近幾年，新媒體作為發(fā)展勢頭最猛的藝術(shù)形式正在廣泛受到人們的關(guān)注，成為現(xiàn)在各個學(xué)者研究和討論的熱點，也是最熱門的發(fā)展領(lǐng)域之一。作為方興未艾的藝術(shù)形式，新媒體藝術(shù)正受到人們廣泛關(guān)注，成為當(dāng)代藝術(shù)研究的熱點問題之一，成為藝術(shù)世界發(fā)展的“新大陸”。

一、國內(nèi)新媒體藝術(shù)研究現(xiàn)狀

通過查閱2013-2015年關(guān)于新媒體藝術(shù)的資料和文獻，其中總文獻是517篇，核心期刊是103篇。在這三年中發(fā)表量最多的是2014年238篇。從2008年開始“新媒體藝術(shù)”這一概念慢慢得到廣大受眾的認可，各方面對他的研究也出現(xiàn)了增多的趨勢。同時，以“多媒體藝術(shù)” 為關(guān)鍵詞進行檢索，我們可以得出一直有穩(wěn)定的研究成果。同時，筆者又以關(guān)鍵詞“數(shù)字媒體藝術(shù)”進行檢索，進一步發(fā)現(xiàn)，它的研究雖然總量上不及“新媒體藝術(shù)”，但是增長率卻很高。 而關(guān)鍵詞“跨媒體藝術(shù)”這一概念則是近幾年才開始提出。

二、國內(nèi)新媒體藝術(shù)研究成果

其新媒體藝術(shù)最早起源于是1996年吳美純在《江蘇畫刊》上發(fā)表的翻譯介紹比爾·維奧拉（Bill Viola）及其作品的一篇文章，此后，關(guān)于新媒體藝術(shù)中錄像藝術(shù)和其它藝術(shù)類型的文章陸續(xù)出現(xiàn)在各類期刊上，關(guān)于新媒體藝術(shù)研究的專著也層出不窮，新媒體藝術(shù)研究呈現(xiàn)繁榮景象。

在期刊和專著方面，具有典型代表文章和觀點是：近年來，關(guān)于新媒體藝術(shù)研究的專著有張燕翔的《新媒體藝術(shù)》（2005年），在數(shù)字視頻、影像、動畫、戶動多媒體、網(wǎng)絡(luò)多媒體、虛擬技術(shù)方面以大量豐富的實例為新媒體藝術(shù)的創(chuàng)作提供技術(shù)基礎(chǔ)支持；童芳的《新媒體藝術(shù)》（2006年），書中附發(fā)大量研究資料、圖片、網(wǎng)站、藝術(shù)家介紹及新媒體藝術(shù)策展機構(gòu)、收藏機構(gòu)、研究機構(gòu)和藝術(shù)節(jié)的第一手資料，同時關(guān)注最前沿的新媒體藝術(shù)創(chuàng)作和研究，為國內(nèi)近年來不可多得的理論研究著作；許鵬等撰著的《新媒體藝術(shù)論》（2006年），既可以作為普通高校通用教材，也可視為研究新媒體藝術(shù)現(xiàn)象、探索新媒體藝術(shù)規(guī)律的學(xué)術(shù)著作，為新媒體藝術(shù)的理論和美學(xué)研究提供獨特參考視角，常能給人以理論啟發(fā)；此外，2000年以來國內(nèi)期刊發(fā)表大量專題論文，相關(guān)數(shù)據(jù)庫收入一些碩士、博士論文，其中東南大學(xué)馬凌燕的博士學(xué)位論文《新媒體藝術(shù)的美學(xué)研究》，多角度的描述新媒體藝術(shù)發(fā)展階段，從影像傳播理論入手，借鑒媒介分析理論，歸納影像媒介的形式和內(nèi)容的新特征，并在此基礎(chǔ)上探索新媒體藝術(shù)實踐與美學(xué)理論的聯(lián)系，分析新媒體藝術(shù)的時基性和非線性的審美形式特點。借助于維特根斯坦的語言哲學(xué)、阿多諾的美學(xué)理論、馬爾庫塞的“新感性理論”，試圖說明美學(xué)理論對藝術(shù)的重要價值，建立新媒體藝術(shù)研究與美學(xué)理論的聯(lián)系，此外，還就錄像藝術(shù)和實驗電影，新媒體藝術(shù)與數(shù)字藝術(shù)進行比較研究。

三、國內(nèi)新媒體藝術(shù)研究的發(fā)展趨勢

首先，學(xué)者們大都對新媒體發(fā)展的未來前景表示肯定，表現(xiàn)在新媒體環(huán)境下，虛擬世界里的技術(shù)應(yīng)用在未來將會變成現(xiàn)實。3D技術(shù)和電腦特技的發(fā)展會將電影與游戲角色將進一步融合，虛擬角色將更加栩栩如生。例如最近上映并且具有較高票房的影片《爵跡》。其次，作為未來21世紀(jì)發(fā)展中最具有發(fā)展?jié)摿Φ男旅襟w藝術(shù)也逐漸成為主流形態(tài)。這不僅得益于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展進步，更是社會發(fā)展的大趨勢。盡管發(fā)展態(tài)勢比較好，但是我們也不得不重視要遵從事物發(fā)展的一般規(guī)律性和客觀條件，不僅要適應(yīng)社會大環(huán)境下的變革，同時也要在此基礎(chǔ)上進行完善與創(chuàng)新。我們更要取其精華，去其糟粕，對待外來新事物要在謹慎對待，特別是那些行為藝術(shù)，不同于尋常來達到嘩眾取寵的藝術(shù)，我們更要摒棄。

四、國內(nèi)新媒體藝術(shù)研究中存在的問題與不足

從已有研究成果看，新媒體藝術(shù)研究主要集中于現(xiàn)狀描述，作家作品介紹和分析，及概念、起源、發(fā)展、類型等基本問題的理解，理論分析視角相對單一，缺少系統(tǒng)的理論分析。同時缺乏從從更深的視角來對新媒體藝術(shù)研究并進行完善，從而建立更好的評價機制，是現(xiàn)在新媒體環(huán)境下面臨的最主要的問題?，F(xiàn)在目前來看，對中國新媒體藝術(shù)研究實在少之又少，，因此，這造成嚴(yán)重的缺位與斷層，境況完全失衡。所以，我們不可避免的要從多角度來探究，不僅從文化策略的角度，更上升到人文學(xué)和美學(xué)的角度來進行探尋。但總體歸納來說，目前我國的研究還存在著一些問題，比如浮于表面而不深入，理論性的基礎(chǔ)太少、同時，技術(shù)上的不足也值得我們?nèi)ブ匾?/p>