【摘要】：上海作為最早的國(guó)際化大都市，在二十世紀(jì)初期已經(jīng)成為中國(guó)最重要的貿(mào)易中心、金融中心。受到殖民文化的影響，至二十年代，市民的文化生活中開(kāi)始出現(xiàn)了對(duì)流行音樂(lè)的需求。它在中國(guó)傳統(tǒng)民間小調(diào)和地方戲曲的基礎(chǔ)上，吸收了美國(guó)爵士樂(lè)、百老匯歌舞劇等西方流行音樂(lè)元素，經(jīng)過(guò)一段時(shí)期的發(fā)展、融合，于三十年代形成了具有中國(guó)特色的流行音樂(lè)風(fēng)格。以黎錦暉、黎錦光、陳歌辛、姚敏等為代表的作曲家創(chuàng)作出大量的流行音樂(lè)作品，上海流行音樂(lè)進(jìn)入發(fā)展的高峰期。本文以民國(guó)時(shí)期的上海為中心，著重探討民國(guó)時(shí)期流行音樂(lè)整體的發(fā)展脈絡(luò)。論述在特殊的社會(huì)環(huán)境中，這一大眾文化樣式是如何獲得空間并繼續(xù)發(fā)展的。

【關(guān)鍵詞】：民國(guó);上海;流行音樂(lè)

一、上海流行音樂(lè)發(fā)展的醞釀階段（1920～1927）

這一時(shí)期流行音樂(lè)的發(fā)展處于初期發(fā)展階段，在“新文化”、“新思想”的基礎(chǔ)上，尋求自己的發(fā)展。來(lái)源主要包括以下幾點(diǎn)：

（一）學(xué)堂樂(lè)歌的運(yùn)用

流行音樂(lè)不是中國(guó)土生土長(zhǎng)的根源性文化，因此這一時(shí)期的音樂(lè)家們主要是借助于學(xué)堂樂(lè)歌的興起，選用西方的曲調(diào)手法為中國(guó)流行音樂(lè)的初期發(fā)展提供了溫潤(rùn)的土壤。：“在運(yùn)用歐美曲調(diào)進(jìn)行填詞的歌曲中，有不少是屬于間接引用的;也就是說(shuō)，當(dāng)時(shí)編寫(xiě)者所直接選用的已是那些以歐美曲調(diào)填過(guò)詞的日本歌曲了”。[1]也就是說(shuō)這一時(shí)期的學(xué)堂樂(lè)歌，屬于“舊曲填新詞”的形式，這與早期流行音樂(lè)的創(chuàng)作方式如出一轍?！暗谝话妗睹辍烦钠闹袠?biāo)有‘學(xué)堂樂(lè)歌’的字樣，似乎反映了作者當(dāng)初曾采用舊音樂(lè)形式探索愛(ài)情‘新樂(lè)歌’的創(chuàng)作初衷”。[2]學(xué)堂樂(lè)歌的大眾性、普及性與流行音樂(lè)的整體特征基本相似。由是觀之，早期流行音樂(lè)的創(chuàng)作與發(fā)展確實(shí)與學(xué)堂樂(lè)歌的興盛不無(wú)關(guān)系，甚至被認(rèn)為是流行音樂(lè)創(chuàng)作的直接來(lái)源。

（二）民間音樂(lè)

戲曲、民歌以及傳統(tǒng)民間器樂(lè)是中國(guó)民間元素的典型代表，這一時(shí)期對(duì)上海流行音樂(lè)有較大影響的民歌素材就是具有小調(diào)色彩的城市民歌?！皟?nèi)容主要以反映城市群眾對(duì)當(dāng)時(shí)的生活、政治斗爭(zhēng)的看法等，雖然很多新民歌和城市小調(diào)在內(nèi)容上隨著時(shí)代的變化而變化，但是曲調(diào)都基本上源自傳統(tǒng)民歌”。[3]這些民歌多采用舊曲填新詞的方式，深受大眾喜愛(ài)。如早期的《天涯歌女》、《四季歌》等作品就是由民歌改編而來(lái)，具有顯著的民間小調(diào)色彩?？梢哉f(shuō)，中國(guó)的民間音樂(lè)是這一時(shí)期流行音樂(lè)的重要根基，也是中國(guó)流行音樂(lè)區(qū)別于西方流行音樂(lè)的重要標(biāo)志。

（三）西方流行音樂(lè)元素的應(yīng)用

這里所說(shuō)的西方流行音樂(lè)，最具代表性的就是——爵士樂(lè)。它興起于19世紀(jì)末20世紀(jì)初。于20年代前后傳入上海，并在上海的歌舞廳流傳開(kāi)來(lái)，且通過(guò)唱片、電臺(tái)等不同形式傳播。此外，這一時(shí)期也是電影音樂(lè)發(fā)展的高峰期，不同形式的表演樣式及藝術(shù)形式為彼時(shí)上海流行音樂(lè)的發(fā)展提供了富饒的沃土。

二、上海流行音樂(lè)發(fā)展的初步階段（1927～1936）

上海流行音樂(lè)的第一個(gè)發(fā)展階段主要集中在二三十年代。這一時(shí)期是也是中國(guó)早期流行音樂(lè)的成長(zhǎng)期，十年間，雖然它與社會(huì)大環(huán)境不相容，但仍然在社會(huì)上產(chǎn)生了廣泛的影響。

（一）黎錦暉及其音樂(lè)創(chuàng)作

他是中國(guó)流行音樂(lè)的奠基人，素有“中國(guó)流行音樂(lè)之父”的稱號(hào)。在20年代后期創(chuàng)作了諸多的歌曲，被大眾稱之為“家庭愛(ài)情歌曲”，同時(shí)他還創(chuàng)辦了明月歌舞團(tuán)。他不僅在中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上具有較高的地位與影響，同時(shí)在戲劇、教育史上也有頗高的成就?！霸趦和栉鑴》矫妫伤麆?chuàng)作的《可憐的秋香》、《麻雀與小孩》、《落花流水》、《明月之夜》、《三蝴蝶》等作品在當(dāng)時(shí)引起了極大的反響，初演四天，轟動(dòng)全市”。[4]此外，在流行音樂(lè)方面，他以民歌、戲曲為基礎(chǔ)，廣泛吸收并融入爵士樂(lè)素材，為上海乃至中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

他從1927年開(kāi)始嘗試流行歌曲創(chuàng)作，到30年代初期創(chuàng)作了一大批廣為流傳的大眾化歌曲，黎錦暉和他的黎氏歌舞社是上海乃至中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展的根據(jù)地，可以說(shuō)在黎錦暉的帶領(lǐng)與影響下迎來(lái)了中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展的首個(gè)高潮。

（二）早期流行音樂(lè)的風(fēng)格傾向

這十年間，上海地區(qū)的流行音樂(lè)在以黎錦暉為代表的作曲家的大力傳播、支持下，得到了迅速的發(fā)展。在風(fēng)格上呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢(shì)。即“流行歌曲”

與“進(jìn)步歌曲”并存的面。創(chuàng)作手法上主要借鑒西方流行音樂(lè)的創(chuàng)作手法，尤其是在旋律的創(chuàng)作上，大都以歐美爵士樂(lè)為體裁，結(jié)合中國(guó)民間民歌、戲曲等元素，具有一定的地域性色彩。

三、上海流行音樂(lè)發(fā)展的繁榮階段（1937～1949）

這一時(shí)期中國(guó)社會(huì)經(jīng)歷了“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)”、“解放戰(zhàn)爭(zhēng)”，雖然處于戰(zhàn)爭(zhēng)年代，但是特殊的社會(huì)背景卻使上海流行音樂(lè)卻步入了第一個(gè)繁榮階段，在社會(huì)生活領(lǐng)域深受大眾喜愛(ài)。

（一）黎錦光、陳歌辛、姚敏等代表人物

這一時(shí)期流行音樂(lè)的繁榮與眾多音樂(lè)家的活動(dòng)是分不開(kāi)的，創(chuàng)作手法也日漸成熟。這一時(shí)期不管是在創(chuàng)作還是表演上，都涌現(xiàn)出了大批的優(yōu)秀人才。主要代表人物由黎錦光、陳歌辛、嚴(yán)華、姚敏等，尤其是黎錦光、陳歌辛、姚敏。

黎錦光的音樂(lè)創(chuàng)作包含兩大方面，一方面是受民間小調(diào)影響的民族化流行歌曲;另一方面是受西方流行音樂(lè)尤其是爵士樂(lè)影響的歌曲。主要代表作有：《夜來(lái)香》、《拷紅》、《瘋狂世界》等。

陳歌辛是一位受過(guò)專門(mén)音樂(lè)教育的音樂(lè)家，具有良好的音樂(lè)素養(yǎng)。他主要的代表作有：《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》、《夜上?！贰ⅰ痘拥哪耆A》等。其中，《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》的影響及成就最大。

姚敏曾跟隨日本作曲家學(xué)習(xí)作曲，且具有豐富的留洋經(jīng)歷，后來(lái)進(jìn)入“大同音樂(lè)社”當(dāng)伴奏。他在上海時(shí)期的代表作品有：《恨不相逢未嫁時(shí)》、《薔薇花》、《第二夢(mèng)》等。

（二）風(fēng)格傾向

這一時(shí)期對(duì)于流行音樂(lè)的創(chuàng)作，不僅創(chuàng)作手法上日益成熟，在音樂(lè)風(fēng)格上也呈現(xiàn)出兩大傾向。這兩大傾向基本上都是在中國(guó)流行音樂(lè)來(lái)源的基礎(chǔ)上深入發(fā)展的結(jié)果，它們分別是：西洋風(fēng)格、民族風(fēng)格。

（三）傳播方式

這一階段是流行音樂(lè)的繁榮階段了，現(xiàn)代科技的崛起也對(duì)流行音樂(lè)的傳播產(chǎn)生了巨大的影響，進(jìn)一步推動(dòng)了流行音樂(lè)的發(fā)展。主要包括電影、廣播、唱片以及歌舞廳等。三四十年代是上海乃至中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展的高峰期，也是中國(guó)電影的高峰期。電影與流行音樂(lè)的緊密結(jié)合，使得這一時(shí)期的諸多歌手、影星都具有多重身份。

此外，三十年代電臺(tái)迅速發(fā)展，并成為播放流行歌曲的重要渠道，這對(duì)流行音樂(lè)傳播起了一定的推動(dòng)作用。而在唱片業(yè)，上海登記的唱片公司達(dá)到三十家之多，最大的當(dāng)屬“百代公司”和“勝利公司”。三四十年代，紅極一時(shí)的上海歌星都留下了自己的錄音。這一時(shí)期歌舞廳迅速發(fā)展，上海著名的歌舞廳包括百樂(lè)門(mén)、仙樂(lè)斯、大都會(huì)等。這些舞廳都聘請(qǐng)爵士樂(lè)隊(duì)及歌星駐場(chǎng)演唱，其中演奏的歌曲多為爵士樂(lè)和舞曲音樂(lè)?？傊?，這一時(shí)期的唱片業(yè)與歌舞廳為上海流行音樂(lè)的發(fā)展提供了重要的平臺(tái)，也是早期爵士樂(lè)發(fā)展的重要的根據(jù)地。

四、結(jié)語(yǔ)

民國(guó)時(shí)期的上海流行音樂(lè)是中國(guó)流行音樂(lè)的重要組成部分，而爵士樂(lè)是流行音樂(lè)的重要元素。雖然，在這一國(guó)難當(dāng)頭的社會(huì)背景下，這些歌曲脫離了社會(huì)背景，和當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境格格不入，但它仍然具有實(shí)質(zhì)性的意義。以黎錦暉為代表的民國(guó)時(shí)期的音樂(lè)人為對(duì)中國(guó)流行音樂(lè)做出了巨大的貢獻(xiàn)，他們的音樂(lè)創(chuàng)作和音樂(lè)活動(dòng)在中國(guó)流行音樂(lè)史上具有重要的意義。

注釋：

汪琉和：《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史》，人民音樂(lè)出版社，2009年第4版，第48頁(yè)。

孫繼南：《黎錦暉和黎派音樂(lè)》，上海音樂(lè)出版社，2007年第1版，第162頁(yè)。

尤靜波：《中國(guó)流行音樂(lè)通論》，大眾文藝出版社，2008年第1版，第3頁(yè)。

尤靜波：《中國(guó)流行音樂(lè)通論》，大眾文藝出1927年開(kāi)始版社，2008年第一版，第9頁(yè)。