淺析歌劇《白毛女》的選段《恨是高山仇似?！?/h1>
2016-04-29 00:00:00郗長(zhǎng)越
西江文藝 2016年13期
【摘要】：《恨是高山仇似海》是歌劇《白毛女》中的重要選段，是劇中主人公喜兒演唱的詠嘆調(diào)，它突出了歌劇的主題從而成為全劇的高潮段落。本文以《恨是高山仇似?！返囊魳?lè)和歌詞為出發(fā)點(diǎn)，深入分析它的演唱技巧和藝術(shù)表現(xiàn)以期更深層次地把握其精彩的藝術(shù)內(nèi)涵。
【關(guān)鍵詞】：歌劇藝術(shù);演唱技巧;藝術(shù)表現(xiàn)
歌劇《白毛女》是在中國(guó)歌劇最初發(fā)展時(shí)期產(chǎn)生的一部中國(guó)歌劇作品，它深入刻畫了農(nóng)民階級(jí)與地主階級(jí)之間的尖銳矛盾，表現(xiàn)出了農(nóng)民階級(jí)對(duì)舊社會(huì)的痛恨和對(duì)新社會(huì)的熱愛(ài)和期待。在藝術(shù)上，它以新秧歌運(yùn)動(dòng)為基礎(chǔ)，在中國(guó)傳統(tǒng)歌劇表演上吸收了西方歌劇的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，不管從藝術(shù)創(chuàng)作、演出形式還是音樂(lè)表現(xiàn)上都獨(dú)樹(shù)一幟。其中選段《恨是高山仇似?！肥怯蓜≈信魅斯跋矁骸毖堇[的，也是全劇中經(jīng)典的、點(diǎn)出主旨的一段精彩的詠嘆調(diào)唱段。筆者將從以下幾個(gè)方而對(duì)歌劇《白毛女》的選段《恨是高山仇似?！费莩记珊退囆g(shù)表現(xiàn)進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析。
一、歌劇《白毛女》的產(chǎn)生、發(fā)展、影響
歌劇《白毛女》是1945年由延安魯迅藝術(shù)學(xué)院根據(jù)1940年流傳在晉察冀區(qū)邊區(qū)一帶的民間傳說(shuō)“白毛仙姑”集體創(chuàng)作而成，由賀敬之、丁毅執(zhí)筆，馬可、張魯、瞿維、煥之、向隅、陳紫、劉幟作曲。
這部作品成功地運(yùn)用音樂(lè)語(yǔ)言塑造了鮮明的人物音樂(lè)形象。在音樂(lè)上，它不僅吸收了中國(guó)傳統(tǒng)民族戲曲和西洋歌劇的藝術(shù)精華，也涵蓋了很多地方民歌、小調(diào)的曲調(diào)，其中包括了一些河北的民歌曲調(diào)、河北民間婦女的誦善書(shū)調(diào)、天津的“太平歌詞”、五臺(tái)山的佛曲等都在這部歌劇中有所體現(xiàn)。在器樂(lè)上，它很好地結(jié)合了民族樂(lè)器和西洋管弦樂(lè)器;在演出形式上，吸收和借鑒了西洋歌劇的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，給歌劇中加入了適當(dāng)?shù)奈璧冈?，渲染了歌舞的氣氛?/p>
歌劇《白毛女》改變了中國(guó)傳統(tǒng)歌劇一成不變的演出模式，被人們稱之為“新”歌劇。它在樂(lè)器、唱法、演出形式上的合理發(fā)展，開(kāi)辟了中國(guó)歌劇一條新的發(fā)展道路，對(duì)中國(guó)歌劇的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。因此，很多藝術(shù)家在評(píng)論這部作品中都提出歌劇《白毛女》不僅是中國(guó)歌劇史上一個(gè)重要的里程碑，同時(shí)也在中國(guó)文藝史上寫下了光輝的一頁(yè)。
二、《恨似高山仇是?！返难莩记?/p>
《恨是高山仇似?！肥歉鑴 栋酌分凶罱?jīng)典也是最出彩的一段，它是歌劇中人物“喜兒”的代表性唱段。這一唱段主要是描述了在舊社會(huì)，貧苦農(nóng)民楊白勞的女兒喜兒在受到地主惡霸黃世仁的迫害，不堪凌辱逃入深山受盡了苦難，當(dāng)再見(jiàn)到仇人之時(shí)，內(nèi)心悲憤交加所演唱的一段。通過(guò)主人公喜兒對(duì)自己悲慘遭遇的哭訴，淋漓盡致地表達(dá)了喜兒內(nèi)心爆發(fā)的強(qiáng)烈的憎恨，使觀眾身臨其境地了解主人公的內(nèi)心情感變化。全曲把西洋唱法和中國(guó)地方民歌相結(jié)合，還恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的“唱、念、做、打”等演唱方法，形成了獨(dú)樹(shù)一幟的鮮明風(fēng)格。
《恨是高山仇似?！愤@一選段旋律高亢、激揚(yáng)、充分表現(xiàn)了喜兒對(duì)自己命運(yùn)不公的控訴。在演唱這一段時(shí)，要注重咬字吐字，采用快咬慢發(fā)，延長(zhǎng)字尾的方法以此來(lái)加強(qiáng)歌曲的情感表現(xiàn)力度。例如在“白了頭”中“白”字上可以自由延長(zhǎng)，加重字的音調(diào)，將喜兒的苦難遭遇刻畫得更加淋漓盡致。在“我是被你們?cè)闾５南矁骸碧?，可以用低沉無(wú)奈的聲音來(lái)表現(xiàn)?！逗奘歉呱匠鹚坪！愤@一唱段的最后結(jié)尾處是全曲的高潮，同時(shí)也是這首唱段的最高聲區(qū)，在演唱時(shí)氣息要有所控制，聲音高亢有力、凄厲悲切，表現(xiàn)出喜兒內(nèi)心的哀和怨，但決不能唱成悲憤壯烈的感覺(jué)，要將歌劇中人物情感正確地表達(dá)出來(lái)。在演唱中要注重把握歌曲整體的情緒色彩，做到以情動(dòng)人，用情補(bǔ)聲，將自己置身于情境之中，進(jìn)入角色，用心體會(huì)喜兒的情緒變化。
三、《恨是高山仇似?！返乃囆g(shù)表現(xiàn)
我們表現(xiàn)一首作品不僅要注重運(yùn)用一定的演唱技巧，更重要的是注重對(duì)作品情感的診釋。歌劇《白毛女》最大的藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)就是它通過(guò)真實(shí)生動(dòng)的民間故事，從人物思想、性格、情感、各個(gè)方而用音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)出舊社會(huì)的現(xiàn)實(shí)和不公。選段《恨是高山仇似海》全曲充滿了悲憤和仇恨，一字一句都體現(xiàn)出女主人公內(nèi)心豐富的情感，從而突出主題，推動(dòng)劇情發(fā)展。
唱段一開(kāi)始就是喜兒發(fā)自內(nèi)心的呼喊“恨是高山仇似?！比涠际菓蚯摹熬o拉慢唱”，從輕到強(qiáng)，由高到低，層層深入地表現(xiàn)了喜兒對(duì)黑暗舊社會(huì)和地主惡霸的強(qiáng)烈憎恨，一下子點(diǎn)出了全曲的主題。接下來(lái)“路斷星滅，我等待，冤魂不散，我人不死，雷暴雨翻天，我又來(lái)”這一句中反復(fù)采用了三連音的表現(xiàn)手法，音區(qū)由低到高，節(jié)奏緊湊，渲染了一種急促，緊張的不安氛圍，體現(xiàn)了喜兒急切報(bào)仇雪恨的堅(jiān)定決心。
“閃電??！快撕開(kāi)黑云頭;響雷呀！你劈開(kāi)那天河口。你可知道我有千重恨，你可知道我有萬(wàn)重仇，山洞里苦熬三年整，我受苦受罪白了頭。”這一段中音樂(lè)節(jié)奏緊湊，速度也明顯加快，高音部分的旋律一直在進(jìn)行中，音域高亢，層層推動(dòng)了人物的內(nèi)心發(fā)展“我吃的是樹(shù)根野果廟里的貢品，苦撐苦熬天天盼，老天爺睜眼，我要報(bào)仇”這句采用了念白的形式，同時(shí)也吸收了西方歌劇中“宣敘調(diào)”的表現(xiàn)手法，音樂(lè)力度由弱到強(qiáng)，隨著音樂(lè)的發(fā)展，喜兒的憎恨也不斷加強(qiáng)，更加激發(fā)了報(bào)仇的決心。旋律句句逼近，堅(jiān)定有力，富有戲劇性的沖突，充分體現(xiàn)了喜兒的悲慘命運(yùn)。
最后“我是叫你們?cè)闾５南矁?，我是人”是全曲的高潮部分，同時(shí)也把喜兒的仇恨推向了頂峰。間奏出現(xiàn)時(shí)三連音和下行音階的使用，越來(lái)越強(qiáng)推動(dòng)著主人公的情緒發(fā)展?！按蠛拥牧魉阋浨?，我的冤仇你要做證，喜兒怎么變成這模樣？為什么問(wèn)你你你你不做聲，難道是霹雷閃電你發(fā)了抖，難道你耳聾眼瞎，看不見(jiàn)我人影。我我我渾身發(fā)了白，為什么把人逼成鬼，問(wèn)天問(wèn)地都不應(yīng)”這部分的音樂(lè)總體給人感覺(jué)比較疏散，以語(yǔ)言的敘述道出了喜兒在而對(duì)舊社會(huì)的惡勢(shì)力之時(shí)的無(wú)能為力。句中采用的反復(fù)的反問(wèn)句，更加強(qiáng)調(diào)了喜兒冤屈悲慘的苦難形象，使得人為之動(dòng)容，深刻地揭示了舊社會(huì)把人變成鬼的事實(shí)“好，我就是鬼，我是屈死地鬼，我是冤死地鬼，我是不死的鬼”這一句的出現(xiàn)，喜兒的內(nèi)心早已爆發(fā)了無(wú)比仇恨的力量。整句念白句中有意，體現(xiàn)了喜兒忍辱偷生，要堅(jiān)強(qiáng)活下去與現(xiàn)實(shí)社會(huì)斗爭(zhēng)反抗的信心。
《恨是高山仇似?！愤@部作品在整部《白毛女》中有著重要的地位和作用。全曲戲劇性極強(qiáng)，劇中主人公的內(nèi)心情感，愛(ài)憎分明都在此得到了完關(guān)的體現(xiàn)。喜兒這一詠嘆調(diào)不僅把整部歌劇推向高潮，也同時(shí)指出了歌劇的主題，集中反映了“舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”的深刻思想，鮮明生動(dòng)地塑造了喜兒悲慘的戲劇形象。
參考文獻(xiàn)：
[1]羅憲君，李濱蓀.徐朗聲樂(lè)曲選集[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2001.
[2]胡郁青.中外聲樂(lè)發(fā)展史[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2000.
[3]阿庚.風(fēng)靡半個(gè)世紀(jì)的《白毛女》[J].文史精華，1995 （9）.
[4]毛凱.淺談郭蘭英民族歌劇的演唱藝術(shù)[J].戲劇文學(xué)，2006（11）.
【摘要】：《恨是高山仇似海》是歌劇《白毛女》中的重要選段，是劇中主人公喜兒演唱的詠嘆調(diào)，它突出了歌劇的主題從而成為全劇的高潮段落。本文以《恨是高山仇似?！返囊魳?lè)和歌詞為出發(fā)點(diǎn)，深入分析它的演唱技巧和藝術(shù)表現(xiàn)以期更深層次地把握其精彩的藝術(shù)內(nèi)涵。
【關(guān)鍵詞】：歌劇藝術(shù);演唱技巧;藝術(shù)表現(xiàn)
歌劇《白毛女》是在中國(guó)歌劇最初發(fā)展時(shí)期產(chǎn)生的一部中國(guó)歌劇作品，它深入刻畫了農(nóng)民階級(jí)與地主階級(jí)之間的尖銳矛盾，表現(xiàn)出了農(nóng)民階級(jí)對(duì)舊社會(huì)的痛恨和對(duì)新社會(huì)的熱愛(ài)和期待。在藝術(shù)上，它以新秧歌運(yùn)動(dòng)為基礎(chǔ)，在中國(guó)傳統(tǒng)歌劇表演上吸收了西方歌劇的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，不管從藝術(shù)創(chuàng)作、演出形式還是音樂(lè)表現(xiàn)上都獨(dú)樹(shù)一幟。其中選段《恨是高山仇似?！肥怯蓜≈信魅斯跋矁骸毖堇[的，也是全劇中經(jīng)典的、點(diǎn)出主旨的一段精彩的詠嘆調(diào)唱段。筆者將從以下幾個(gè)方而對(duì)歌劇《白毛女》的選段《恨是高山仇似?！费莩记珊退囆g(shù)表現(xiàn)進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析。
一、歌劇《白毛女》的產(chǎn)生、發(fā)展、影響
歌劇《白毛女》是1945年由延安魯迅藝術(shù)學(xué)院根據(jù)1940年流傳在晉察冀區(qū)邊區(qū)一帶的民間傳說(shuō)“白毛仙姑”集體創(chuàng)作而成，由賀敬之、丁毅執(zhí)筆，馬可、張魯、瞿維、煥之、向隅、陳紫、劉幟作曲。
這部作品成功地運(yùn)用音樂(lè)語(yǔ)言塑造了鮮明的人物音樂(lè)形象。在音樂(lè)上，它不僅吸收了中國(guó)傳統(tǒng)民族戲曲和西洋歌劇的藝術(shù)精華，也涵蓋了很多地方民歌、小調(diào)的曲調(diào)，其中包括了一些河北的民歌曲調(diào)、河北民間婦女的誦善書(shū)調(diào)、天津的“太平歌詞”、五臺(tái)山的佛曲等都在這部歌劇中有所體現(xiàn)。在器樂(lè)上，它很好地結(jié)合了民族樂(lè)器和西洋管弦樂(lè)器;在演出形式上，吸收和借鑒了西洋歌劇的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，給歌劇中加入了適當(dāng)?shù)奈璧冈?，渲染了歌舞的氣氛?/p>
歌劇《白毛女》改變了中國(guó)傳統(tǒng)歌劇一成不變的演出模式，被人們稱之為“新”歌劇。它在樂(lè)器、唱法、演出形式上的合理發(fā)展，開(kāi)辟了中國(guó)歌劇一條新的發(fā)展道路，對(duì)中國(guó)歌劇的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。因此，很多藝術(shù)家在評(píng)論這部作品中都提出歌劇《白毛女》不僅是中國(guó)歌劇史上一個(gè)重要的里程碑，同時(shí)也在中國(guó)文藝史上寫下了光輝的一頁(yè)。
二、《恨似高山仇是?！返难莩记?/p>
《恨是高山仇似?！肥歉鑴 栋酌分凶罱?jīng)典也是最出彩的一段，它是歌劇中人物“喜兒”的代表性唱段。這一唱段主要是描述了在舊社會(huì)，貧苦農(nóng)民楊白勞的女兒喜兒在受到地主惡霸黃世仁的迫害，不堪凌辱逃入深山受盡了苦難，當(dāng)再見(jiàn)到仇人之時(shí)，內(nèi)心悲憤交加所演唱的一段。通過(guò)主人公喜兒對(duì)自己悲慘遭遇的哭訴，淋漓盡致地表達(dá)了喜兒內(nèi)心爆發(fā)的強(qiáng)烈的憎恨，使觀眾身臨其境地了解主人公的內(nèi)心情感變化。全曲把西洋唱法和中國(guó)地方民歌相結(jié)合，還恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的“唱、念、做、打”等演唱方法，形成了獨(dú)樹(shù)一幟的鮮明風(fēng)格。
《恨是高山仇似?！愤@一選段旋律高亢、激揚(yáng)、充分表現(xiàn)了喜兒對(duì)自己命運(yùn)不公的控訴。在演唱這一段時(shí)，要注重咬字吐字，采用快咬慢發(fā)，延長(zhǎng)字尾的方法以此來(lái)加強(qiáng)歌曲的情感表現(xiàn)力度。例如在“白了頭”中“白”字上可以自由延長(zhǎng)，加重字的音調(diào)，將喜兒的苦難遭遇刻畫得更加淋漓盡致。在“我是被你們?cè)闾５南矁骸碧?，可以用低沉無(wú)奈的聲音來(lái)表現(xiàn)?！逗奘歉呱匠鹚坪！愤@一唱段的最后結(jié)尾處是全曲的高潮，同時(shí)也是這首唱段的最高聲區(qū)，在演唱時(shí)氣息要有所控制，聲音高亢有力、凄厲悲切，表現(xiàn)出喜兒內(nèi)心的哀和怨，但決不能唱成悲憤壯烈的感覺(jué)，要將歌劇中人物情感正確地表達(dá)出來(lái)。在演唱中要注重把握歌曲整體的情緒色彩，做到以情動(dòng)人，用情補(bǔ)聲，將自己置身于情境之中，進(jìn)入角色，用心體會(huì)喜兒的情緒變化。
三、《恨是高山仇似?！返乃囆g(shù)表現(xiàn)
我們表現(xiàn)一首作品不僅要注重運(yùn)用一定的演唱技巧，更重要的是注重對(duì)作品情感的診釋。歌劇《白毛女》最大的藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)就是它通過(guò)真實(shí)生動(dòng)的民間故事，從人物思想、性格、情感、各個(gè)方而用音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)出舊社會(huì)的現(xiàn)實(shí)和不公。選段《恨是高山仇似海》全曲充滿了悲憤和仇恨，一字一句都體現(xiàn)出女主人公內(nèi)心豐富的情感，從而突出主題，推動(dòng)劇情發(fā)展。
唱段一開(kāi)始就是喜兒發(fā)自內(nèi)心的呼喊“恨是高山仇似?！比涠际菓蚯摹熬o拉慢唱”，從輕到強(qiáng)，由高到低，層層深入地表現(xiàn)了喜兒對(duì)黑暗舊社會(huì)和地主惡霸的強(qiáng)烈憎恨，一下子點(diǎn)出了全曲的主題。接下來(lái)“路斷星滅，我等待，冤魂不散，我人不死，雷暴雨翻天，我又來(lái)”這一句中反復(fù)采用了三連音的表現(xiàn)手法，音區(qū)由低到高，節(jié)奏緊湊，渲染了一種急促，緊張的不安氛圍，體現(xiàn)了喜兒急切報(bào)仇雪恨的堅(jiān)定決心。
“閃電??！快撕開(kāi)黑云頭;響雷呀！你劈開(kāi)那天河口。你可知道我有千重恨，你可知道我有萬(wàn)重仇，山洞里苦熬三年整，我受苦受罪白了頭。”這一段中音樂(lè)節(jié)奏緊湊，速度也明顯加快，高音部分的旋律一直在進(jìn)行中，音域高亢，層層推動(dòng)了人物的內(nèi)心發(fā)展“我吃的是樹(shù)根野果廟里的貢品，苦撐苦熬天天盼，老天爺睜眼，我要報(bào)仇”這句采用了念白的形式，同時(shí)也吸收了西方歌劇中“宣敘調(diào)”的表現(xiàn)手法，音樂(lè)力度由弱到強(qiáng)，隨著音樂(lè)的發(fā)展，喜兒的憎恨也不斷加強(qiáng)，更加激發(fā)了報(bào)仇的決心。旋律句句逼近，堅(jiān)定有力，富有戲劇性的沖突，充分體現(xiàn)了喜兒的悲慘命運(yùn)。
最后“我是叫你們?cè)闾５南矁?，我是人”是全曲的高潮部分，同時(shí)也把喜兒的仇恨推向了頂峰。間奏出現(xiàn)時(shí)三連音和下行音階的使用，越來(lái)越強(qiáng)推動(dòng)著主人公的情緒發(fā)展?！按蠛拥牧魉阋浨?，我的冤仇你要做證，喜兒怎么變成這模樣？為什么問(wèn)你你你你不做聲，難道是霹雷閃電你發(fā)了抖，難道你耳聾眼瞎，看不見(jiàn)我人影。我我我渾身發(fā)了白，為什么把人逼成鬼，問(wèn)天問(wèn)地都不應(yīng)”這部分的音樂(lè)總體給人感覺(jué)比較疏散，以語(yǔ)言的敘述道出了喜兒在而對(duì)舊社會(huì)的惡勢(shì)力之時(shí)的無(wú)能為力。句中采用的反復(fù)的反問(wèn)句，更加強(qiáng)調(diào)了喜兒冤屈悲慘的苦難形象，使得人為之動(dòng)容，深刻地揭示了舊社會(huì)把人變成鬼的事實(shí)“好，我就是鬼，我是屈死地鬼，我是冤死地鬼，我是不死的鬼”這一句的出現(xiàn)，喜兒的內(nèi)心早已爆發(fā)了無(wú)比仇恨的力量。整句念白句中有意，體現(xiàn)了喜兒忍辱偷生，要堅(jiān)強(qiáng)活下去與現(xiàn)實(shí)社會(huì)斗爭(zhēng)反抗的信心。
《恨是高山仇似?！愤@部作品在整部《白毛女》中有著重要的地位和作用。全曲戲劇性極強(qiáng)，劇中主人公的內(nèi)心情感，愛(ài)憎分明都在此得到了完關(guān)的體現(xiàn)。喜兒這一詠嘆調(diào)不僅把整部歌劇推向高潮，也同時(shí)指出了歌劇的主題，集中反映了“舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”的深刻思想，鮮明生動(dòng)地塑造了喜兒悲慘的戲劇形象。
參考文獻(xiàn)：
[1]羅憲君，李濱蓀.徐朗聲樂(lè)曲選集[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2001.
[2]胡郁青.中外聲樂(lè)發(fā)展史[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2000.
[3]阿庚.風(fēng)靡半個(gè)世紀(jì)的《白毛女》[J].文史精華，1995 （9）.
[4]毛凱.淺談郭蘭英民族歌劇的演唱藝術(shù)[J].戲劇文學(xué)，2006（11）.
