周濤

長期以來，封建意識影響著整個中國，女性的地位一直是卑微的。隨著時代的發(fā)展，女性的獨立意識和反抗意識在不斷增強，女性作家作為現代女性的代表，她們站在了女性解放的最前沿，無論是在創(chuàng)作方面還是在文學理論方面，都產生了巨大的變化。中西方的女作家們大聲疾呼，抗議社會歧視，號召女作家寫出更能反映現實生活的題材和作品，這對整個文化界是一個巨大的沖擊。其中，在她們的筆下，對男性形象的塑造和男性作家相比較而言，具有自身的特點，引起了文化界的爭鳴。下面就中西方女性筆下的男性形象進行淺要的分析。

一、中國女性筆下的男性

（一）“小男人式”的男性形象

在女性作家的作品中，出現了一系列“永遠長不大”的令人失望的男性形象，他們的心智處于不成熟的階段，想要追求愛情，但在危機四伏、大難臨頭的時候，往往只會選擇逃避。如《小城之戀》中的“他”，作者沒有從道德意義上譴責小說的男主人公，而是從心理的意義上展現他孩童般的心智，沒有成人的思想和意識，當困難來臨的時候，以拋棄的方式來對待自己的愛情。小說以女性母性意識的強大反襯了男主人公的無能。又如張愛玲小說《花凋》中的男主角鄭先生被定義為“泡在酒精缸里的孩尸”，如同一個長不大的孩子，扮演著猥瑣而又無能的丈夫和父親的形象，生了很多個孩子卻不能承擔養(yǎng)育孩子的責任，眼睜睜地看著自己的女兒死去，過后又來假惺惺地哀悼。有錢時高興，沒錢時生氣，完全是一個大男孩，沒有任何的擔當。這些具有“孩子氣”的男性形象出現在女性作家的筆下，可見她們對男性認識的深刻。女性作家對這些具有“孩子氣”的男性形象更多的是同情和無奈。

（二）“虛偽自私”的男性形象

虛偽自私是男人的天性，男人總是考慮自己更多愛自己更多，經受過感情創(chuàng)傷的女人對男人虛偽和自私的本性了解得更為透徹。這些男性看似想追求真正的愛情，可是面對現實問題時總是怯懦和害怕，永遠把自己的個人得失放在首位，在這種情形之下，更能夠展現出他們的這一特點。張愛玲深受過感情的傷害，她筆下的男性形象“虛偽和自私”的本性展露得更為突出。《傾城之戀》算是她的作品中比較少擁有圓滿結局的，但它的男主人公范柳原仍是一個“虛偽自私”的形象，在感情面前虛虛實實，想愛又顧忌太多，新派洋氣的他做事果斷干練，但面對愛情面對白流蘇的身份卻一直畏縮不前，這正是他虛偽自私的體現?！栋酌倒迮c紅玫瑰》中的男主人公佟振保敢去追求自己朋友的妻子，但當王嬌蕊真要離婚和他結婚時他又感到害怕而躲避。他們所謂的愛情在現實面前顯得那么不堪一擊，他們內心的自私和虛偽也暴露無遺。

多數的女性作家經歷過感情的傷害，她們更能從人性的角度去分析和展現她們筆下的男性形象，更具真實感，能夠真正打動讀者的內心。

（三）缺乏“責任意識”的男性形象

現當代女性作家，能夠更深層次地挖掘男性身上存在的問題，清楚地看到了大多數男性存在的弱點，并且不惜用尖銳的筆端無情地展示他們用高大的身軀想要掩飾的內心的怯懦。許多男人對家庭缺乏責任感，他們在外吃喝玩樂，一旦出了問題，卻希望自己的妻子為自己承擔責任，或是收拾殘局。臺灣女作家廖輝英在她的作品《油麻菜籽》中就塑造了這樣一個男性形象，從來沒有承擔過丈夫和父親的責任，欠一身賭債卻要即將分娩的妻子替他還債，沒有一絲的愧疚。她的另一部作品《紅塵劫》中同樣塑造了一個極其不負責的男性形象，男女雙方的過錯卻要女性一方來承擔責任。這樣的男子在生活中也比比皆是，女性作家用她們敏銳的視角，集中了多個現實形象的特點，極力塑造成她們筆下的男性角色，她們敢如此大膽地展現男性形象的弱點及存在的問題，正顯示了女性在思想意識上的覺醒。

中國的女性作家用她們的眼睛，用她們的經歷，用她們的筆端為我們塑造了一個個生動的男性形象，她們在塑造男性形象時比男作家更加透徹，更加全面，也更加深刻，為文學創(chuàng)作指明了新的方向。

二、西方女性筆下的男性

在西方，探討的較多的是男性作家筆下的女性形象，并且卓有成效。但是，在中國女性作家的創(chuàng)作取得巨大成就的同時，西方的一些女作家也開始從男性角度寫小說，最早是在1987年美國女作家簡·斯邁利，她曾因小說《一千畝地》得過普利策小說獎，她的一個中篇小說《悲傷的時代》描繪了一對牙科醫(yī)生婚姻中的不幸，在作品中，尤其是結尾部分寫得回腸九轉，悲愴哀怨，讓人漠然神傷，作者對那位男主人翁寄予莫大的同情。

加拿大女作家卡羅爾·希爾茲在1997年也出了一本似乎是為男人說話的小說《拉里的聚會》，描述了男主人翁拉里的婚姻愛情生活，也是描寫男人在“婚姻、愛情和事業(yè)中的種種矛盾”的作品。

女性筆下的男性形象在不斷變化著，婦女運動也在不斷成熟和發(fā)展，在文學創(chuàng)作方面出現一些倒退也是可以理解的，但是我們仍然可以看到女性作家與學者經過多年的思考變得成熟了，她們看問題更全面了，所以，她們在創(chuàng)作中更大膽，更能挖掘人物的本質特征，更加能夠展現女性在創(chuàng)作方面的獨特視角。

至此，我們發(fā)現女性寫作的性別自覺和歷史意識已經開始覺醒，女性作家也獲得了更廣泛的理論視域和更深入的內省經驗，在不斷的創(chuàng)作中做出抗爭，大部分的女作家在描寫男性形象時也更有創(chuàng)意，而且絕大部分女性的寫作正向著縱深，向著成熟不斷推進，在女性作家們不斷探索和不斷的創(chuàng)新中，女性文學將會擁有一個更為廣闊和嶄新的未來。

（貴陽學院）