6月8日，《科學(xué)導(dǎo)報(bào)》記者在太原市晉藝閣科技有限公司的工作室里看到伊寶在一遍遍地給木鐲上漆，每一層漆的覆蓋都讓鐲子的色澤更加飽滿，最終會(huì)經(jīng)過風(fēng)吹日曬形成一個(gè)未知的色彩飽和度。而就是這樣一個(gè)未知的結(jié)果，才掩蓋了一遍遍上漆的單調(diào)乏味感。

這大漆并非普通的涂料，它的來歷不僅神秘，更讓人有種得之不易的感慨。大漆的使用源遠(yuǎn)流長，早在遠(yuǎn)古時(shí)代就有關(guān)于漆樹的記載。《尚書·禹貢》曰：“兗州厥貢漆絲?！薄渡胶＝?jīng)·西山經(jīng)》中說：“虢山，其木多漆棕。英靼之山，上多漆木?！边@說明山東、甘肅一帶多有漆樹，在幾千年前已經(jīng)用漆絲作為貢品了。

在展品區(qū)，一幅大漆畫吸引了記者的目光，它沒有油彩畫那么光鮮亮麗，感覺蒙上了一層紗似的。伊寶的解釋拆解了記者的疑惑，他說：“大漆是天然形成的色彩，它沒有那么豐富的顏色，所以畫作看上去比較灰暗，顏色的缺失是它的缺陷，但也卻成為了它的特色”。的確如此，這幅畫有一種深邃的感覺，墻上的斑駁寫滿了歷史的痕跡，讓人不禁感嘆大漆的獨(dú)特之處。

伊寶對(duì)記者說：“漆樹是落葉喬木，樹高可達(dá)20米。山西太行山脈保存有大量的漆樹，地域覆蓋晉南及晉東南?！泵磕?～8月是割漆的最佳時(shí)間，三伏天所割的漆質(zhì)最佳，因?yàn)槭⑾臅r(shí)陽光充沛、水分發(fā)揮快。在伊寶的講述中，記者了解到割漆的工人需要爬到幾十米高的樹干上進(jìn)行割漆，稍有不慎便會(huì)墜落，輕則傷殘，重則危及生命。由此看來，大漆是極其珍貴的，有的甚至是用割漆工人的性命換來的。這樣再看墻上的一幅幅漆畫，似乎不僅僅是大自然賦予了顏色，甚至還有了一些生命的色彩在其中，越發(fā)顯得珍貴。

“漆品在制作的過程中，隨著環(huán)境、溫度、干濕的不同最終呈現(xiàn)的色澤也是不同的。而隨著漆品放置的時(shí)間越久，色澤反而越加飽滿，一般來說兩年的時(shí)候是最鮮艷的?！币翆氄f。

有十多年的時(shí)間，伊寶在制作漆器過程中都使用的是化學(xué)漆?；瘜W(xué)漆不但氣味刺鼻還有損身體健康，呈現(xiàn)的顏色雖然鮮艷卻不如大漆有生命力。那時(shí)候伊寶在太原科技大學(xué)教書，他的2004級(jí)學(xué)生侯緒光畢業(yè)時(shí)聽取了老師建議，去福建學(xué)習(xí)了傳統(tǒng)的大漆工藝。畢業(yè)后，侯緒光去了北京工作，但因個(gè)人原因于2012年回到了太原。也就是這個(gè)時(shí)候，伊寶的學(xué)生反哺了老師，將他所學(xué)的大漆工藝毫無保留地又傳授給了伊寶。

伊寶笑著告訴記者：“大漆其實(shí)是有門檻的，初學(xué)大漆者都會(huì)被漆‘蟄’到，你的頭和手都會(huì)腫起來，如果你有機(jī)會(huì)看到會(huì)覺得很可怕，一個(gè)大漆手藝人一生只會(huì)經(jīng)歷這么一次，但就這么一次也并非是常人可以忍受的。”

山西自古是中國“四大漆器”基地之一，伊寶秉承復(fù)興山西傳統(tǒng)手工藝的重任，重在推廣明代黃成《髹飾錄》中大漆的科學(xué)技術(shù)。伊寶對(duì)記者說：“比如推光漆器的工藝，僅在平遙一地就有推光漆器廠300余家，從業(yè)人員兩萬余人。這些漆器廠家大都以現(xiàn)代化學(xué)聚氨酯為原料，對(duì)傳統(tǒng)技法并未完全繼承，創(chuàng)新度更是匱乏。如果更換傳統(tǒng)制作技法及材料，按照每件漆器增長50元，年產(chǎn)值約20萬件計(jì)算，產(chǎn)值可達(dá)千萬，市場潛力巨大，從而可重新恢復(fù)山西傳統(tǒng)漆器基地的地位?！?/p>

“山西曾是一個(gè)手工業(yè)非常發(fā)達(dá)的地區(qū)，在漫長的歲月流失中，許多手工藝隨著歷史長河逐漸地消亡，而山西漆藝也是其中之一。”伊寶說。目前，伊寶以山西傳統(tǒng)地方工藝為研究基礎(chǔ)，將主要研究的方向確立為《髹飾錄》工藝復(fù)原，開發(fā)天然大漆的內(nèi)含價(jià)值，提升大漆的國民認(rèn)知度，回歸大漆工藝高峰，讓真正綠色環(huán)保的大漆重返人們的生活。并且，加強(qiáng)傳統(tǒng)文化的影響力，提升民間工藝技術(shù)的附加值。

明代黃成《髹飾錄》的技術(shù)價(jià)值可謂是無價(jià)之寶，它重點(diǎn)對(duì)犀皮工藝、描金工藝、蒔繪工藝、鑲嵌工藝、雕填工藝等進(jìn)行產(chǎn)品開發(fā)及挖掘。對(duì)大漆的特性予以深入細(xì)致的梳理，從材料到深加工，全面進(jìn)行定性定量分析，解析其中的深度工藝科技，并使該技術(shù)應(yīng)用于文物的科技修復(fù)。目前，伊寶和他的團(tuán)隊(duì)成員一起還原了部分髹飾漆藝樣品，其中犀皮工藝表現(xiàn)良好，不但填補(bǔ)了山西漆藝市場單一的品類，而且未來市場潛力巨大。

拿起一個(gè)木手鐲，伊寶告訴記者這上面的紋路就是“犀皮”，一次一次的上色，一次一次的推光，雖然過程枯燥乏味，但最終呈現(xiàn)在眼前的作品卻能讓手藝人非常有成就感。

伊寶之所以研究山西漆藝，是為了讓漆藝重新回歸到我們的生活中，并在我們的生活中重新發(fā)光。在他看來，大漆不僅僅是一門傳統(tǒng)簡單的手工藝，更是對(duì)生活的定義和生活新的詮釋，漆是有溫度的，是變化不定的，是隨著時(shí)間和生命在不斷演進(jìn)的。

“面對(duì)這樣一門冷僻的、瀕臨消亡的技藝，我們?nèi)缤蝗汗陋?dú)的守望者，但是，我們?cè)敢鉃橹鴪?jiān)持，如果說人生之中能有一種技法填充我的人生，那么，我當(dāng)之無愧地推大漆。它完全可以充實(shí)我的一生，它完全可以點(diǎn)燃我的一生，我愿意用一生去愛它守護(hù)它?！币翆氄f。