越窯的紋飾，是裝飾中最重要的部分，是美化器物的一種重要手段。常見(jiàn)的裝飾技法有印花、刻花、劃花、鏤空、貼花、繪畫(huà)等。裝飾用的工具有印模、印范、刻刀、劃針、毛筆等。裝飾多在施釉前進(jìn)行，一般是在坯體半干半濕時(shí)進(jìn)行。坯體太濕，器物的穩(wěn)定性還不夠，這時(shí)進(jìn)行紋飾的添加，容易改變器物的形體。拍印、壓印也不清晰，更不能進(jìn)行刻花、劃花了。坯體太干，坯件就變硬，壓印、拍印也無(wú)法進(jìn)行，刻劃花也不方便，模印后印貼的紋飾也不容易與器物粘成一體，牢固度不夠。褐色點(diǎn)彩既可在施釉前進(jìn)行，也可在施釉后進(jìn)行。施釉前點(diǎn)彩，也即成釉下彩，這樣的點(diǎn)彩或彩書(shū)、彩繪，不太會(huì)有暈散現(xiàn)象，施釉后進(jìn)行，褐彩容易有流釉現(xiàn)象。觀察出土的越窯器，點(diǎn)彩大多是施釉后進(jìn)行。

漢代瓷器上的印紋，系用刻有圖案的陶拍拍印而成，拍印的主要是各種幾何紋，還有模印的葉脈紋、鋪首，劃飾的弦紋、水波紋。三國(guó)西晉時(shí)最為常見(jiàn)的是由網(wǎng)格紋、聯(lián)珠紋、鋪首組成的裝飾紋帶（圖1），也有單獨(dú)使用網(wǎng)格紋或聯(lián)珠紋的，或有網(wǎng)格紋、聯(lián)珠紋而無(wú)鋪首的，網(wǎng)格紋是用圓形陶模壓印而成，用手壓住陶模在坯體上，快輪一轉(zhuǎn)，網(wǎng)格帶紋就壓印而成。聯(lián)珠紋是用毛竹枝葉，一端削成鋸齒狀，在坯體上戳印成似花蕊的聯(lián)珠紋，沒(méi)有削成鋸齒狀的竹管，戳印形成的就是一個(gè)個(gè)形如圓圈的聯(lián)珠紋。鋪首是先用泥制成模型，入窯燒制變硬后就成陶質(zhì)模具，在模具內(nèi)填入瓷泥，抺平，抵在器物上，用力一按，鋪首就粘接在坯體上了。東漢、三國(guó)時(shí)的葉脈紋器耳，也是先用泥制成模，模中已刻劃好葉脈紋，同樣方法把器耳粘接器物上，方便快捷。三國(guó)西晉時(shí)在堆塑罐等器物上還常見(jiàn)到佛像、人物、龍、鳳、仙人騎獸等圖案（圖2），也是采用相同的辦法制作而成的。弦紋幾乎在整個(gè)越窯歷史上都可見(jiàn)到它的蹤影，而尤以漢六朝時(shí)的器物上為多見(jiàn)。水波紋也常見(jiàn)于漢六朝，隋唐以后幾乎絕跡，弦紋與水波紋都是用竹制尖狀工具劃飾而成。

東晉時(shí)，裝飾紋樣趨于簡(jiǎn)樸，弦紋、褐色點(diǎn)彩較為常見(jiàn)。到東晉晚期、南朝，則盛行刻劃的蓮瓣紋。蓮瓣紋用竹制刻刀刻出，富有立體感，但大多是用竹刀刀尖劃出。此時(shí)期蓮瓣紋有仰蓮覆蓮之別，尖頭向上的稱仰蓮，尖頭向下的稱覆蓮，劃成的蓮瓣，也有雙線、三線、四線、五線的。晚唐、五代、北宋時(shí)越窯器上，也有蓮瓣紋，這一時(shí)期的蓮瓣紋大多是刻成的，具有淺浮雕式立體感。

隋朝的越窯器，不但制作較為粗糙，裝飾也較少。在上林湖中晚唐窯址中，出土較多刻劃花裝飾瓷器，除了最為常見(jiàn)的荷葉紋外（圖3），還有云紋、龍紋、飛鳥(niǎo)紋等。在臨安唐代水邱氏墓中，還出土褐彩云紋罌、褐彩云紋燈和褐彩云紋香爐。在香爐上還有鏤空裝飾。在陜西扶風(fēng)法門(mén)寺唐代地宮中出土兩件銀扣的秘色瓷碗，還用金銀團(tuán)花作裝飾。

從各地出土的器物看，五代時(shí)的越窯裝飾比唐代豐富。五代時(shí)的刻劃花一個(gè)最顯著的特征就是線條纖細(xì)，具有工筆畫(huà)的效果。

越窯刻劃花裝飾最盛行的當(dāng)數(shù)北宋?？虅澔}材豐富，紋樣繁多。劃花是最為常見(jiàn)的一種裝飾，單純的刻花較少，往往與劃花配合使用，如蓮瓣紋、牡丹紋，花瓣采用刻花，莖、花蕊等則采用劃花。到北宋中晚期，越窯開(kāi)始衰落，產(chǎn)品制作粗糙，刻劃花工藝也隨之粗率。

越窯青瓷的紋飾豐富多樣，擇要予以介紹。

弦紋：是最為常見(jiàn)的紋飾，越窯各個(gè)燒造時(shí)代都可見(jiàn)到這種紋飾。大多劃飾在器物的口肩部，與器物呈水平方向，表現(xiàn)在圓器上，就是一條圓圈紋，因是用尖狀工具劃出，視覺(jué)上有下凹感覺(jué)。與劃飾在器腹上、與器物呈垂直方向的凹直線紋不同。

水波紋：形如水面的波浪，東漢至南朝的罐、罌、碗、缽等的口肩部常飾有水波紋，洗的口沿、內(nèi)底有的也飾有水波紋（圖4）。隋唐以后少見(jiàn)。水波紋自一道至六、七道不等，系用竹制鋸齒狀工具劃飾而成。在洗的內(nèi)底，有的水波紋劃飾成太陽(yáng)光芒狀，南朝時(shí)有一種向下垂的寬弧形水波紋，也稱垂帳紋。

葉脈紋：常裝飾在東漢、三國(guó)時(shí)的器耳上，因其形如葉脈而得名。葉脈紋一般分上下兩部分，中間是莖，上部分莖左右兩側(cè)的葉脈向下垂，下部分莖左右兩側(cè)的葉脈向上豎。

梳形紋：從印紋硬陶中的梳形紋繼承而來(lái)，常拍印在東漢瓿、罍等大件器物上，由二道短橫線、多道短豎線組成，形如梳子中的一截。

布紋：也稱方格紋，從印紋硬陶中的布紋繼承而來(lái)，常拍印于大件器物的外壁上，由一條條橫線、豎線垂直交織成布的紋狀。

錢(qián)紋：常拍印于東漢、三國(guó)西晉時(shí)瓿、罍等大件器物的腹壁，錢(qián)紋為方孔圓錢(qián)，有的文字用X代替，有的錢(qián)紋圓郭外還飾一圈短直線紋。

篦點(diǎn)紋：也稱針點(diǎn)紋，常飾于東漢、三國(guó)西晉的水丞等小件器物上，由形似針點(diǎn)的細(xì)密而有序紋飾組成。

鋪首：是東漢、三國(guó)西晉時(shí)越窯器物上常見(jiàn)的裝飾，明清民居大門(mén)的銅形獸門(mén)環(huán)即是鋪首形狀。鋪首狀如怪獸，有角，雙眼突出，鼻子高起，多數(shù)銜環(huán)。鋪首繼承了青銅器的紋飾，面相猙獰兇狠。鋪首有單獨(dú)作裝飾的，更多是與網(wǎng)格紋、聯(lián)珠紋組成三國(guó)西晉時(shí)最具時(shí)代特征的裝飾帶。

菱形紋：由一個(gè)個(gè)菱形組成的裝飾帶，內(nèi)外有二個(gè)菱形的，稱重線菱形紋，有三個(gè)菱形的，稱三重線菱形紋，有的菱形紋上下還飾短直線紋。菱形紋是東漢、三國(guó)西晉器物上較為常見(jiàn)的紋飾。三國(guó)西晉時(shí)，菱形紋有時(shí)還與聯(lián)珠紋組成裝飾帶。

聯(lián)珠紋：由一個(gè)個(gè)并列的圓圈組成的裝飾帶，有的在圓圈外有一條條短直線，形如一個(gè)個(gè)花蕊，故也有人稱其為花蕊紋，常常裝飾在網(wǎng)格帶紋的上下兩側(cè)。它是用細(xì)竹管在未干的坯體上戳印而成，在竹管的一端刻劃成鋸齒狀，戳印的聯(lián)珠紋就形如花蕊了。聯(lián)珠紋也有單獨(dú)作裝飾的，也有與菱形紋等其他紋飾組成裝飾帶。

羽翼紋：三國(guó)西晉，羽化成道思想盛行。在這種思想的影響下，不但動(dòng)作敏捷，能跳能躍的獅、虎、蛙等的腹部刻劃羽翼，有時(shí)甚至豬、羊等行動(dòng)遲緩動(dòng)物的腹部也刻劃上羽翼。羽翼紋是三國(guó)西晉時(shí)裝飾在動(dòng)物腹部的典型紋飾，一般由兩部分組成，前半部分是戳印而成的篦紋，形如細(xì)毛，后半部分是刻劃而成的斜線，代表飛羽（圖5）。

褐彩：有點(diǎn)彩和彩繪兩類，點(diǎn)彩出現(xiàn)于西晉，流行于東晉南朝。有的在器物口沿上勻稱地點(diǎn)飾褐彩，有的在一些動(dòng)物的突出部位，如眼睛、雞冠、四肢等部位點(diǎn)飾褐彩（圖6）。

動(dòng)物紋樣：各種動(dòng)物紋樣的裝飾以三國(guó)西晉時(shí)最為多見(jiàn)，常見(jiàn)的有模印的龍、鳳、虎、朱雀、龜?shù)?，也有在洗的?nèi)底、灶上刻劃魚(yú)紋的。唐代在罌的腹部也有刻或劃飾龍紋的，唐代還有云龍紋、云鶴紋、魚(yú)紋，到北宋，還有鸚鵡紋、雙鳳紋、飛鳥(niǎo)紋、飛雁紋、龍紋等，多為刻劃花。

佛像：多為模印后貼在堆塑罐、碗、缽、簋、樽、奩等器物的肩腹部，是三國(guó)西晉時(shí)較為多見(jiàn)的一種裝飾紋樣（圖7）。

人物紋樣：各式人物紋樣主要見(jiàn)于三國(guó)西晉時(shí)的堆塑罐上，或捏塑堆貼在罐上部的亭臺(tái)樓闕間，或模印貼在罐身上，多為胡人形象，或彈或吹或奏或作雜耍、膜拜狀，也有騎獅俑、騎獸俑。東晉、南朝、唐五代，人物紋樣少見(jiàn)，北宋有宴飲、嬰戲、彈奏等人物紋。

蓮瓣紋：用蓮瓣紋作裝飾的主要是南朝、五代與北宋三個(gè)時(shí)期。南朝時(shí)的蓮瓣紋有刻有劃，有仰蓮覆蓮，蓮瓣頭向下稱覆蓮，蓮瓣頭向上稱仰蓮，還有單線重線之別。南朝時(shí)的蓮瓣紋大多裝飾在雞首壺、罐、罌等大件器物的肩腹部，是一種局部裝飾，碗、盤(pán)等小件器物的內(nèi)底、外壁則往往布滿蓮瓣紋（圖8）。五代、北宋時(shí)的蓮瓣紋則往往滿布器身。

花卉紋：牡丹花、菊花、蕉葉、纏枝花等各式花卉紋，是晚唐、五代、北宋時(shí)最為常見(jiàn)的裝飾題材，有的還與動(dòng)物紋樣結(jié)合在一起，更富生活氣息。在碗、盤(pán)、杯、粉盒等眾多器物上都可見(jiàn)到各種各樣花卉紋。

摩羯紋：摩羯是印度神話中的河神，隨著佛教的傳入，摩羯紋也隨之傳入中國(guó)，摩羯的形象是龍頭魚(yú)身。上浦昆侖村出土一件五代雙虎枕，枕面上刻劃的就是摩羯紋（圖9）。

（作者工作于浙江省紹興市上虞博物館）