[摘 要]寫實主義油畫在中國的發(fā)展近百年，它的自身價值的體現(xiàn)是非常廣泛的，其包含了市場價值和社會價值。價值是標(biāo)志主客體之間意義、效應(yīng)和狀態(tài)的范疇。寫實主義油畫通過自身的藝術(shù)特點結(jié)合中國的國情特色，滿足社會和人們物質(zhì)的、精神的需要，并做出一定的貢獻(xiàn)和承擔(dān)一定的社會責(zé)任。

[關(guān)鍵詞]寫實主義；社會價值；寫實油畫

[中圖分類號] J223 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 2095-3437（2016）04-0080-02

一、寫實主義油畫的形成與早期價值

油畫自16世紀(jì)傳入中國，在明清知名人士的支持下，得到了不少人的接納和認(rèn)識，但一直沒有得到政府的重視。盡管當(dāng)時人們對西方的科學(xué)有著強烈的好奇心，但對西方油畫卻不以為然。雖然有郎世寧等清代宮廷畫家的實踐和錢大利等人的“外銷畫”，但當(dāng)時人們只是把油畫作為一種類似照相的工具而已，其并沒有任何的社會效應(yīng)和社會價值。油畫是在中國五四運動以后才發(fā)展起來的，經(jīng)過幾代油畫家的探索和實踐，才開辟了油畫這門繪畫形式的道路。徐悲鴻的《田橫五百士》、董希文的《開國大典》、劉春華的《毛主席去安源》等油畫作品開始走向歷史的舞臺，產(chǎn)生了巨大的社會效應(yīng)和影響。而當(dāng)代四川畫家羅中立的《父親》、北京畫家陳丹青的《西藏組畫》，這一系列題材的繪畫作品，正是中國寫實油畫的代表，并且已具備藝術(shù)收藏價值。早期收藏價值是藝術(shù)作品與社會的價值關(guān)系，是社會價值論要解決的核心問題，是貫穿在整個社會價值論中的一條主線。因為社會的價值和社會的影響，使油畫作品的本身具備了它的藝術(shù)價值。當(dāng)然，早期油畫的藝術(shù)價值不代表是金錢的價值。

早期的藝術(shù)作品中，有一幅作品現(xiàn)在看來極具價值和個人綜合藝術(shù)的代表性，它是靳尚誼的經(jīng)典畫作《青年女歌手》。靳尚誼先生于1950年進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院求學(xué)，在校期間接收了蘇聯(lián)派來的油畫家馬克西莫夫等人教授的蘇派繪畫知識，是我們中國油畫界泰斗級的人物，他這幅作品的模特就是現(xiàn)在我國的“第一夫人”彭麗媛。1984年他以學(xué)院派的寫實風(fēng)格結(jié)合新古典主義的特點創(chuàng)作，仿照達(dá)·芬奇的“蒙娜麗莎的微笑”的構(gòu)圖形式創(chuàng)作這幅畫，其背景是北宋山水畫大師的《雪景寒林圖》。這幅畫在當(dāng)時創(chuàng)作完成僅僅是一幅很不錯的肖像畫而已，但如今其價值和影響程度可想而知。因此，藝術(shù)價值是標(biāo)志主客體之間意義、效應(yīng)和狀態(tài)的范疇。社會是一種價值存在，包含個人、他人等多種價值主體，是一種很復(fù)雜的價值體系。

藝術(shù)家靳尚誼先生在講述油畫寫實問題時提到“寫實不是依樣畫葫蘆，卻是對客觀對象的求真”，這也就是說，寫實主義油畫是一種客觀的再現(xiàn)和主觀的處理相結(jié)合的產(chǎn)物，也是可以雅俗共賞的。畢竟藝術(shù)作品不等于照片，不是照片的翻版，寫實藝術(shù)作品之所以有價值，正是因為“源于生活，又高于生活”。同時寫實油畫不僅在美學(xué)價值上有廣泛的群眾基礎(chǔ)，在市場上比較容易得到非藝術(shù)專業(yè)者和藏家等方面的認(rèn)可，市場價值上也比其他的藝術(shù)形式更具有易讀性，能夠讓欣賞者容易理解和產(chǎn)生藝術(shù)上的共鳴，容易引起社會效應(yīng)，這可以說是市場價值體現(xiàn)的先決條件。因此，寫實主義的油畫作品的早期價值更多的是社會價值，但隨著藝術(shù)市場的壯大和增值保值的投資魅力，其市場價值的體現(xiàn)越來越明顯?？梢哉f，在市場中的良好表現(xiàn)是寫實油畫的藝術(shù)價值和歷史價值在人們心中得到認(rèn)同的結(jié)果。

二、寫實主義油畫的市場價值

寫實主義油畫是什么？我們把字面拆開，一個是寫實一個是油畫，前者說明了它的風(fēng)格是具象的、區(qū)別于抽象，后者說明了其是源自西方藝術(shù)史的一種藝術(shù)形式。寫實油畫的市場隨著人們經(jīng)濟(jì)生活的增長和價值觀的提升，得到了越來越多的認(rèn)可。嘉德拍賣行大多數(shù)的寫實油畫都拍出了較高的價格，這也說明人們對寫實油畫的理解和認(rèn)可。同時，還涌現(xiàn)出許多寫實畫家的明星人物，代表人物有楊飛云、艾軒、冷軍、劉小東、郭潤文等國內(nèi)知名畫家。從市場價值看，如劉小東創(chuàng)作完成的油畫系列組畫《三峽新移民》，這件作品得到了業(yè)內(nèi)人士和收藏界的廣泛關(guān)注，并引起不小的轟動。主要原因是這件藝術(shù)作品在北京保利拍賣公司的2006年秋季拍賣會中以2200萬元的價格成交，創(chuàng)出了當(dāng)時中國油畫拍賣史上的最高紀(jì)錄。因為作品價格的天價，讓畫家出現(xiàn)在平面、網(wǎng)絡(luò)、電視等各種媒體上，大眾傳媒也把這些畫壇的奇跡推進(jìn)普通大眾的視野。2007年5月，中國嘉德春季拍賣會上，陳逸飛的《黃河頌》拍出了4032萬元。2008年劉小東2005年的作品《溫床NO.1》（五聯(lián)）以5712萬元的高價再次刷新了中國油畫的最高成交價紀(jì)錄。由于油畫作品屢屢刷新拍賣紀(jì)錄，也使得寫實油畫作為一種藝術(shù)形式，一種具有悠久歷史和深厚傳統(tǒng)的繪畫形式在中國的土壤中茁壯成長。

寫實主義油畫在中國的發(fā)展越來越好，市場前景也非?？捎^，為此，全國各省都成立了各種寫實畫派，最具代表性的是北京的寫實畫派，后來發(fā)展成為中國寫實畫派，成員包括中國目前頂尖的寫實派畫家，如北京的艾軒、王沂東，廣東的郭潤文，上海的陳逸飛、徐芒耀等。他們的努力在中國畫壇引起了寫實主義的潮流，也讓寫實油畫的市場價值得到廣泛的認(rèn)可和提升?，F(xiàn)在提到寫實油畫，就離不開“中國寫實畫派”。從14世紀(jì)的油畫發(fā)展，到20世紀(jì)傳入中國，再到新中國成立后的美術(shù)學(xué)院的油畫教育，都呈現(xiàn)出寫實風(fēng)格的特點?？梢哉f，一個油畫風(fēng)格樣式的形成不是僅靠傳承和學(xué)院的教育體系所決定的，它是由人們共同的生活和審美追求的共性決定的。所以，中國寫實主義油畫的市場價值經(jīng)久不衰，不是收藏家們的突發(fā)行為，而是醞釀已久、厚積薄發(fā)的必然結(jié)果。

三、寫實主義油畫的市場發(fā)展現(xiàn)狀與前景

藝術(shù)市場事實上從20世紀(jì)90年代初期就有萌芽，中國寫實油畫的市場也慢慢出現(xiàn)，但還屬于初級階段，沒有畫廊，沒有代理機制，私下交易經(jīng)常發(fā)生，市場極其不規(guī)范。但隨著社會的發(fā)展與進(jìn)步，對規(guī)范市場的呼聲逐漸增大，對油畫作品的拍賣也更需要完善。然而在這一時期，中國市場經(jīng)濟(jì)也剛剛起步，很多方面都還沒有形成制度化，更遑論藝術(shù)市場了。再加上藝術(shù)家對市場的不了解和經(jīng)紀(jì)人制度的缺乏，市場表現(xiàn)混亂在所難免。而當(dāng)時國家沒有專門的管理部門，也沒有適合藝術(shù)市場的相關(guān)法律，使得藝術(shù)市場更為混亂。正在此時，1991年，香港佳士得拍賣公司舉辦了第一場中國油畫拍賣會——“中國當(dāng)代油畫拍賣專場”，這開啟了中國寫實油畫現(xiàn)代意義上第一個的拍賣市場。

盡管寫實主義油畫的發(fā)展越來越蓬勃，油畫供求自身也是在某些大城市不斷興起，但在市場經(jīng)濟(jì)大流的刺激下，不少畫家容易受到市場的誘惑，而迷失繪畫的初衷，流水線的作品中不少為“媚”、“俗”的迎合市場的畫作。為了迎合大眾的視覺和官本位，一些畫家對繪畫的要求降低了層次，對內(nèi)涵的表達(dá)比較表面，一味追求細(xì)膩的畫風(fēng)，往往最后就是虎頭蛇尾，湊合了事。

在市場經(jīng)濟(jì)的誘惑下，不少藝術(shù)家都發(fā)覺那份曾經(jīng)對繪畫的熱情和對生活的體會一去不復(fù)返了；有的畫家停留在對自我水平的重復(fù)上，原地不動甚至倒退，也有些優(yōu)秀的青年畫家剛剛有好的作品推上市場，就滿足于此，慢慢傾向于以俗為美，甚至精通于作品的自我炒作和名人的炒作，不思進(jìn)取。因此，作品的市場價值和社會價值要形成有機的平衡，因為有時作品的社會價值并不一定說明其能迎合市場。在精神品格層面上，寫實油畫表現(xiàn)出對客觀性研究的不到位，因此媚俗成風(fēng)。一個好的青年畫家剛剛出頭，往往缺少后勁與研究的動力，半途而廢的畫作比比皆是，這是社會價值和市場化引起的繪畫情緒的表現(xiàn)。社會價值論在運用主客體模式和主體間模式對社會價值體系進(jìn)行理論分析，說明市場價值是一把“雙刃劍”，應(yīng)更加重視不同類型的價值主體之間的價值關(guān)系和價值鏈。

四、結(jié)語

由此可見，寫實主義油畫的自身價值既有市場的影響，也有本身藝術(shù)作品的社會價值的體現(xiàn)。但藝術(shù)家要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的油畫作品，得到當(dāng)代市場的認(rèn)可，則需不斷地提高對自我的要求，努力地在社會價值的體現(xiàn)上不斷探索，不斷鉆研，不要一味地迎合市場。寫實油畫在目前市場的引領(lǐng)下價格不斷創(chuàng)出新高，在2014年秋拍的藝術(shù)品成交前十名中，寫實油畫作品占了七席，從整體來看，中國寫實畫派30位畫家，共有7.8億人民幣的成交額，有點像19世紀(jì)法國“沙龍畫派”受到買家的賞識，而風(fēng)光無限。但市場是以利益為目的的，它會影響藝術(shù)品的社會價值，特別容易向庸俗靠攏。假如老一輩的同行內(nèi)心感到迷茫的話，根基未牢的年輕一輩由于缺少處事經(jīng)歷，也會變得隨波逐流。研究寫實油畫不僅是所謂的“藝術(shù)本體”問題、學(xué)術(shù)問題，更是藝術(shù)社會學(xué)和藝術(shù)社會價值論上的新問題。油畫藝術(shù)工作者更應(yīng)該考慮的是自身的修養(yǎng)和藝術(shù)道路上的不斷進(jìn)取，哪怕感覺到有壓力和遇到困難，也要不斷詢問自己的創(chuàng)作初衷和內(nèi)心最初的激情。市場是把“雙刃劍”，有正負(fù)兩面性，它教會我們應(yīng)怎樣去看待寫實油畫的自身價值。我們也應(yīng)思考這一問題。

[ 參 考 文 獻(xiàn) ]

[1] 吳厚斌.讀圖時代的中國油畫生態(tài)[J].中國油畫，2015（6）.

[2] 戴士和.寫意油畫教學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2007.

[責(zé)任編輯：鐘 嵐]