1928年， 65歲的齊白石家中來了一位年輕人，他專門來請齊白石先生到我國第一所高等藝術(shù)學(xué)府——國立藝術(shù)學(xué)院任教。一開始，齊白石自嘲是個“鄉(xiāng)巴佬”，不肯到洋學(xué)堂教書。但這位年輕人一次次登門勸說，最終感動了白石老人。這位尊師重教的林校長，就是我國著名畫家、藝術(shù)教育家林風(fēng)眠。在巴黎留學(xué)時，他汲取西方畫派的營養(yǎng)，又深入了解中國民間藝術(shù)的獨特魅力，創(chuàng)作了許多中西合璧的 “現(xiàn)代中國畫”。

林風(fēng)眠的仕女畫最具代表性。畫中的女性鵝蛋形秀麗的臉龐上有著纖細(xì)的眼睛，她們或吹笛賞花，或讀書撫琴，一舉一動都透著東方女性特有的嫻雅文靜。在色彩的運用上，林風(fēng)眠向西方油畫學(xué)習(xí)，往往先上重彩，再以利落的線條勾勒衣紋，最后施白粉于袖口和領(lǐng)口，既體現(xiàn)了衣裙的層次感，也勾勒出仕女輕靈的體態(tài)。

林風(fēng)眠的畫有別于傳統(tǒng)中國畫重筆墨而輕色彩的習(xí)慣，他用冷暖對比強烈的色彩和方形構(gòu)圖、畫像磚造型等裝飾方法，創(chuàng)作出令人耳目一新的作品。人們稱他的這種風(fēng)格為“風(fēng)眠體”。

抗日戰(zhàn)爭時期，即使生活十分困苦，林風(fēng)眠仍然堅持每日作畫幾十張，畫完的畫就堆在身后，一直摞到屋頂。正是有著這份對藝術(shù)的執(zhí)著追求，才使他的作品達(dá)到了一個新的藝術(shù)高度。

不斷突破的林風(fēng)眠更加注重的是如何通過作品抒發(fā)自己的內(nèi)心感受，畫中的山水成為了他思想的寄托?！肚嵇槇D》中，畫家先橫掃幾道淡墨，將天、地、水表現(xiàn)得空曠渺遠(yuǎn)；又以幾筆重墨畫就蘆葦和逆風(fēng)起飛的鳥兒，自然流暢，催人奮起。

林風(fēng)眠的花鳥畫也獨具特色，畫中的鳥兒形象簡練概括，造型生動活潑，充滿了生命力。