【摘要】：羅曼·波蘭斯基，法籍波蘭猶太人，當(dāng)代著名電影導(dǎo)演波蘭斯基從上世紀(jì)五十年代末開始從事電影創(chuàng)作，至今己浸淫于影壇近半個(gè)世紀(jì)，創(chuàng)作影片四十余部，其中不少取得了較高的藝術(shù)成就。本文從導(dǎo)演的個(gè)人生平，創(chuàng)作思想形成過程、導(dǎo)演風(fēng)格和表現(xiàn)手法等方面進(jìn)行立體的全方位的研究。在影片的處理方面，波蘭斯基有自己一系列獨(dú)到的方法和特有的表現(xiàn)方式。

【關(guān)鍵詞】：黑色電影;作者論;敘事風(fēng)格

第一章黑色電影中的邊緣化

波蘭斯基的電影很少有表現(xiàn)正面的積極的故事情節(jié)和主題思想的。而其在故事的題材和人物形象的設(shè)定上幾乎都不是主流人群和正統(tǒng)故事。無論是亂倫，黑色勢(shì)力，還是犯罪，心理扭曲等，都更讓人有邊緣的感覺。

羅曼·波蘭斯基在執(zhí)導(dǎo)這部黑色的影片《唐人街》時(shí)候的理性和勇氣。三十二年以前，羅曼·波蘭斯基的影片《唐人街》問世之先，曾經(jīng)有人問過導(dǎo)演是不是可以將本片的收尾改編得稍稍明光一些？比方罰惡揚(yáng)善收拾一下壞人老兇之頑克洛斯？

羅曼·波蘭斯基沒有更改他的結(jié)尾。《唐人街》上映時(shí)得到十一歲限制級(jí)。只收獲了一項(xiàng)當(dāng)年奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)。但《唐人街》開創(chuàng)了新黑色電影的先河。如果當(dāng)年導(dǎo)演改變他的冷竣到底的風(fēng)格，或許這部電影看起來就沒有現(xiàn)在這么發(fā)人深省了。

黑色電影的基本特征有以下幾點(diǎn)：

黑夜的場(chǎng)面特別多，無論是內(nèi)景或外景，總給人以陰森可怖、前途莫測(cè)的由危機(jī)感;采用德國表現(xiàn)主義的攝影風(fēng)格，以古怪的深影和陰沉的影調(diào)來造成一個(gè)夢(mèng)魘世界的幻覺;主人公往往是道德上具有雙重人格、對(duì)周圍世界充滿敵意、失望孤獨(dú)、最后在死亡中找到歸宿的叛逆人物;慣常采用倒敘法或第一人稱敘述法作為描寫心理的手段。因此，黑色影片可以說是美國的暴力題材、德國表現(xiàn)主義的攝影風(fēng)格和法國存在主義思想的結(jié)合體。film noir 這一詞語是法國影評(píng)尼諾法蘭克在 1946 年因受黑色小說一詞的啟發(fā)而創(chuàng)造出來的。黑色電影（film noir）是出現(xiàn)于四五十年代的好萊塢，以大量的街道背景;表現(xiàn)主義的視覺風(fēng)格;偵探，犯罪一類的題材和陰暗，悲觀，恐怖情緒為特征的影片。

黑色影片《唐人街》采用的是揭秘懸念式的。這個(gè)在上一個(gè)章節(jié)已經(jīng)闡釋過了，這里不再贅述。這里我們主要來領(lǐng)略一下他的黑色風(fēng)格。導(dǎo)演只是在表面上帶領(lǐng)電影觀眾一起闖入影片《唐人街》禁忌之區(qū)的。實(shí)際上，電影里面那一個(gè)主要偵破外遇事件的人，還應(yīng)當(dāng)是那一個(gè)身著西裝，滿口黃段子，渾身一股痞氣，站沒站式，坐無坐樣的私人偵探杰迪斯。不過也就是這一位稀皮笑臉的私人偵探杰迪斯，開始發(fā)現(xiàn)了本片女主人公萊莫夫人的一系列私人隱情。首先是萊莫夫人的的丈夫，水利工程專家萊莫先生突然不幸死亡了。然后是萊莫夫人的口供轉(zhuǎn)換成為了：因?yàn)楫?dāng)?shù)禺?dāng)時(shí)一項(xiàng)重大水利工程的建設(shè)前景未果。

第二章經(jīng)典黑色電影《唐人街》賞析

黑色便是一切結(jié)局

黑色電影最開始都是以偵探片和犯罪片作為題材，《唐人街》也沒有例外。而這是70年代的老電影，那個(gè)時(shí)候波多斯基鐘情于這種陰暗的風(fēng)格，犯罪與墮落充斥的年代用這樣的片子作為記錄實(shí)在再好不過。杰克扮演的杰克是一個(gè)私家偵探，他被墨爾雷太太雇傭來調(diào)查她丈夫的桃色新聞，這種劇情展開如今看來再普通不過了。而在調(diào)查婚外情的時(shí)候杰克卻意外的卷入了爭(zhēng)水丑聞，自然便是我們料想的謀殺和犯罪悄然誕生，甚至還有喜聞樂見的亂倫和復(fù)仇。杰克的未來會(huì)是如何？那便是我們所關(guān)注的。而唐人街這部片最精彩是結(jié)尾部分，并非所有的罪惡都會(huì)被正義挫敗，幕后的boss依然享受著他所擁有的金錢和權(quán)利。最后一幕攝影機(jī)緩緩上升，可以看到聚攏的人群以及尖響著的的警車，而杰克被攙扶著在攝影機(jī)的鏡頭里變得越來越小。這一幕故事性的落幕，緊接著在陽光燦爛中漸漸拉起的鏡頭，反而讓人覺得這個(gè)城市是個(gè)吃人的城市，這條街道早已不見真正的光明，不止是在黑夜。

每個(gè)人心里都有一座唐人街

“忘了它吧，杰克，這里是唐人街?！?/p>

——《唐人街》的末尾，尼科爾森扮演的私人偵探吉蒂斯親眼目睹了心愛的女人在禽獸父親和混帳警察圍追堵截后被子彈射穿后腦，她的一只眼睛消失了，取而代之的是綻放的空洞傷口。一個(gè)曾經(jīng)的同僚走上前，半是虛情假意半是可憐地拍拍他的肩膀，說出了上述的那句話。他于是木然地跟著他們走了，在一群曾經(jīng)不肯與之“同流合污”的警察們的簇?fù)硐?，無力地離開了慌亂而狼藉的唐人街，鏡頭由此上升，一個(gè)既冷酷又悲憫的上帝視角俯瞰著蕓蕓眾生。

據(jù)說，差點(diǎn)有一個(gè)光明的結(jié)尾，吉蒂斯最終和伊芙琳逃出生天、雙宿雙飛，如果那樣，《唐人街》頂多算一部合格的黑色電影，充其量只是在波蘭斯基一長(zhǎng)串星璀璨的作品名單里再添波瀾不驚的一筆罷了，卻遠(yuǎn)稱不上偉大。并不僅僅是應(yīng)了“只有死亡才是永恒”這一宇宙級(jí)真理，更重要的原因在于，伊芙琳肉身的毀滅，與吉蒂斯精神上的毀滅是一致的，都是死亡。在黑暗四伏的巨大社會(huì)陰影下，個(gè)體的渺小、正義和道德的脆弱，暗合了主人公最終的結(jié)局，一樣是殊途同歸。

無法消解的無力感，無法排遣的憤滿，無以言說的恐懼，這些，難道不是我們所時(shí)常要經(jīng)歷的真相嗎？

結(jié)論

羅曼·波蘭斯基是一個(gè)另類的現(xiàn)實(shí)主義的具有獨(dú)特風(fēng)格的導(dǎo)演。他的影片幾乎沒有亮色，也沒有給人過多的希望，波蘭斯基的身上永遠(yuǎn)帶著陰影。戰(zhàn)爭(zhēng)、死亡、欲望、恐懼、顛沛流離……片子里，每一個(gè)主人公都在喘息掙扎，卑微地匍匐在命運(yùn)的齒輪下。他的作品中大多體現(xiàn)了他獨(dú)特的世界觀、人生觀。他對(duì)黑暗人性的深刻洞察，使他的影片大多涉及暴力、死亡和孤獨(dú)，恐怖、懸念片是他拿手好戲，成為了電影史上的\"罪惡大師\"。

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