撐著油紙傘，獨(dú)自

彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)

又寂寥的雨巷，

我希望逢著

一個(gè)丁香一樣的

結(jié)著愁怨的姑娘。

她是有

丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳，

丁香一樣的憂愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在這寂寥的雨巷，

撐著油紙傘

像我一樣，

像我一樣地

默默彳亍著，

冷漠，凄清，又惆悵。

她靜默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光，

她飄過(guò)

像夢(mèng)一般地

像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。

像夢(mèng)中飄過(guò)

一枝丁香地，

我身旁飄過(guò)這女郎；

她靜默地遠(yuǎn)了、遠(yuǎn)了，

到了頹圮的籬墻，

走盡這雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的顏色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆悵。

撐著油紙傘，獨(dú)自

彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)

又寂寥的雨巷，

我希望飄過(guò)

一個(gè)丁香一樣的

結(jié)著愁怨的姑娘。

（原載1928年8月10日《小說(shuō)月報(bào)》第19卷第8期）

注：彳亍（chìchù）：小步慢走的樣子。

太息：出聲嘆息。

頹圮（tuípǐ）：倒塌。

賞析：

《雨巷》是現(xiàn)代派象征主義詩(shī)人戴望舒的成名作。1927年的夏天，詩(shī)人因投身革命而被追捕，隱居在江蘇松江的朋友家避難。面對(duì)當(dāng)時(shí)籠罩全國(guó)的白色恐怖，他在痛苦中陷入彷徨迷惘，用文字描繪出了黑暗現(xiàn)實(shí)中一部分備受打擊的進(jìn)步青年的心境。詩(shī)人筆下，那狹窄陰沉的雨巷、雨巷中徘徊的獨(dú)行者，以及那個(gè)像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘，無(wú)一不是詩(shī)人個(gè)性和內(nèi)心情緒的投射——他是迷惘而傷感的，卻又有著朦朧而飄渺的期待和希望。人們讀了《雨巷》，并不是要永遠(yuǎn)彷徨在雨巷，而是渴望出離這雨巷，走到一個(gè)沒(méi)有陰雨、沒(méi)有愁怨的寬闊光明的地方。

全詩(shī)在意境的創(chuàng)造和表現(xiàn)手法上極具美感，可謂是中西結(jié)合的經(jīng)典。在中國(guó)古代，很早就有用丁香結(jié)（即丁香的花蕾）來(lái)象征人們的愁心。唐代詩(shī)人李商隱《代贈(zèng)》一詩(shī)中云：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁?！蹦咸评瞽Z更把丁香結(jié)和雨中惆悵聯(lián)系在了一起：“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?！保ā朵较场罚┒魍嬖谶x取“丁香”這一傳統(tǒng)意象之后，又加上了自己的獨(dú)特想象與創(chuàng)造：“丁香一樣的姑娘”，不僅有著丁香的愁怨，又有丁香的美麗和芬芳。她活生生地從詩(shī)人的想象里走出來(lái)，走進(jìn)那悠長(zhǎng)的雨巷，比單純的丁香結(jié)更加豐滿和復(fù)雜；她是愁與美的化身，更是詩(shī)人眼下的痛苦和對(duì)美好未來(lái)向往的化身；她仿佛就從你我的身邊淡然走過(guò)，又悄然消失，留下一片無(wú)垠的藝術(shù)空間，引人探尋。

在古典意象之外，詩(shī)人又采用西方象征主義的方法來(lái)抒情，同時(shí)借鑒外國(guó)詩(shī)歌——在同一節(jié)詩(shī)中讓同樣的字句更迭相見(jiàn)的方法，來(lái)強(qiáng)化詩(shī)歌的音樂(lè)性。因此，當(dāng)我們朗讀這首詩(shī)時(shí)，語(yǔ)言上有節(jié)奏的重復(fù)，帶來(lái)了聽(tīng)覺(jué)上如同小夜曲般的動(dòng)人與和諧。那一遍又一遍回環(huán)往復(fù)的旋律，回蕩在極感傷、又極美的由“雨”“小巷”“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”組成的幽深畫(huà)面里，也縈繞在每一位讀者的心頭。詩(shī)人朱湘在致戴望舒的信中曾說(shuō)道：“《雨巷》在音節(jié)上完美無(wú)疵”“比起唐人的長(zhǎng)短句來(lái)，實(shí)在毫無(wú)遜色”。

有興趣的讀者，不妨試著朗讀一番，仔細(xì)體會(huì)詩(shī)中所蘊(yùn)含的意境與音樂(lè)之美。