【摘要】：影視語言是影視聲音元素之一，在影視作品中起到了非常重要的作用。然而語言很多時(shí)候不被認(rèn)為是一種藝術(shù)表現(xiàn)，因此受到人們關(guān)注較少。本文從影視聲音中語言的含義出發(fā)，涉及到影視語言的藝術(shù)特征、藝術(shù)創(chuàng)作，通過一些觀眾熟知的電影電視劇作品舉例，展現(xiàn)人物語言的魅力，希望能給初學(xué)影視者建立一些影視聲音基本的概念和帶來一些啟發(fā)，由此展開更深入的探討。

語言是人類最重要的交流工具，而有聲語言又是人類社會(huì)形成最早的語言形式。人們通過有聲語言也就是說話進(jìn)行最直接的交流。人類的有聲語言除了其本身固有的“音”的特性之外，還包含著個(gè)性化的特征。俗話說：言為心聲。一個(gè)人所使用的語言往往能反映這個(gè)人的性格特點(diǎn)、文化水平、道德修養(yǎng)、社會(huì)地位甚至情緒變化等等。

影視作品中語言以有聲語言為主，它一般都會(huì)與日常生活的語言接近，方便角色之間進(jìn)行交流，也易于觀眾理解，因此語言是影視聲音三要素中所占比重最大、信息量最大但卻最好理解的元素，其重要性是不言而喻的。

（一）什么是影視聲音中的語言

影視中的語言是指影視作品中各種角色所發(fā)出的有聲語言。包括了電影和電視劇角色以及角色之間的獨(dú)白、旁白、對(duì)白、解說等等，這些語言在電影和電視中以不同的形式存在。另外要提到一點(diǎn)，有時(shí)在影視作品中藝術(shù)創(chuàng)作者還會(huì)使用書面語言來表義，例如借用畫面或者字幕表達(dá)角色內(nèi)心的思想。

影視聲音中的語言元素依靠聽覺來給觀眾傳達(dá)信息，觀眾在觀看畫面的同時(shí)聽到角色的語言，以此獲得對(duì)作品的理解。例如我們所熟悉的反映第二次世界大戰(zhàn)的軍事傳記片《巴頓將軍》就是充分利用語言這一元素來反映人物性格。巴頓將軍沙啞的聲音配合直白且粗魯?shù)挠谜Z，反映出他暴戾的軍人形象。

（二）影視作品中語言元素的出現(xiàn)有其各自不同的藝術(shù)特征。

1、語言要有其內(nèi)在的關(guān)聯(lián)性。當(dāng)我們把影視作品中的語言專門拎出來的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)它并不是一段完整的文字，而是斷斷續(xù)續(xù)不連貫的。但是語言是結(jié)合畫面而出現(xiàn)的，在作品中聲音與畫面的結(jié)合具有一定的邏輯性，因此語言的出現(xiàn)雖然不連貫但必然有其內(nèi)在的聯(lián)系，圍繞一個(gè)中心和主旨。例如在專題片或者宣傳片中語言以解說詞為主，就要求其統(tǒng)一于作品主題?！渡嗉馍系闹袊?guó)》大家都看過，此時(shí)是否耳邊又響起了解說人那富有磁性的聲音了呢。這是一部非常典型的用聲音貫穿畫面的例子，天南海北的美食、形形色色的人物、片段剪輯的畫面，連接它們聲音不是最好的工具嗎？

2、語言要生活化和通俗化。影視作品中的語言往往是口語形式的，它以生活為依據(jù)，經(jīng)過一定程度的加工和創(chuàng)作形成影視藝術(shù)的語言，目的是讓觀眾很好地聽懂語言內(nèi)容，然后配合畫面理解作品。如果語言晦澀難懂的話，不僅觀眾會(huì)產(chǎn)生理解障礙而且會(huì)影響畫面的表現(xiàn)功能。現(xiàn)在的影視作品中會(huì)采用方言的形式來表達(dá)，展現(xiàn)出語言的地域化特點(diǎn)。實(shí)際上這也是語言貼近生活的一種方式，給觀眾帶來更多的新鮮和搞笑色彩。這樣作品的例子不勝枚舉，情景劇《武林外傳》、電影《瘋狂的石頭》等等，方言不僅成就了整部作品，也讓演員成為炙手可熱的明星。

3、語言要具有其特定性。特別是人物角色的語言，根據(jù)人物性格的不同 ，語言在聲音上的性質(zhì)也不相同。例如性格急躁的人，往往語速和節(jié)奏比較快，音量也偏大，語言用詞和語氣都比較強(qiáng)烈;而性格溫和的人，一般音量偏小，節(jié)奏較慢，語氣舒緩。這種個(gè)性化的語言也會(huì)受年齡、身份、職業(yè)、地位、思想層次、道德品質(zhì)、所處時(shí)代以及所處地域等等多種因素影響。熱播過的電視劇《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》，就塑造了一個(gè)個(gè)鮮明又不失生活的人物形象。劇中有這樣一位人物角色——皮具公司老板蘭心。她事業(yè)蒸蒸日上、野心勃勃要成為行業(yè)女王，而老公許小寧卻放棄工作，專職在家做“家庭煮夫”。蘭心是典型的女強(qiáng)人的形象，工作上雷厲風(fēng)行，家庭中作威作福，言語間總是透出霸道和強(qiáng)硬。劇中就利用蘭心的對(duì)白，凸顯出她霸道的性格和強(qiáng)硬的作風(fēng)。

4、語言還要具有藝術(shù)性。語言作為影視作品重要的傳遞信息的工具，不僅要考慮其通俗性，還要講求藝術(shù)性。語言要豐富多樣、言簡(jiǎn)意賅、生動(dòng)活潑，展現(xiàn)出語言的魅力吸引觀眾。許三多——《士兵突擊》種這個(gè)鮮活的人物形象讓王寶強(qiáng)成了家喻戶曉的明星。他在劇中塑造的許三多，語言上就有鮮明的特點(diǎn)，略帶方音有、又冒著一股傻勁兒，但觀眾不會(huì)覺得反感，因?yàn)樗钦J(rèn)真地在說，認(rèn)真到讓我們所有人敬佩。劇中許三多的近乎傻憨的形象和他樸實(shí)無華的語言，讓整部劇的風(fēng)格跟著淳樸起來，許三多的精神也成為了當(dāng)今這個(gè)社會(huì)最可貴的精神之一。

（三）藝術(shù)化影視語言的創(chuàng)作

上面提到了影視語言作品中的藝術(shù)特征，說明影視語言出現(xiàn)的時(shí)候我們不能單純保證它的清晰度、可懂度、真實(shí)性等特征。我們要對(duì)語言進(jìn)行藝術(shù)化的創(chuàng)作，讓它具有更強(qiáng)大的作用。在進(jìn)行影視語言的藝術(shù)處理或者說創(chuàng)作時(shí)候，語言的設(shè)計(jì)者要對(duì)語言的運(yùn)用有整體的認(rèn)識(shí)，要具有語言創(chuàng)作的意識(shí)。

首先，語言處在作品中的位置。語言在整部作品中的要完成什么任務(wù)，例如旁白的使用與否，怎么使用就是要考慮的問題。觀眾很熟悉的導(dǎo)演趙寶剛的作品中經(jīng)常用到旁白，在他將小說語言轉(zhuǎn)化成鏡頭語言時(shí)，不免要遇到插敘、倒敘等敘事手法，單純靠演員表演和鏡頭組接會(huì)很牽強(qiáng)，觀眾也會(huì)摸不著頭腦，因此導(dǎo)演選擇運(yùn)用旁白將故事連貫起來，這時(shí)旁白在作品中就有了不可或缺的位置。

然后，語言用于形象造型。語言的最突出的功能就是能夠塑造人物形象，通過人物談吐講話反映人的個(gè)性。在進(jìn)行語言造型的創(chuàng)作時(shí)要把握導(dǎo)演想要塑造的人物形象的精髓，通過人物或角色語言的語調(diào)、語速、音量、節(jié)奏、用詞等方面進(jìn)行處理?！读羷Α肥且徊款H具傳奇色彩的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇，劇中塑造的李云龍這個(gè)人物形象充滿了大智大勇，他有軍人鐵血不怕死的一面，但也有狡猾狹隘的一面。李云龍的語言聲保留了男聲固有的厚重感，擲地有聲，鏗鏘有力具有十足的霸氣，使人物形象塑造的真實(shí)飽滿。

最后，語言反映作品風(fēng)格。在作品中用語言聲音特質(zhì)包括臺(tái)詞風(fēng)格來傳達(dá)整部作品的風(fēng)格。例如電影《失戀33天》這本具有京式幽默的電影在演員語言聲的選擇和臺(tái)詞上都堪稱經(jīng)典，觀眾在女主角略帶調(diào)侃和自嘲中感受到失戀的痛苦。包括一度熱播的一些都市青春勵(lì)志電視劇，例如《奮斗》、《我們無處安放的青春》、《與青春有關(guān)的日子》中的角色語言或者旁白聲，不管是感人的還是貧嘴的都可看出作品在語言上下足了功夫。

文章寫到這里較為簡(jiǎn)要的闡述了語言在影視作品中的突出作用，更深入的探討在筆者參編的教材《影視聲音技術(shù)與藝術(shù)》第八章中體現(xiàn)。影視語言看似簡(jiǎn)單，但在教學(xué)實(shí)踐中和作品的運(yùn)用中總是能出現(xiàn)不同的理解和應(yīng)用。不管是教學(xué)上的探討還是作品中出現(xiàn)，只要你用的巧、用的好，影視語言這一元素總是能展現(xiàn)出奇光異彩，給觀眾和聽眾帶來不同凡響的感受。