【摘要】：地方戲產(chǎn)生于傳統(tǒng)民間文化，是中國傳統(tǒng)文化中最具原生性、本土性的藝術(shù)形式，歷史上的地方戲曲曾是傳統(tǒng)社會中重要的精神文化消費方式。當(dāng)代地方戲曲遇到了嚴(yán)重的生存危機(jī)：劇團(tuán)倒閉，觀眾銳減，市場萎縮。加強(qiáng)和保護(hù)地方戲這種“活態(tài)”的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，需要地方戲自身實現(xiàn)文化傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換，需要政府、社會和藝術(shù)家的共同努力。

【關(guān)鍵詞】：曲藝術(shù);地方戲;地方性;需求;個性;載體;生存空間;發(fā)展道路

就戲曲生存而言，所有產(chǎn)生于中國的本土戲曲都是地方戲。人們習(xí)慣地用“昆山”、“海鹽”、“余姚”、“弋陽”四大聲腔來概括明代戲曲，除了表明某些劇種的聲腔所宗外，也切割出了各劇種鮮明的地域特征。這種方式還直接引出了對清代地方戲的地域性分切，即所謂“南昆、北弋，東柳、西梆”。在這樣的情勢下，中國戲曲通常會因多元積聚，產(chǎn)生出吸納較多地域元素從而覆蓋范圍更廣的超級劇種，即所謂“大劇種”。如明代的昆曲和清代的京劇。京劇雖號稱“國劇”，其本質(zhì)依然是“北京”的地方戲。這從其一度名之為“平劇”即可略見一斑。

一、地方戲的生態(tài)狀況及其成因

1.1文化生態(tài)視角下的地方戲

從文化生態(tài)的角度看，地方戲是眾多藝術(shù)形式的一種形態(tài)，也可能是比較原始的形態(tài)。是長長的藝術(shù)生態(tài)鏈中的一環(huán)，而且還可能是比較基礎(chǔ)比較重要的一環(huán)。自然界中，生物鏈條上某一個物種的消亡、某一節(jié)鏈條的斷裂會給其他生物的生存和發(fā)展帶來嚴(yán)重后果;同樣，在文化藝術(shù)園地中，不同的文化藝術(shù)形態(tài)之間也是相互影響相互啟迪的。一種文化藝術(shù)形態(tài)的消亡，可能對其它文化藝術(shù)形態(tài)產(chǎn)生重大影響。首先，不同的劇種在形成過程中與形成后，互相之間頗多交流與借鑒，彼此不是阻絕與隔離的，而是有競爭、開放的，這使得劇種發(fā)展保持一種優(yōu)良的進(jìn)化機(jī)制。其次，但也許更為重要的是地方戲?qū)ζ渌囆g(shù)形式的影響，民族的文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)形態(tài)要想保持民族的文化基因，都需要從地方戲中吸取營養(yǎng)。如果最能體現(xiàn)民族特色的藝術(shù)品種———地方戲消失了，最為基礎(chǔ)的一環(huán)斷裂了，我們很難指望其他的藝術(shù)品種，能夠在保持民族文化基因的前提下健康地發(fā)展。因此，阻止或者至少延緩地方戲自生自滅的進(jìn)程是我們的當(dāng)務(wù)之急?？傊覀儜?yīng)該以生態(tài)學(xué)的視角來看待地方戲的生存、發(fā)展;從這一角度思考問題，能使我們更加深刻地認(rèn)識到地方戲不可替代的藝術(shù)價值和文化價值，面對其岌岌可危的生存形勢，采取積極措施加以保護(hù)。

1.2地方戲的生態(tài)狀況

地方戲的生態(tài)環(huán)境不容樂觀， 外部生存條件的惡劣、內(nèi)部遺傳基因的老化以及自身造血功能的衰退，都使得地方戲的生存呈現(xiàn)岌岌可危的局面，具體表現(xiàn)在以下幾個方面。

1.2.1地方戲的種類銳減。近些年來，地方戲的衰落已成不爭的事實。據(jù)中國藝術(shù)研究院劉文峰先生主持的藝術(shù)學(xué)科國家重點科研項目枟 全國戲曲劇種劇團(tuán)現(xiàn)狀調(diào)查枠 中的資料顯示，“全國劇種上世紀(jì)50年代有317個，80年代初有360多個，現(xiàn)在保存下來的大概有200多個， 也就是說， 近20年有100多個劇種已經(jīng)消亡”。生物物種的消亡，會造成生態(tài)環(huán)境的失衡;而文化藝術(shù)形態(tài)的消亡必定會給文化藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新帶來巨大的不良后果。

1.2.2地方劇團(tuán)難以維系。在經(jīng)費方面，地方院團(tuán)多數(shù)是差額撥款，沒有固定的辦公經(jīng)費和藝術(shù)生產(chǎn)經(jīng)費，幾乎無法支付劇團(tuán)日常生產(chǎn)開支和職工工資，投入不足嚴(yán)重制約劇團(tuán)發(fā)展。 劇團(tuán)缺少起碼的藝術(shù)生產(chǎn)條件， 大部分劇團(tuán)沒有自己的排練場，有排練場的好多都是上個世紀(jì)五六十年代建的，破爛得不能使用。 相當(dāng)數(shù)量劇團(tuán)的戲裝破舊得要命， 燈光、 音響設(shè)施非常陳舊， 有些劇團(tuán)的燈光音響、傳統(tǒng)戲服裝還是上世紀(jì)80年代甚至是六七十年代購置的，因無錢更新?lián)Q代，直接影響到藝術(shù)質(zhì)量。80%以上的劇團(tuán)工資達(dá)不到國家標(biāo)準(zhǔn)，演出市場越來越小，演一場戲的收入還不夠支出的費用。

1.3地方戲生態(tài)狀況惡劣的原因

地方戲作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)， 曾經(jīng)受到各階層人們的追捧與喜愛。 它的產(chǎn)生與地域文化密切相關(guān)。千百年來，不同源流、形態(tài)各異的地方劇種，用民間話語構(gòu)成了一部有別于歷史文獻(xiàn)的多彩文本。 流傳民間的各種戲曲故事，成為一道道美麗的風(fēng)景，讓人們銘刻在心。 拿它目前的困境和蕭條跟昔日的繁榮輝煌相比，更讓人感嘆不已。造成這種狀況的原因是多方面的， 分析起來主要應(yīng)該有以下幾個方面：一是社會形態(tài)和生活方式的轉(zhuǎn)變。二是多樣化的娛樂形式對地方戲的沖擊。三是戲劇本身的制約。四是創(chuàng)作人才欠缺。

二、地方戲的價值及其生態(tài)環(huán)境改善的措施

2.1 政策與資金支持

在劇團(tuán)的發(fā)展和劇種的保護(hù)方面，政府部門扮演著不可替代的角色。政府應(yīng)制定相應(yīng)的文化發(fā)展經(jīng)濟(jì)政策，要保證劇團(tuán)重點劇目的排練經(jīng)費，重獎優(yōu)秀藝術(shù)人才，幫助企事業(yè)單位與劇團(tuán)“ 聯(lián)姻”，號召社會各界對劇團(tuán)進(jìn)行捐贈。 要將劇團(tuán)創(chuàng)排的戲劇節(jié)目作為一種公共文化產(chǎn)品，可以由政府出資購買給老百姓免費觀看，這樣既可以滿足群眾精神文化需求， 也可以幫助劇團(tuán)增加經(jīng)濟(jì)收入。

2.2 注重培育戲劇觀眾

觀眾既是演員的衣食父母，也是地方戲得以生存的保證，沒有了觀眾地方戲就失去了存在的價值，有了觀眾地方戲就獲得了發(fā)展的動力。為此，首先要普及戲曲基礎(chǔ)知識，喚起青少年對戲曲的興趣，縮短地方傳統(tǒng)戲曲與年青一代的距離。其次，還要加大對優(yōu)秀劇節(jié)目的宣傳力度，讓觀眾了解戲劇、親近戲劇; 讓觀眾養(yǎng)成買票看戲、文化消費的習(xí)慣。

三、結(jié)束語

在認(rèn)識上，我們應(yīng)該把保護(hù)地方戲的生態(tài)環(huán)境提高到保護(hù)民族文化基因的角度來對待。 要有多元化的文化觀，把我們民族地方的文化看成俗的、低級的，每個劇種要用自己自然成熟的系統(tǒng)來衡量自身的價值。國家文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃的制定和頒布，對于地方戲來講既是挑戰(zhàn)又是機(jī)遇， 自覺地把地方戲納入到文化產(chǎn)業(yè)中去， 立足于民族文化和地方特色，在政府的適度扶持下積極地面對市場，應(yīng)該是地方戲生存和發(fā)展的方向。

參考文獻(xiàn)：

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