李樹峰

有一種影像，可以做到“不隔”，讓我們直接走進畫境中去。

當(dāng)我認真端詳李剛拍攝的一幅幅雪中馬的畫面時，雪野中風(fēng)的呼嘯和踩在沙雪上發(fā)出的“咯吱”聲在耳邊響起。在零下三十幾度的“三九”天里，我曾經(jīng)在壩上——離畫面中的地點不太遠的地方放馬。馬兒在風(fēng)雪中時隱時現(xiàn)的身影，在朝陽照射下靜立的魅影，以及它們看人的眼神——盡管幾十年時光流逝，眼前的畫面還能把我少年時對馬的記憶和感覺喚醒，十分鮮活、真切地浮現(xiàn)出來。

馬與人類的生活如此密切，在人類幾千年的生產(chǎn)和生活，尤其是在戰(zhàn)爭中，為歷史的前行承擔(dān)了難以計算的犧牲，作出了難以評述的貢獻，可以說，馬是人類最無私的朋友，它們有形象，有性格，有情感。馬的意象在繪畫中已經(jīng)被前人濃墨重彩地呈現(xiàn)，以此確立畫壇地位的畫家不少。馬被眾多的文學(xué)和電影作品重點描寫，黑駿馬、白龍馬，是最長久的藝術(shù)形象。在攝影的歷史中，把馬當(dāng)作拍攝對象的攝影家多得不可勝數(shù)。就是在當(dāng)代中國攝影家里，也有很多，而且不乏力作，有的表現(xiàn)馬的強悍，有的表現(xiàn)馬的英俊，有的表現(xiàn)馬的奔騰，有的表現(xiàn)馬的仁義，有的表現(xiàn)馬的忠誠……

李剛不同于他人，他是表現(xiàn)馬的自在。馬的自在來自于環(huán)境的自在——沒有大規(guī)模人工建筑的廣闊無邊的壩上，山野、草地、樹林都保持著天然的模樣，馬兒把這里當(dāng)做家；馬的自在也來自于農(nóng)閑時的主體自由，沒有籠轡，沒有人的驅(qū)趕和吆喝，他們想跑就跑，想站就站，想聊天就聊天，一派天性，不需要裝模作樣；馬的自在還來自于雪，正如魯迅先生描繪的：“朔方的雪花在紛飛之后，卻永遠如粉，如沙，他們決不粘連，撒在屋上，地上，枯草上……在晴天之下，旋風(fēng)忽來，便蓬勃地奮飛，在日光中燦燦地生光，如包藏火焰的大霧，旋轉(zhuǎn)而且升騰……在無邊的曠野上，在凜冽的天宇下，閃閃地旋轉(zhuǎn)升騰著的是雨的精魂……”，在雪中，馬兒體驗著自由的存在和生命對抗中的質(zhì)感。如果說雪是雨的精魂，那馬就是壩上曠野的心神！在大批攝影人迷戀于追蹤拍攝各地賽馬的情態(tài)時，李剛發(fā)現(xiàn)了天地間、曠野上自在狀態(tài)下的馬：平樸自然，順意而為，不卑不亢。這是一種心境的追求，也是一種意境的提煉，令人過目難忘。

“自在”本是佛學(xué)名詞，其佛學(xué)中的意義且懸置起來。我這里所說的自在，指攝影者在觀照事物和凝凍瞬間時能夠盡可能少用技法、深入體驗事物獨立存在狀態(tài)、保持原樣原屬性的一種態(tài)度，這種態(tài)度在作品中實現(xiàn)，就是一種境界。如此的觀看方式，是客觀主義的延伸，能夠把我們帶出社會偏見和既有概念。李剛的攝影，具備這樣的特征，他使我們從更本真的狀態(tài)感受和理解了雪的野和雪的馬。

在雪中，自在有馬。

（作者為中國攝影家協(xié)會副主席）

李剛

中國攝影家協(xié)會藝術(shù)攝影委員會委員，中國藝術(shù)攝影學(xué)會理事， 河南省藝術(shù)攝影學(xué)會名譽主席，河南省攝影家協(xié)會顧問， 鄭州市攝影家協(xié)會名譽主席。

2009年獲第八屆中國攝影金像獎；2012年獲中國三江源國際攝影節(jié)大展獎；2013年獲臺北攝影節(jié)最佳展覽獎；2015年中華藝術(shù)金馬獎。

曾在中國美術(shù)館、中國臺北攝影節(jié)、中日韓當(dāng)代攝影展、法國PHOTO巴黎等地和節(jié)展上舉辦個展。