【摘要】：文革對(duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)是一段特殊的歷史時(shí)期，也是文化的黑暗倒退時(shí)期，很多人片面性的認(rèn)為文革時(shí)期是不存在藝術(shù)的，但是這一時(shí)期的藝術(shù)也是有著獨(dú)特的發(fā)展和改變的，藝術(shù)作為社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物，反映社會(huì)現(xiàn)狀并影響社會(huì)發(fā)展，它本身并不存在倒退和落后一說(shuō)，文革時(shí)期的美術(shù)具有很輕的時(shí)代性階段性和覆蓋性，它的產(chǎn)生和發(fā)展是以社會(huì)政治狀態(tài)為前提的，而不是普通的藝術(shù)產(chǎn)生方式，當(dāng)時(shí)的社會(huì)人民都處在一種現(xiàn)在看來(lái)近乎狂熱的狀態(tài)下，因而是無(wú)意識(shí)形成的一種極端風(fēng)格，而這種風(fēng)格實(shí)質(zhì)就是人類歷史和現(xiàn)代共產(chǎn)主義的一種理想狀態(tài)，而這時(shí)產(chǎn)生或者發(fā)展的美術(shù)形式也反作用于當(dāng)時(shí)社會(huì)的氛圍和環(huán)境。文革時(shí)期產(chǎn)生了一種極端對(duì)錯(cuò)的分界，普遍認(rèn)為在當(dāng)時(shí)社會(huì)存在兩種人，一種是積極改革，積極批斗的英雄式人物，另外一種就是破壞社會(huì)主義建設(shè)的反動(dòng)分子。這兩種人和力量是寄予了強(qiáng)烈的愛或恨的。這里就以文革時(shí)期的版畫為例，對(duì)文革時(shí)期版畫和社會(huì)的雙向影響做一探究。

關(guān)鍵詞：版畫;文革;政治

一、文革時(shí)期社會(huì)政治對(duì)版畫的影響

1、視覺刺激需要引致的色彩模式。色彩是人們接受事物的主要通道，影響著人們的身體機(jī)能和情感感受，喚起人們的各種情緒，文革時(shí)期奠定了版畫的色彩構(gòu)成，在文革初期，版畫的主要顏色就是黑白和套紅，在非黑即白的是非界限明顯的年代黑白這兩種顏色正是表達(dá)了人們的思想和需要，兩種極端的顏色正如當(dāng)時(shí)極端的政治傾向一樣。另外一種版畫顏色是黑紅，紅色奔放熱烈，代表了當(dāng)時(shí)革命的顏色，當(dāng)時(shí)的毛主席的思想，如太陽(yáng)一般在人們心中不可侵犯，然而，和黑色的同時(shí)出現(xiàn)更顯示出了當(dāng)時(shí)人們對(duì)于文化革命思想的沖動(dòng)和狂熱，像一片黑暗中沖出的一頭猛獸，不假思索的撕咬著一切所謂有反動(dòng)傾向的人。在文革中后期，版畫出現(xiàn)了多色套色木刻，高純度，明亮的民俗化的色彩在文革的視覺文化中普遍得到偏愛，而那些格調(diào)較高的色系幾乎完全被拋棄。很少有灰色和調(diào)和次數(shù)過(guò)多的色彩。因?yàn)檎麄€(gè)文革時(shí)期的作品都洋溢在“紅海洋”的環(huán)境中，到處都處理的鮮艷、強(qiáng)烈、紅火，一派社會(huì)主義蒸蒸日上的大好形勢(shì)。只有在表現(xiàn)敵方立場(chǎng)時(shí)，才會(huì)用上灰暗的色調(diào)。2紅色主題的侵浸。鑒于當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，版畫的內(nèi)容自不必說(shuō)，一定是充斥著紅色主義，甚至達(dá)到了一種泛濫的地步，這種紅色思想又分為兩種表現(xiàn)形式，一種是批判，一種是歌頌，和政治立場(chǎng)也是相匹配的。在整個(gè)文革期間，版畫內(nèi)容主要表現(xiàn)在大批判的題材，很直觀的告訴人們反對(duì)什么打擊什么，表達(dá)語(yǔ)言最直接明了，這種內(nèi)容帶有很強(qiáng)的指向性。前期主要歌頌的是毛主席，毛主席毋庸置疑是英雄式人物，帶領(lǐng)人民走進(jìn)了社會(huì)主義，是社會(huì)主義的太陽(yáng)，當(dāng)時(shí)沈堯伊所創(chuàng)作的《跟著毛主席在大風(fēng)大浪中前進(jìn)》中的“側(cè)面像是‘文革’期間發(fā)表次數(shù)最多和影響最大的，它的印刷數(shù)量是根本無(wú)法統(tǒng)計(jì)的天文數(shù)字”。后期版畫內(nèi)容比較廣泛，主要歌頌的是例如上山下鄉(xiāng)、工農(nóng)兵等優(yōu)秀人物事跡等方面。最后文革后期版畫主要是宣揚(yáng)當(dāng)時(shí)的人民正在黨中央和毛主席的領(lǐng)導(dǎo)下意氣風(fēng)發(fā)、斗志昂揚(yáng)的進(jìn)行著偉大的社會(huì)主義建設(shè)。3、醒目突出的形象文革時(shí)期的版畫同當(dāng)時(shí)很多畫種一樣，呈現(xiàn)出內(nèi)容上的“假、大、空”，表現(xiàn)英雄形象的“高、大、全”等共同的特點(diǎn)。當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作者認(rèn)為英雄人物都具有一顆革命的紅心，就應(yīng)該表現(xiàn)出英雄崇高的精神境界和豐富的階級(jí)感情，所以在畫面上他們把英雄人物往往放在最顯著的位置上，形象是一臉正氣，高大魁梧，在版畫中努力表現(xiàn)出一種豪情壯志。而與之相反地是那些在畫面上占據(jù)很小的空間的反面人物，這些該被打倒的人物被塑造的面容委瑣，形象渺小，在英雄面前戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，不堪一擊，甚至毫無(wú)任何的反抗能力。這是因?yàn)槲母锇娈嬕脖仨氁穼ぎ?dāng)時(shí)所謂的“三突出”的創(chuàng)作原則，也必須按照樣板戲的藝術(shù)范式進(jìn)行創(chuàng)作?！叭怀觥奔础霸谒腥宋镏型怀稣嫒宋飦?lái);在正面人物中突出主要英雄人物來(lái);在主要人物中突出最主要的中心人物來(lái)”。所以才會(huì)制造出構(gòu)圖的“假大空”、形象的“高大全”、色彩的“紅光亮”的版畫藝術(shù)作品。于是整個(gè)文革時(shí)期的版畫藝術(shù)創(chuàng)作被引向公式化、模式化的歧途。

二、版畫于文革社會(huì)的反作用

文革時(shí)期所有的藝術(shù)形式都必須適應(yīng)這個(gè)文藝政策和政治宣傳的需要。文藝要為政治服務(wù)，文藝也就成為了政治的喉舌。而中國(guó)的新興版畫從它誕生那天起便承載著武器的功能，這種特性使它在文革一開始就很好的融入到角色中。

作為政治工具，版畫的普及在當(dāng)時(shí)也起到了很大的作用，有很強(qiáng)的煽動(dòng)效果，版畫中的形式和符號(hào)在人們腦中形成了既定的內(nèi)容和模式，是某種意義上的洗腦，強(qiáng)烈的色彩時(shí)刻激發(fā)著人們的革命思想，時(shí)刻“警醒”人們同“敵人”的戰(zhàn)斗，像版畫內(nèi)容中的大批判，它同新民主主義革命時(shí)期的批評(píng)在本質(zhì)上完全不相同，它帶有強(qiáng)烈的的政治陰謀，它把矛頭指向了很多老一輩藝術(shù)家們和劉少奇、彭真等中央領(lǐng)導(dǎo)，致使這些人遭到了很大的迫害。當(dāng)時(shí)這種批判性質(zhì)的版畫和帶有諷刺性質(zhì)的漫畫成為紅衛(wèi)兵美術(shù)運(yùn)動(dòng)主要的使用手段。另一方面，脫離當(dāng)時(shí)的整體呈現(xiàn)出的社會(huì)狀態(tài)，版畫也有積極的作用，為當(dāng)時(shí)社會(huì)做出了一定貢獻(xiàn)，關(guān)國(guó)進(jìn)步記者愛潑斯坦曾說(shuō)：“歷史上沒(méi)有任何藝術(shù)比中國(guó)的新興木刻更接近人民的斗一爭(zhēng)意志，它偉大之處在于它一開始就作為一種武器而存在。”對(duì)于歌頌的內(nèi)容，當(dāng)時(shí)的版畫要竭力的反映出類似雷鋒、焦裕祿等人物的精神面貌，要努力塑造這些具有高貴思想品質(zhì)的、光輝生動(dòng)的英雄形象。同時(shí)創(chuàng)造出這樣一批典型形象是為了給廣大群眾樹立一個(gè)學(xué)習(xí)的榜樣。這樣的形式確實(shí)對(duì)人們起到了激勵(lì)作用，只是這種激勵(lì)發(fā)展到了過(guò)于偏激的地步，所以，與社會(huì)而言，版畫的內(nèi)容和形式等這些符號(hào)起到了推波助瀾的作用，版畫之所以被時(shí)代所需要，正是因?yàn)樗梢员蛔鳛檎挝淦鞣醋饔糜谏鐣?huì)。

文革版畫在沿著階級(jí)斗爭(zhēng)的道路上不斷突進(jìn)，它的風(fēng)靡足以看出時(shí)代對(duì)于它的需要、政治對(duì)它的需要，而它作為政治武器，在當(dāng)時(shí)也嚴(yán)重影響了社會(huì)發(fā)展，但是，我們站在文革之外，還是要客觀的看待這一藝術(shù)，做出不加偏頗的分析。