周濤

長(zhǎng)期以來(lái)，封建意識(shí)影響著整個(gè)中國(guó)，女性的地位一直是卑微的。隨著時(shí)代的發(fā)展，女性的獨(dú)立意識(shí)和反抗意識(shí)在不斷增強(qiáng)，女性作家作為現(xiàn)代女性的代表，她們站在了女性解放的最前沿，無(wú)論是在創(chuàng)作方面還是在文學(xué)理論方面，都產(chǎn)生了巨大的變化。中西方的女作家們大聲疾呼，抗議社會(huì)歧視，號(hào)召女作家寫(xiě)出更能反映現(xiàn)實(shí)生活的題材和作品，這對(duì)整個(gè)文化界是一個(gè)巨大的沖擊。其中，在她們的筆下，對(duì)男性形象的塑造和男性作家相比較而言，具有自身的特點(diǎn)，引起了文化界的爭(zhēng)鳴。下面就中西方女性筆下的男性形象進(jìn)行淺要的分析。

一、中國(guó)女性筆下的男性

（一）“小男人式”的男性形象

在女性作家的作品中，出現(xiàn)了一系列“永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大”的令人失望的男性形象，他們的心智處于不成熟的階段，想要追求愛(ài)情，但在危機(jī)四伏、大難臨頭的時(shí)候，往往只會(huì)選擇逃避。如《小城之戀》中的“他”，作者沒(méi)有從道德意義上譴責(zé)小說(shuō)的男主人公，而是從心理的意義上展現(xiàn)他孩童般的心智，沒(méi)有成人的思想和意識(shí)，當(dāng)困難來(lái)臨的時(shí)候，以拋棄的方式來(lái)對(duì)待自己的愛(ài)情。小說(shuō)以女性母性意識(shí)的強(qiáng)大反襯了男主人公的無(wú)能。又如張愛(ài)玲小說(shuō)《花凋》中的男主角鄭先生被定義為“泡在酒精缸里的孩尸”，如同一個(gè)長(zhǎng)不大的孩子，扮演著猥瑣而又無(wú)能的丈夫和父親的形象，生了很多個(gè)孩子卻不能承擔(dān)養(yǎng)育孩子的責(zé)任，眼睜睜地看著自己的女兒死去，過(guò)后又來(lái)假惺惺地哀悼。有錢(qián)時(shí)高興，沒(méi)錢(qián)時(shí)生氣，完全是一個(gè)大男孩，沒(méi)有任何的擔(dān)當(dāng)。這些具有“孩子氣”的男性形象出現(xiàn)在女性作家的筆下，可見(jiàn)她們對(duì)男性認(rèn)識(shí)的深刻。女性作家對(duì)這些具有“孩子氣”的男性形象更多的是同情和無(wú)奈。

（二）“虛偽自私”的男性形象

虛偽自私是男人的天性，男人總是考慮自己更多愛(ài)自己更多，經(jīng)受過(guò)感情創(chuàng)傷的女人對(duì)男人虛偽和自私的本性了解得更為透徹。這些男性看似想追求真正的愛(ài)情，可是面對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題時(shí)總是怯懦和害怕，永遠(yuǎn)把自己的個(gè)人得失放在首位，在這種情形之下，更能夠展現(xiàn)出他們的這一特點(diǎn)。張愛(ài)玲深受過(guò)感情的傷害，她筆下的男性形象“虛偽和自私”的本性展露得更為突出?！秲A城之戀》算是她的作品中比較少擁有圓滿結(jié)局的，但它的男主人公范柳原仍是一個(gè)“虛偽自私”的形象，在感情面前虛虛實(shí)實(shí)，想愛(ài)又顧忌太多，新派洋氣的他做事果斷干練，但面對(duì)愛(ài)情面對(duì)白流蘇的身份卻一直畏縮不前，這正是他虛偽自私的體現(xiàn)?！栋酌倒迮c紅玫瑰》中的男主人公佟振保敢去追求自己朋友的妻子，但當(dāng)王嬌蕊真要離婚和他結(jié)婚時(shí)他又感到害怕而躲避。他們所謂的愛(ài)情在現(xiàn)實(shí)面前顯得那么不堪一擊，他們內(nèi)心的自私和虛偽也暴露無(wú)遺。

多數(shù)的女性作家經(jīng)歷過(guò)感情的傷害，她們更能從人性的角度去分析和展現(xiàn)她們筆下的男性形象，更具真實(shí)感，能夠真正打動(dòng)讀者的內(nèi)心。

（三）缺乏“責(zé)任意識(shí)”的男性形象

現(xiàn)當(dāng)代女性作家，能夠更深層次地挖掘男性身上存在的問(wèn)題，清楚地看到了大多數(shù)男性存在的弱點(diǎn)，并且不惜用尖銳的筆端無(wú)情地展示他們用高大的身軀想要掩飾的內(nèi)心的怯懦。許多男人對(duì)家庭缺乏責(zé)任感，他們?cè)谕獬院韧鏄?lè)，一旦出了問(wèn)題，卻希望自己的妻子為自己承擔(dān)責(zé)任，或是收拾殘局。臺(tái)灣女作家廖輝英在她的作品《油麻菜籽》中就塑造了這樣一個(gè)男性形象，從來(lái)沒(méi)有承擔(dān)過(guò)丈夫和父親的責(zé)任，欠一身賭債卻要即將分娩的妻子替他還債，沒(méi)有一絲的愧疚。她的另一部作品《紅塵劫》中同樣塑造了一個(gè)極其不負(fù)責(zé)的男性形象，男女雙方的過(guò)錯(cuò)卻要女性一方來(lái)承擔(dān)責(zé)任。這樣的男子在生活中也比比皆是，女性作家用她們敏銳的視角，集中了多個(gè)現(xiàn)實(shí)形象的特點(diǎn)，極力塑造成她們筆下的男性角色，她們敢如此大膽地展現(xiàn)男性形象的弱點(diǎn)及存在的問(wèn)題，正顯示了女性在思想意識(shí)上的覺(jué)醒。

中國(guó)的女性作家用她們的眼睛，用她們的經(jīng)歷，用她們的筆端為我們塑造了一個(gè)個(gè)生動(dòng)的男性形象，她們?cè)谒茉炷行孕蜗髸r(shí)比男作家更加透徹，更加全面，也更加深刻，為文學(xué)創(chuàng)作指明了新的方向。

二、西方女性筆下的男性

在西方，探討的較多的是男性作家筆下的女性形象，并且卓有成效。但是，在中國(guó)女性作家的創(chuàng)作取得巨大成就的同時(shí)，西方的一些女作家也開(kāi)始從男性角度寫(xiě)小說(shuō)，最早是在1987年美國(guó)女作家簡(jiǎn)·斯邁利，她曾因小說(shuō)《一千畝地》得過(guò)普利策小說(shuō)獎(jiǎng)，她的一個(gè)中篇小說(shuō)《悲傷的時(shí)代》描繪了一對(duì)牙科醫(yī)生婚姻中的不幸，在作品中，尤其是結(jié)尾部分寫(xiě)得回腸九轉(zhuǎn)，悲愴哀怨，讓人漠然神傷，作者對(duì)那位男主人翁寄予莫大的同情。

加拿大女作家卡羅爾·希爾茲在1997年也出了一本似乎是為男人說(shuō)話的小說(shuō)《拉里的聚會(huì)》，描述了男主人翁拉里的婚姻愛(ài)情生活，也是描寫(xiě)男人在“婚姻、愛(ài)情和事業(yè)中的種種矛盾”的作品。

女性筆下的男性形象在不斷變化著，婦女運(yùn)動(dòng)也在不斷成熟和發(fā)展，在文學(xué)創(chuàng)作方面出現(xiàn)一些倒退也是可以理解的，但是我們?nèi)匀豢梢钥吹脚宰骷遗c學(xué)者經(jīng)過(guò)多年的思考變得成熟了，她們看問(wèn)題更全面了，所以，她們?cè)趧?chuàng)作中更大膽，更能挖掘人物的本質(zhì)特征，更加能夠展現(xiàn)女性在創(chuàng)作方面的獨(dú)特視角。

至此，我們發(fā)現(xiàn)女性寫(xiě)作的性別自覺(jué)和歷史意識(shí)已經(jīng)開(kāi)始覺(jué)醒，女性作家也獲得了更廣泛的理論視域和更深入的內(nèi)省經(jīng)驗(yàn)，在不斷的創(chuàng)作中做出抗?fàn)?，大部分的女作家在描?xiě)男性形象時(shí)也更有創(chuàng)意，而且絕大部分女性的寫(xiě)作正向著縱深，向著成熟不斷推進(jìn)，在女性作家們不斷探索和不斷的創(chuàng)新中，女性文學(xué)將會(huì)擁有一個(gè)更為廣闊和嶄新的未來(lái)。

（貴陽(yáng)學(xué)院）