了追尋《鵲華秋色圖》的路途，探究當(dāng)?shù)孛袼孜幕c居民的生活習(xí)性，對(duì)《鵲華秋色圖》情景再現(xiàn)。

一、《鵲華秋色圖》創(chuàng)作始因及內(nèi)容探究

趙孟頫在一次與周密的交流中發(fā)現(xiàn)周密[1]似乎滿是心事，尋根刨底才得知周密自幼生長(zhǎng)在吳興的他從來沒有到過故鄉(xiāng)齊州，對(duì)故土沒有任何記憶但自號(hào)為“華不注山人”、“齊人”趙孟頫一次無(wú)意翻看《齊東野語(yǔ)》[2]發(fā)現(xiàn)周密的自序“余世為齊人、居歷山下，或居華不注之陽(yáng)……”以及“夢(mèng)隔屏山飛不去，隨夜鵲繞疏桐”“故國(guó)山川、故園心眼”句句流露出周密的思鄉(xiāng)之情，他向往齊州懷念故土的心深深打動(dòng)趙孟頫，他羨慕那些隱居的朋友但現(xiàn)在又處于屠有官職沒有權(quán)力的尷尬之地，與自己的內(nèi)心相違背這讓他的內(nèi)心無(wú)比痛苦。他與周密是多年好友，答應(yīng)周密把故土描繪出來以解好友心中的思鄉(xiāng)之情。《鵲華秋色圖》畫中主體是秋景中的兩座山，一座尖峭秀麗一座渾圓丑笨，看似是平淡的寫生但體現(xiàn)著趙孟頫的用心，畫者極力掌握著畫面的平衡，線條比較書法化，用皴法勾勒出山形，華不注山用荷葉皴表現(xiàn)，畫中筆墨錯(cuò)落有致變化無(wú)窮，用筆自然而線條靈動(dòng)而富有生命力，畫面整體用深藍(lán)和淡藍(lán)為主，真實(shí)的發(fā)映出華不注山與鵲山的外貌形態(tài)，整體畫面柔和而統(tǒng)一，是趙孟頫心中想象的與真實(shí)情景的交融統(tǒng)一，同時(shí)《鵲華秋色圖》也體現(xiàn)出趙孟頫步入仕途后事與愿違的心境，從《鵲華秋色圖》中可以看出趙孟頫渴望遠(yuǎn)離世俗，欲過一種隱居的生活。

二、《鵲華秋色圖》創(chuàng)作地點(diǎn)及寫實(shí)性實(shí)地考察

（一）華山實(shí)地考察

圖一 華山風(fēng)景區(qū)山腳下

1、華山風(fēng)景區(qū)實(shí)景再現(xiàn)

唐朝詩(shī)人李賀《夢(mèng)天》詩(shī)曰“遙望齊州九點(diǎn)煙，一泓海水杯中瀉”?！褒R煙九點(diǎn)”即由此詩(shī)句演化而來。華不注山又名華山是“齊煙九點(diǎn)”山群中的最高峰，位于濟(jì)南東北郊，華不注山以奇秀為名。北魏地理學(xué)家酈道元在《山水經(jīng)》[3]中講到“單椒秀澤，連丘陵以自高，虎牙桀立，孤峰特拔以刺天，青崖翠發(fā)，望月點(diǎn)黛?！盵3]概括出華不注山的基本特點(diǎn)?，F(xiàn)如今的華不注山已開發(fā)為濟(jì)南華山風(fēng)景區(qū)，位于濟(jì)南市郊東北部，黃河以南小清河以北，海拔197米。華不注山素以奇秀著稱，從不同的角度觀察，呈現(xiàn)不同的形態(tài)，為保留古樹古物，華山風(fēng)景區(qū)周圍是空曠之地，沒有因建筑而遭到破壞，抵達(dá)華山風(fēng)景區(qū)映入眼簾的是一座雄奇壯麗的山峰，它北接黃河南望泰山，從黃河岸邊的平原凸起，一柱擎天。該山為文化名山，曾為春秋古戰(zhàn)場(chǎng)，山腳有道教古宮華陽(yáng)宮，山間有呂祖廟。建成華山省級(jí)地質(zhì)公園，對(duì)游客開放。游客可選擇沿階梯或攀巖上山。

2、華山實(shí)景與畫中景象交匯融合

走進(jìn)華山，華山的容貌漸漸突顯，灰褐色的巖石以及山周圍的樹木與趙孟頫筆下的《鵲華秋色圖》淋淋盡致，摸樣一致的可圈可點(diǎn)。作者用寫意筆法畫山石樹木，脫去精勾密皴之習(xí)，參以董源筆意 ，樹干只作簡(jiǎn)略的雙鉤，枝葉用墨點(diǎn)草草而成。山巒用細(xì)密柔和的皴線畫出山體的凹凸層次，然后用淡彩，水墨渾染，使之顯得濕潤(rùn)融，草木華滋?！儿o華秋色圖》右側(cè)為華山，華山用三角的形狀概括，整個(gè)山以青綠色為主，山下的樹分別有楊樹、槐樹、榆樹。楊樹成一字型排列，槐樹零零散散有五棵，榆樹平鋪幾棵。山下的槐樹不僅與陡峭的山勢(shì)形成鮮明對(duì)比，又加深了畫面的層次感，近景中左彎右曲的雜樹與遠(yuǎn)處的蘆葦交相輝映，不僅增加了畫面的生動(dòng)感而且使畫面在小層次上體現(xiàn)出延伸感。

圖4 《鵲華秋色圖》中部圖 5 華山腳下

（二）鵲山實(shí)地考察

1、鵲山實(shí)景情景再現(xiàn)

《鵲華秋色圖》中的鵲山在黃河北岸，與濼口碼頭斜相對(duì)。相傳昔日每年七八月間，烏鵲飛翔，布滿山巔;又相傳先秦名醫(yī)扁鵲曾在這里煉丹，死后葬此，故名“鵲山”?，F(xiàn)如今鵲山仍保留畫中的摸樣，鵲山無(wú)主峰，遠(yuǎn)望如翠屏，山上怪石嶙峋，山下原有“鐘”、“鼓”二石，以石擊之，如鐘鼓之聲遠(yuǎn)揚(yáng)數(shù)里。過去，樹木頗多，松柏蒼翠，滿山蔥郁。山坡上，棗、杏、桃、李雜生，春日花開，漫山燦然。其中以桂樹最佳，每至秋日，清香盈野。唐宋時(shí)，山下一片汪洋，稱“鵲山湖”，當(dāng)?shù)鼐用褚圆遏~、放羊?yàn)樯?/p>

2、鵲山實(shí)景與畫中景象交匯融合

整幅畫左端的鵲山畫家采用由近及遠(yuǎn)的畫法，畫面的遠(yuǎn)處是渾圓丑笨的鵲山設(shè)色采用花青和墨為主，蘆葦以墨綠染色然后加以淡青色，中間是樹木用點(diǎn)法來描繪葉子，茅舍、家畜用赭黃描繪，一位正在撐桿釣魚的漁人以白色與赭石色衣服描繪，楊柳中間是一個(gè)房屋，房屋里正有一位穿粉紅裙子的婦人想要出門，整個(gè)畫面色彩清新爽朗實(shí)現(xiàn)了青綠山水與水墨山水的有機(jī)融合，主要色調(diào)是趙孟頫重視傳統(tǒng)提倡古意的反映。而到如今濟(jì)南鵲山那一帶還是這種生活景象。

圖6 鵲華秋色圖 圖7 濟(jì)南鵲山遠(yuǎn)景

三、《鵲華秋色圖》中的表現(xiàn)手法

《鵲華秋色圖》大面積的渚岸用長(zhǎng)披麻皴來表現(xiàn)，華不注山運(yùn)用荷葉皴手法，這樣的線條交織特點(diǎn)是一致的，只是渚岸的線條平行于畫面，而皴刪的線條與畫面呈現(xiàn)垂直方向，、趙孟頫在師承董源的基礎(chǔ)上減少皴染的次數(shù)，增加了線條的表現(xiàn)力，形成“多皴少染”的特點(diǎn)，這也是元代山水畫的典型風(fēng)格特征。趙孟頫在畫樹的表現(xiàn)上吸收了董源的畫法，特別是樹干的畫法幾組合特點(diǎn)非常相近，但趙孟頫作畫在樹葉的形態(tài)和用筆上面更加注重筆鋒的變化，在畫畫的同時(shí)加入了書法在里面。樹法的運(yùn)用多在于樹枝樹干，而干、毛、淡研究其如何運(yùn)用這些技法來表現(xiàn)樹的不同質(zhì)與態(tài)。

《鵲華秋色圖》中的鵲山下的竹林和房屋遠(yuǎn)近樹的畫法運(yùn)用董源絹本中的“用筆如注”，而其他景物與董源的不同，趙孟頫筆下的《鵲華秋色圖》具有毛、澀、淡、虛的特點(diǎn)。趙孟頫線條的皮麻皴在董源的基礎(chǔ)上更上一層，六年以后趙孟頫《水村圖》“用筆如注”的特點(diǎn)已經(jīng)不復(fù)存在，線條大多用書法中“寫”的意蘊(yùn)，漸漸形成了比較成熟的元代風(fēng)格。

注釋：

[1]周密：（1232-1298），字公謹(jǐn)，號(hào)草窗，晚年號(hào)華不注山人，南宋詞人、文學(xué)家。祖籍濟(jì)南，落籍吳興（今浙江湖州），置業(yè)于弁山南。史學(xué)著作有《武林舊事》、《齊東野語(yǔ)》、《癸辛雜識(shí)》等。

[2] 《齊州野語(yǔ)》：作者周密，歷代筆記名著叢書之一，包含古代政治經(jīng)濟(jì)、典章制度、宮廷秘聞、文人軼事、廟堂宏論等，采拾博洽，百科薈萃，廣譜式地反映了幾千年的中國(guó)古代社會(huì)面貌。

[3]《山水經(jīng)》：北魏晚期的酈道元著，古代中國(guó)地理名著，共四十卷?！端?jīng)注》一書約一萬(wàn)余字，詳細(xì)記載了一千多條大小河流及有關(guān)的歷史遺跡、人物掌故、神話傳說等，是中國(guó)古代最全面、最系統(tǒng)的綜合性地理著作。

參考文獻(xiàn)：

[1] 周密，《齊州野語(yǔ)》 北京 [M]北京燕山出版社，2009，

[2] 酈道元.《水經(jīng)注》 卷八 濟(jì)水 上海 [M]中華書局，2009

[3]. 趙孟頫.《松雪齋集》 杭州 [M]西泠印社出版社，2010年

[4]. 楊東盛.中國(guó)古代畫派大圖范本湖州竹派 江西南昌 江西美術(shù)出版社，2012年

[5]. 戴燕燕.論趙孟頫的《鵲華秋色圖》 [J].滁州學(xué)院學(xué)報(bào)，2007年