【摘要】：本文對(duì)歌劇《弄臣》第三幕中的一首詠嘆調(diào)《女人善變》的演唱技巧進(jìn)行了簡(jiǎn)單的分析和闡述，從理論上對(duì)如何在實(shí)際學(xué)習(xí)過程中更好地完成男高音演唱達(dá)成更深入的認(rèn)識(shí)。為歌唱者更好的演唱該作品提供了保障。

【關(guān)鍵詞】：《女人善變》;分析;演唱技巧

歌曲《女人善變》是威爾第的歌劇《弄臣》中的第三幕，劇本由皮亞韋根據(jù)雨果的諷刺戲劇《逍遙王》改編，首演于威尼斯。劇情是“夜晚，公爵來到了敏橋河畔的一所破舊的房子里。這里是職業(yè)殺手斯帕拉夫奇萊的家，也是一所暗娼旅店。公爵來此是為了和斯帕拉夫奇萊的妹妹偷歡。為此，當(dāng)看到斯帕拉夫奇萊后，公爵就迫不及待地吩咐：’把你妹妹和美酒拿來吧.......’當(dāng)斯帕拉夫奇萊離去后，公爵用這首詠嘆調(diào)發(fā)表了自己對(duì)女人的宏論。他認(rèn)為女人變化無常，如同羽毛輕拂不定。絕不能相信女人的微笑或哭泣，因?yàn)槟鞘桥蓑_人的武器。如果你要是相信女人，那你就實(shí)在太可憐;如果你要信任她，那你更是太粗心。只有隨心所欲暢飲愛情美酒，你才會(huì)永遠(yuǎn)擁有快樂！”。

這首經(jīng)典詠嘆調(diào)，作品采用三拍子，快節(jié)奏型曲式，同時(shí)，音域上最高音到小字二組的b，作為很多男高音的必唱曲目之一。但是如何把作曲家筆下的輕浮善變，放蕩不羈的公爵形象恰如其分的表現(xiàn)出來，我認(rèn)為可以從歌曲的咬字吐字、分析樂譜、歌曲的節(jié)奏及符號(hào)、歌曲的呼吸、歌曲的情感幾個(gè)方面去學(xué)習(xí)和研究。

一、歌曲的咬字吐字

語言是歌唱的基礎(chǔ)，歌唱是建立在語言的基礎(chǔ)上與音樂有機(jī)的結(jié)合。完美的表達(dá)音樂內(nèi)涵。在歌唱中要做到字正腔圓，字清意明，《女人善變》是一首意大利文歌曲，在演唱中要注意：1、意大利文的聲音連接是元音連接，在發(fā)字頭輔音的時(shí)候要保持好口型。這樣做為了使元音過渡到另一個(gè)元音時(shí)，不會(huì)引起其他部位的緊張。2、字與字過度時(shí)要輕巧，不要拖泥帶水，以免出現(xiàn)吐字不清晰的情況。3、要注意歌曲演唱時(shí)歌詞的時(shí)值，因?yàn)橐獯罄牡母柙~時(shí)值有復(fù)合元音，要唱清楚每個(gè)音，所以講究時(shí)值分布很重要。

二、分析樂譜

這首詠嘆調(diào)由A、B兩段組成。A段在10小節(jié)的前奏后，是八個(gè)樂句的演唱，公爵以十分浮的口吻唱出女人喜歡改變的現(xiàn)狀，經(jīng)過12小節(jié)的過渡性樂句之后，是A段高潮部分。B段則基本與A段重復(fù)，不過最后的華彩樂句處理略有不同。

A段包括1一44小節(jié)。A段開始是10小節(jié)的前奏（見譜例一），前奏部分演奏了詠嘆調(diào)的旋律主題，風(fēng)格輕快，揭示了公爵的輕挑、浮華形象。第9小節(jié)的休止，是給歌唱者的提示。歌唱者這里要調(diào)整好自己的歌唱狀態(tài)，吸好氣，第10小節(jié)基本是與第1小節(jié)同樣的伴奏，引出公爵的演唱。11一44小節(jié)是公爵段的演唱，開頭的八句（11一44小節(jié)）每?jī)尚」?jié)為一句，作曲家全部采用了“X X X|X.X X”的節(jié)奏型，且前四句（11一18小節(jié)）與后四句（19一26小節(jié)）的演唱旋律幾乎完全一樣，但演唱時(shí)要注意后四句聲音的強(qiáng)度要整體比前四句弱一些。前八句的演唱要點(diǎn)幾乎相同。以第一句為例，“La donna e”三個(gè)音上面，作曲家標(biāo)注了“con brio”，要求歌唱者把三個(gè)音唱得充滿活力，聲音要有彈性，唱出頓音的效果，聲音強(qiáng)度上稍微漸強(qiáng)。到“mobile”三個(gè)音時(shí)，“mo”要強(qiáng)唱，然后聲音稍微漸弱。把這一句唱好，后面的七句都用這樣的狀態(tài)去唱。句與句之間處理為從強(qiáng)到弱的效果，但要控制力度，不能太明顯，同時(shí)要注意把附點(diǎn)音符的感覺唱出來。

譜例一：

27一38小節(jié)屬于段演唱過渡到高潮的樂句（見譜例二）。經(jīng)過前八句的兩個(gè)漸弱處理，從27小節(jié)開始，聲音要慢慢強(qiáng)起來，同時(shí)要更加靈動(dòng)?！癓a donna e mobile，qual piu maal vento”兩句聲音要有彈性，其中的八分音符則要把頓音的效果唱得明顯一些，“mo”與“ven”兩個(gè)字不要滑，要唱得干脆，用強(qiáng)音唱，同時(shí)把后面的休止部分唱出來?！癿uta daccento”延續(xù)之前的風(fēng)格，“cen”要在高音G上延長(zhǎng)一下，與后一句形成對(duì)比，“e di pensier”要唱得輕巧，唱出公爵瀟灑風(fēng)流的感覺。兩小節(jié)的伴奏之后，“e di pensier”同樣要唱得瀟灑利落，為后面的高潮部分做鋪墊。

然而B段的曲調(diào)旋律與A段幾乎完全相同，但要唱得比段更加輕巧，與A段形成對(duì)比。

譜例二：

三、歌曲的節(jié)奏以及符號(hào)

《女人善變》這首詠嘆調(diào)整體要注意的是歌曲中的附點(diǎn)音符一定要唱清楚，而休止部分也要空出來，另外就是歌曲中的漸強(qiáng)和漸弱要把度把握好，不能沒有，也不能太明顯。整體來說，這首詠嘆調(diào)既要展現(xiàn)出戲劇男高音的輝煌音色，又要表現(xiàn)出公爵的風(fēng)流與輕桃，對(duì)男高音提出了很高的要求。

《弄臣》中曼圖亞公爵的詠嘆調(diào)《女人善變》，曼圖亞公爵在瑪達(dá)蕾娜家中得意的唱起這首詠嘆調(diào)，炫耀他對(duì)女人的了解，仿佛他可以將女人隨意地掌控在手中（見譜例一）[ 余國(guó)勝.威爾第歌劇男高音演唱特征探析[D].陜西師范大學(xué).2010.]。

作曲家在整首詠嘆調(diào)中通篇使用了附點(diǎn)音符，這里的短促節(jié)奏不是為了表現(xiàn)激情，而是為了表現(xiàn)公爵的得意和自我炫耀，他很肯定自己非常了解女人，能夠把握女人的心理，所以他才能在女人們中間進(jìn)退自如，俘獲一個(gè)又一個(gè)女人的芳心。唱段中的附點(diǎn)音符更多的是代表了公爵的浪蕩輕浮和心中的得意，仿佛是公爵風(fēng)流好色的見證。除此之外，這首作品還大量使用了力度、強(qiáng)弱符號(hào)，并且巧妙的運(yùn)用了倚音，使整首作品非常有律動(dòng)感。因此，正確把握節(jié)奏以及符號(hào)也是演唱《女人善變》這首作品的重要條件。

四、歌曲呼吸的調(diào)節(jié)

氣息是演唱歌曲的源頭，在聲樂藝術(shù)中，沒有氣，便沒有聲音，所以合理的運(yùn)用氣息才能從根本上控制一首歌曲的完整性。氣息運(yùn)用不當(dāng)則會(huì)導(dǎo)致音色過暗或過亮，節(jié)奏、力度、旋律以及感情不當(dāng)。因此在演唱時(shí)一定要注意氣息的運(yùn)用，合理的調(diào)節(jié)呼吸。

例如：39一44小節(jié)是段的華彩樂句（見譜例三）。所以38小節(jié)第二拍的休止要利用好，因?yàn)楹竺娴牧」?jié)必須一口氣唱完，不能換氣，給人一氣呵成的感覺。這一句是從高音升F過渡到高音升A，“e”延續(xù)了小節(jié)拍的時(shí)值，這一句演唱必須很小心的演唱，控制好氣息，唱出漸強(qiáng)的感覺，直到升A的高音上爆發(fā)出來，這個(gè)音要唱得穩(wěn)定，把戲劇男高音輝煌音色和力量感充分發(fā)揮出來。

譜例三：

五、歌曲情感的把握

歌唱情感的表達(dá)，是一項(xiàng)充滿創(chuàng)造性的藝術(shù)活動(dòng)，歌唱中如何通過恰到好處的情感表現(xiàn)來塑造音樂形象、準(zhǔn)確表達(dá)歌曲的思想內(nèi)涵，是所有歌唱者和聲樂教學(xué)者所追求的目標(biāo)?！杜松谱儭愤@首詠嘆調(diào)是曼圖亞公爵為自己拋棄弄臣的女兒而尋找的借口，只有理解歌詞含義，才能很好的處理歌曲中的情感。其次認(rèn)清情感基調(diào)的整體性。情感基調(diào)是作品的整體情調(diào)，是作品情感的一種體現(xiàn)，也是一部作品思想情感的綜合表現(xiàn)。此外，還要注意情感基調(diào)的變化性，《女人善變》的整體情感基調(diào)為輕挑，虛偽。因此演唱時(shí)要注意表現(xiàn)出公爵的輕挑，虛偽。

結(jié)語

對(duì)于一個(gè)歌唱者，要想演唱好一首作品，不僅要經(jīng)過長(zhǎng)期專業(yè)的聲樂訓(xùn)練，擁有良好的嗓音條件和高超的演唱技巧，還要對(duì)所演唱的作品的風(fēng)格特點(diǎn)，人物思想、性格有著深入的了解。這樣才能保證把一首聲樂作品表現(xiàn)好。

本文就詠嘆調(diào)《女人善變》的演唱技巧做了較為詳細(xì)的論述，但由于搜集資料的限制以及筆者自身的閱歷、水平有限，因此本文必然存在錯(cuò)誤和不當(dāng)之處，敬請(qǐng)廣大專家學(xué)者批評(píng)指正。

參考文獻(xiàn)：

[1]、余國(guó)勝.威爾第歌劇男高音演唱特征探析[D].陜西師范大學(xué).2010.

[2]、潘葉琴.威爾第歌劇《弄臣》吉爾達(dá)形象塑造及審美特征[D].江西師范大學(xué).2009.

[3]、李強(qiáng).威爾第歌劇《弄臣》中曼圖亞公爵的角色及其唱段分析研究[D].西安音樂學(xué)院.2009.