收藏之始，只逛地?cái)偅B店里的東西都不肯買，嫌店老板的東西其實(shí)也不過(guò)來(lái)自地?cái)偠鴱闹匈嵙隋X，貴。好幾年都在撿垃圾。這樣的情況直到零八年才有所改變。這一年買了幾件貴一點(diǎn)的東西，其中就有這只道光的粉彩瓶子。

瓶子很精彩，用上好的彩料在如玉的釉面上繪了通景紅樓十二釵。

說(shuō)真的，一個(gè)玩普品粗瓷的初學(xué)者，忽然收到紅樓題材的細(xì)路粉彩瓶子，而且是道光年間的東西，離紅樓的成書(shū)年代那么近，讓我有點(diǎn)始料不及。我不相信自己竟然會(huì)有這樣的好運(yùn)氣，將瓶子抱在懷中，亦還不敢相信那個(gè)年代的瓷上竟然就繪有金陵十二釵。我有點(diǎn)懵。

當(dāng)時(shí)關(guān)于瓶子的新老以及斷代我并沒(méi)有把握。在網(wǎng)上查過(guò)資料，討教過(guò)先行者，各種說(shuō)法都有，當(dāng)然也有人說(shuō)不開(kāi)門。我的一位朋友反復(fù)琢磨，不認(rèn)為它是道光器，說(shuō)最多只能到同治。我亦在眾說(shuō)紛紜中疑惑了一段日子，但一直自信它是一件老東西無(wú)疑。

與之相處有年，現(xiàn)在當(dāng)然對(duì)它不再有疑惑。道、咸、同、光、宣朝的粉彩器，現(xiàn)在我自信能斷得清清楚楚。瓷如人生，并沒(méi)有永遠(yuǎn)恒定的巡航狀態(tài)，幾乎每十年一變，只要細(xì)心體察，哪怕同一個(gè)朝代的東西，亦可以看出它們前后哪怕極細(xì)微的差別。如果對(duì)瓷器有真愛(ài)，自能做到目光如炬。

瓶子六方，高三十厘米有余。最高處繪五彩云霞，紅底描金的蝙蝠，山影；又繪樓閣，紅柱青瓦。瓦繪得很細(xì)，一層層疊畫得非常逼真。閣上有藍(lán)料彩的四幅山水，雖然只是小小襯景，繪工卻相當(dāng)工整細(xì)致。高墻大院，有梧桐摩天，有紅花出墻。樓下堂前，瓶子正面，寶玉坐地看書(shū)，陪在一旁的是惜春。他們身后的四條屏，梅蘭竹菊，亦用藍(lán)料繪就，一絲不茍。階下站著王熙鳳，正不知朝誰(shuí)張望。瓶子的六面用院墻相連，依次往左，繪巧姐李紈、繪妙玉迎春、繪探春黛玉、繪寶釵元春、繪湘云二姐，又回到主畫面的寶惜鳳上來(lái)。人物各具姿態(tài)，還算生動(dòng)。

但，可卿呢。沒(méi)有可卿，只有尤二姐。

發(fā)現(xiàn)這個(gè)問(wèn)題，當(dāng)時(shí)我很納悶，這也是我頻頻向人打問(wèn)此瓶真假的重要原因之一。我想當(dāng)然地認(rèn)為古人不會(huì)有錯(cuò)，要錯(cuò)一定是制贗者犯的錯(cuò)。誰(shuí)知不然。很快我與一只道光四方溫酒壺相逢，亦繪紅樓十二釵，亦只有二姐。又與一只同治六方溫酒壺相逢，還是二姐。又得一只同治壯罐，仍無(wú)可卿。還翻到一些網(wǎng)絡(luò)圖片，包括光緒宣統(tǒng)所制之器，皆如此。

這樣的瓷上紅樓十二釵，五朝相傳，似乎出自同一個(gè)粉本，人物姿態(tài)略有小異，大體相同，畫工精粗不一，但都只有二姐而無(wú)可卿。不知是誰(shuí)打的初稿，為何棄可卿而將之換作二姐，這和我們今人理所當(dāng)然的看法太不一樣了。打稿子的，至少是道光年間人，亦很可能是嘉慶時(shí)人，其時(shí)去紅樓成書(shū)時(shí)間很近，他的看法，莫非代表了那個(gè)時(shí)代人們的看法，更接近于真實(shí)的紅樓？

紅樓入瓷是在哪一朝呢？乾隆朝不大可能，也沒(méi)有實(shí)物為證。我在網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)一只破瓶子，應(yīng)該是嘉慶的東西，一邊繪王夫人，一邊繪賈母，還有對(duì)她們的文字介紹，繪的是生活場(chǎng)景，異其趣于十二釵這樣的人物繡像。我想這大概是早期的瓷上紅樓。與發(fā)圖者聯(lián)系，想收下來(lái)，一直沒(méi)有回音。乾隆美人，多有陳老蓮味道，嘉道以后漸染費(fèi)曉樓、汪惕齋風(fēng)韻，這在瓷上亦有所反映，也是給瓷上紅樓作品斷代的依據(jù)之一。

十二釵這樣的繡像形式，亦正合嘉道時(shí)風(fēng)，無(wú)雙譜大行其道，人物與文字并重，用料講究，瓷細(xì)繪美。同治以后則徒具其形，粗鄙不堪，幾無(wú)收藏價(jià)值了。當(dāng)然，十二釵以題材勝，又比無(wú)雙譜來(lái)得珍貴。

有一年，無(wú)意購(gòu)得一只小蓋缸的下裝，繪元春，底款是道光年制紅篆，應(yīng)為本朝器無(wú)疑。缸上除了繡像，還用蠅頭小楷寫著元春的情況，一段引自紅樓原書(shū)，一段繪者自撰。我留意到繪者自撰的文字里，對(duì)元春卒年的說(shuō)法與原書(shū)不同。原書(shū)，當(dāng)然是高續(xù)，說(shuō)元春離世于兔年虎月，享年四十二歲，瓷上則說(shuō)虎年兔月，僅得壽三十六年。孰對(duì)孰錯(cuò)，不得而知。紅樓本來(lái)就是一個(gè)眾說(shuō)紛紜的紅樓，不可定論。是以我們也無(wú)須拘泥。小缸寫道：元春生于元旦。而它來(lái)到我手中時(shí)，正是那一年的元月一日，雖有舊歷與公元的區(qū)別，但還是很巧。

又一年，購(gòu)得一只極精極細(xì)的茶碗蓋子，雖然殘破，賣家索價(jià)仍高，我沒(méi)有還價(jià)便收下了，繪的是寶玉。真金為冠，藍(lán)彩為衣，真材實(shí)料，絢如寶石，瓷亦細(xì)到極致。紅篆道光年制，有官窯意。最喜亦有蠅頭小楷長(zhǎng)題，繪者自撰，說(shuō)了十二釵的來(lái)歷，全文抄寫如下：“寶玉乃通靈寶玉托生榮國(guó)府中，生時(shí)含玉，因以為名，父賈政，母王氏，妻寶釵，黛玉匹配于后紅樓夢(mèng)中，他如紈鳳二姐嫂也，元探迎惜姐也，巧姐是侄女，湘云是表姑，妙玉因奉禪櫳翠庵故與為夫，寶玉與十二釵原屬一家，總角相依片刻不離，一日玉睡鳳幃夢(mèng)游幻景披圖玩冊(cè)醒悟其真是十二釵之始末，寶玉于紅樓中一夢(mèng)已前知也。”湘云是表姑，不知何意，應(yīng)該是表姐，可能是筆誤。紈鳳二姐嫂也，可知二姐與寶玉的關(guān)系比可卿近，是他的嫂子，故得取代可卿上榜。

《后紅樓夢(mèng)》我沒(méi)有看過(guò)，黛玉真的在那里面成了寶玉的妻子嗎？可見(jiàn)瓷上文字的撰稿人，竟參考了幾乎所有的紅樓文字才最終寫出這樣的結(jié)論?，F(xiàn)在的我們，則從來(lái)不會(huì)理睬那些續(xù)貂的狗尾。不說(shuō)高續(xù)，不說(shuō)后夢(mèng)或者補(bǔ)夢(mèng)，其實(shí)就在紅樓原書(shū)里面，十二釵也是一片模糊，作者并沒(méi)有確指。故后世生出無(wú)數(shù)猜測(cè)。有好事者，甚至認(rèn)為賈母也是十二釵中人，殊覺(jué)可笑。這位瓷上十二釵粉本的文字撰寫者，不可謂不下功夫，用他自己的考證將一個(gè)二姐替代了大眾公認(rèn)的可卿，數(shù)朝流傳，直到今天才由我來(lái)置疑這么一下。我亦只是問(wèn)問(wèn)，并不指望得到答案，因?yàn)椴豢赡苡写鸢浮?/p>

后來(lái)我發(fā)現(xiàn)，五朝瓷繪，湘云都拿著麈尾，一副出家人模樣，不知本于何典。道光年間那位瓷上的撰稿者心里應(yīng)該是明白的，他其實(shí)研究得很透徹，只可惜沒(méi)有留名。很想得到一只專繪湘云或者二姐的器物，上面必有可以讓我們知其所以然的文字。東西一定有，只是不知在何方。當(dāng)年紅樓瓷器接二連三，接踵而至，一起到我這兒來(lái)抱團(tuán)，然后就再也不見(jiàn)蹤影。好幾年了，除了我這兒，我不知道哪里還有它們的伙伴，我再也沒(méi)有看到相類的瓷上十二釵。這些瓷上紅樓舊謎，亦只好放在心中，一時(shí)無(wú)解。

金陵十二釵這樣的題材，的確很適合繪于瓷上，十二位美人，裊娜于瑩潔如玉的釉面之上，各具姿態(tài)，美艷動(dòng)人，極耐賞玩。我與紅樓緣分不淺，紅樓瓷器，除了這幾件粉彩十二釵繡像，還收得晚清淺絳與刻瓷數(shù)件，均極精美。閑時(shí)沏清茶，捧名著，撫古瓷，沉浸在那個(gè)舊時(shí)的大觀園中，正不知可得多少閑趣。只是心中疑團(tuán)一直未破，所以寫出來(lái)請(qǐng)教大家。（責(zé)編：辛友）