【摘要】：宋徽宗是古代帝王中被公認(rèn)為書(shū)畫(huà)藝術(shù)成就非凡的皇帝，他不只是一位書(shū)法愛(ài)好者，還是一位業(yè)內(nèi)水平很高的書(shū)法家。創(chuàng)造了一種瘦硬挺拔的楷書(shū)字體——瘦金體。他廣泛涉獵琴棋書(shū)畫(huà)、詩(shī)詞歌賦，善于書(shū)畫(huà)，精于鑒別。他同時(shí)又積極促進(jìn)皇家畫(huà)院的發(fā)展，大力提倡花鳥(niǎo)畫(huà)，在一定程度上促進(jìn)了花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展。宋徽宗在一定程度上拓展了繪畫(huà)作品的表現(xiàn)力，他極賦個(gè)人氣息的風(fēng)格是對(duì)傳統(tǒng)融會(huì)貫通的學(xué)習(xí)和對(duì)藝術(shù)孜孜不倦的追求。

【關(guān)鍵詞】：宋徽宗;花鳥(niǎo)畫(huà);瘦金體

前言：宋徽宗善于畫(huà)工筆畫(huà)，畫(huà)面細(xì)致工整，創(chuàng)造出了一套極具個(gè)人藝術(shù)特色的風(fēng)格，他的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)用筆精細(xì)認(rèn)真，畫(huà)面艷麗富貴。他的花鳥(niǎo)畫(huà)繼承了我國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)的表現(xiàn)方法，又從宮廷繪畫(huà)里汲取涵養(yǎng)，融會(huì)貫通，逐漸形成了自己獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格。在中國(guó)歷史上能夠稱(chēng)得上藝術(shù)家的皇帝，恐怕非宋徽宗莫屬。宋徽宗的筆墨繪畫(huà)精神和創(chuàng)新精神賦予了花鳥(niǎo)畫(huà)新的生命力和感情，對(duì)我們現(xiàn)在的學(xué)習(xí)有著十分深遠(yuǎn)的影響和意義。

一、社會(huì)背景及環(huán)境對(duì)宋徽宗書(shū)法繪畫(huà)的影響

宋徽宗趙佶生于北宋元豐五年，因哲宗死后沒(méi)有子嗣，太后就立趙佶為帝。宋徽宗的繪畫(huà)風(fēng)格具有十分顯著的個(gè)人特色和時(shí)代感，宋徽宗之子趙構(gòu)說(shuō)“一族八宗，皆喜翰墨，特書(shū)大書(shū)”，可見(jiàn)豐厚的家學(xué)為宋徽宗學(xué)習(xí)書(shū)法打下良好基礎(chǔ)，到宋徽宗時(shí)期有一百年歷史的翰林院收藏字畫(huà)的數(shù)目早已超過(guò)唐代。宋徽宗從小就生活在優(yōu)渥的環(huán)境中，看盡歷朝歷代珍品佳作。同時(shí)他深知不能一味模仿，學(xué)書(shū)貴變，瘦金體的創(chuàng)造，不僅因?yàn)樗奶熨Y更是后天不斷努力的結(jié)果。到了宋徽宗時(shí)皇家的“翰林圖畫(huà)院”經(jīng)營(yíng)了一百多年，收藏的珍貴字畫(huà)已經(jīng)有幾萬(wàn)件之多。

宋徽宗的生長(zhǎng)環(huán)境也是造成他獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的原因。他從小就對(duì)詩(shī)詞書(shū)畫(huà)顯現(xiàn)出了濃厚興趣，整日沉浸于書(shū)法繪畫(huà)之中。在最初學(xué)習(xí)詩(shī)詞書(shū)畫(huà)時(shí)，便與名家大師交往學(xué)習(xí)，受到了很多啟發(fā)。繼承皇位后，使得他學(xué)習(xí)藝術(shù)的環(huán)境條件更加便利優(yōu)越。

二、宋徽宗的藝術(shù)成就花鳥(niǎo)畫(huà)與瘦金體

宋徽宗首創(chuàng)“瘦金體”，并自成“院體”，畫(huà)面充盈著富貴之氣，使得花鳥(niǎo)畫(huà)步入了全盛時(shí)期。早期他不斷臨摹前人的范本，從中吸收營(yíng)養(yǎng)積累經(jīng)驗(yàn)。宋徽宗的花鳥(niǎo)畫(huà)可以說(shuō)是豐富而生動(dòng)，《宣和畫(huà)譜》記載了他所收藏的花鳥(niǎo)畫(huà)，占全部收藏繪畫(huà)作品的40%之多。他的花鳥(niǎo)畫(huà)，用他極富個(gè)人特色的筆調(diào)生動(dòng)活潑地傳達(dá)出所畫(huà)對(duì)象的精神氣質(zhì)和內(nèi)涵，具有畫(huà)面?zhèn)魃?、設(shè)色富貴典雅、造型形象端莊，從而達(dá)到了高度成熟的藝術(shù)境界。

在宋徽宗的花鳥(niǎo)畫(huà)作品上，經(jīng)常能夠見(jiàn)到御制的題詩(shī)、款識(shí)、印章等，詩(shī)與畫(huà)更相得益彰，實(shí)際上已經(jīng)成了畫(huà)面構(gòu)圖的一部分。而且畫(huà)面上的題字一般都是用瘦金體，瘦勁秀麗的字體和精細(xì)艷麗的畫(huà)面，相互襯托更加和諧飽滿。

三、宋徽宗花鳥(niǎo)工筆畫(huà)對(duì)瘦金體筆法的影響

瘦金體的形成應(yīng)該與宋徽宗的繪畫(huà)有很大的關(guān)系。宋徽宗喜歡鶴的美好品德的并以此作為創(chuàng)作對(duì)象，于是瘦金體就具有了鶴的一些韻味。宋徽宗的書(shū)法字體結(jié)合他的繪畫(huà)技藝，再加上他繪畫(huà)時(shí)對(duì)線條的掌控把握，使得線條挺拔而逐漸形成瘦金體風(fēng)格，這個(gè)時(shí)候就是線條反過(guò)來(lái)對(duì)書(shū)法產(chǎn)生了影響。

畫(huà)家敢于突破書(shū)法法度限制，大膽的進(jìn)行創(chuàng)新，在書(shū)法創(chuàng)作中具有一定的開(kāi)拓意義。宋徽宗大膽并賦有創(chuàng)新精神的把繪畫(huà)中的經(jīng)驗(yàn)實(shí)踐融入書(shū)法中去，反之再通過(guò)書(shū)法來(lái)提升繪畫(huà)的水平，使繪畫(huà)書(shū)法這兩種藝術(shù)形式相互滲透影響，最終相結(jié)合使之融會(huì)貫通，這就不僅使筆法中有了畫(huà)的意韻，也讓其繪畫(huà)增添了別樣的藝術(shù)色彩。

五、從現(xiàn)代審美的角度看宋徽宗的藝術(shù)成就

由于宋徽宗趙佶治國(guó)無(wú)能又極盡奢侈，北宋滅亡，史稱(chēng)“靖康之恥”。然而在巨大的內(nèi)憂外患之中，宋徽宗非但沒(méi)有勵(lì)精圖治，努力維持江山社稷，反倒不思改過(guò)，任意妄為以至于斷送了大好河山。毫無(wú)疑問(wèn)，趙佶是個(gè)不合格甚至失敗的皇帝，所以世人對(duì)宋徽宗趙佶的藝術(shù)價(jià)值很難認(rèn)可，以至于薄其人而薄其書(shū)。但隨著現(xiàn)代人們欣賞藝術(shù)的角度發(fā)生了變化，對(duì)于藝術(shù)的追求朝著多元化的方向發(fā)展。趙佶的書(shū)法、繪畫(huà)作品體現(xiàn)出很強(qiáng)的傳統(tǒng)文化功底，將詩(shī)詞歌賦，繪畫(huà)，金石，書(shū)法有機(jī)而又巧妙的融合在了一起，作品夾雜著個(gè)人的生活經(jīng)歷和個(gè)人情感，運(yùn)用到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中。立足現(xiàn)代審美的角度看宋徽宗的藝術(shù)成果，我們當(dāng)代的繪畫(huà)愛(ài)好者都應(yīng)學(xué)習(xí)并拿出宋徽宗對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)新精神和對(duì)新靈感的運(yùn)用，新事物的探索與研究。努力提升自身思想境界，沉淀文化的內(nèi)涵。將我們國(guó)畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)繼承并發(fā)揚(yáng)光大。使中國(guó)畫(huà)這個(gè)在世界繪畫(huà)藝術(shù)體系里獨(dú)具一格，自成一派的繪畫(huà)風(fēng)格大放光彩。

總結(jié)：鄧椿《畫(huà)繼》里記載了宋徽宗“孔雀升高，必先舉左”的話語(yǔ)。這些言談表現(xiàn)出宋代繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)認(rèn)真觀察、注重寫(xiě)實(shí)的要求。宋徽宗主張?jiān)谒囆g(shù)創(chuàng)作上要達(dá)到形神兼?zhèn)洌髌反蠖嘧⒅貙?xiě)實(shí)，題材眾多。趙佶的書(shū)法用筆挺拔秀麗，行云流水，自有一股高貴大氣的皇家氣派。趙佶的工筆繪畫(huà)線條精細(xì)，所畫(huà)形象生動(dòng)逼真且賦有想象力，雖然畫(huà)的是自然界的物象，但是他用極具個(gè)人特色的巧妙構(gòu)思，使得整幅畫(huà)面十分新穎，獨(dú)特，富有創(chuàng)新精神。他創(chuàng)作態(tài)度的細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)和對(duì)繪畫(huà)技法的嘗試與探索都對(duì)后世有著深深的啟發(fā)。

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