王加宇

摘 要：當(dāng)前，國家文化交流日益密切，電影這一文化媒介受到了各國民眾的關(guān)注。在此背景下，電影片名翻譯的研究應(yīng)運(yùn)而生。

關(guān)鍵詞：功能翻譯理論；電影片名；文化；信息；審美

[中圖分類號]：H315.9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-06--01

電影這門藝術(shù)融合了很多種藝術(shù)手段，其將信息傳播出去，更是反映了多姿多彩的社會生活。

一、功能翻譯理論的概述

在上個世紀(jì)七十年代，功能翻譯理論問世于德國。功能翻譯理論將翻譯定位成一種交際活動與跨文化活動，在此活動中涉及到委托人、譯者、接受者等人。功能翻譯理論的形成、發(fā)展經(jīng)歷了以下幾個階段：第一階段，賴斯在《翻譯批評的可能性與局限性》這一書中提出了功能派理論思想的雛形；第二階段，漢斯·弗米爾所提出的翻譯“目的論”為功能翻譯理論的形成奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)；第三階段，賈斯特·赫爾茲·曼塔里在翻譯“目的論”的基礎(chǔ)上，發(fā)展了功能翻譯理論的內(nèi)涵，正式提出了翻譯行為理論；第四階段，德國學(xué)者諾德提出了“功能+忠誠”這一原則，這就組成了功能翻譯理論體系。

二、功能翻譯理論對電影片名翻譯的啟示

功能翻譯理論突破了傳統(tǒng)翻譯理論的束縛，其不再將翻譯定位于一種靜態(tài)的語言現(xiàn)象，而是將翻譯正式劃入到跨文化交際的研究領(lǐng)域中，重視譯文的交際功能。它從嶄新的角度詮釋了翻譯，為電影片名翻譯提供了新穎的意見。我們知道，在宣傳影片時，片名起著至關(guān)重要的作用。片名是決定影片能否取得良好的上映效果，能否取得高票房的關(guān)鍵因素。所以，電影片名翻譯這項(xiàng)活動應(yīng)該具有強(qiáng)烈的目的性。在功能翻譯理論的引導(dǎo)下，翻譯者要參考翻譯目的、譯文可能帶來的預(yù)期功能來對翻譯策略進(jìn)行調(diào)整，確保片名翻譯擺脫了源語文本中心論的束縛，將片名翻譯功能定位成提供與影片相關(guān)的信息。

三、功能翻譯理論視角下電影片名翻譯的原則

1.目標(biāo)語文化導(dǎo)向原則

功能翻譯理論中曾明確指出：所謂翻譯是在特定的文化語境中開展的跨文化交際活動。只有在目標(biāo)語文化中，譯文才具有特定的意義，并且也能被越來越多的接受者理解、認(rèn)同這一翻譯手段。電影作為一種藝術(shù)，片名是折射影片內(nèi)容的窗戶，同時也將某一國家的語言文化特色淋漓盡致的表現(xiàn)出來。所以，在翻譯電影片名的時候，要充分考慮到電影片名原本所承載的文化信息。從文化背景這一方面來講，各個民族都存在著明顯的差異，如果直接來翻譯影片中的內(nèi)容，這會發(fā)生文化沖突，讓很多譯語觀眾無法接受最終的譯文。

我們以《龍年警官》這部影片為例子，翻譯者將這部影片的片名翻譯為“Dragon Year Cops”，但是由于西方國家一直以來都不使用動物作年號，這種翻譯方法既不能讓西方國家的觀眾了解到片名所蘊(yùn)藏的文化信息，還會影響到他們對影片題材的判斷。所以，電影片名翻譯要盡可能地與目標(biāo)語國家文化相適應(yīng)，將原電影片名所蘊(yùn)藏的文化信息傳遞出去。

在眾多心理驚悚片中，Seven最具代表性。Seven這部影片講述了這樣一個故事：一個瘋狂的兇手自認(rèn)為自己就是上帝，他將天主教七大死罪懲戒作為殺人的依據(jù)。然而影片的英文名字只用“Seven”這個單詞來表述。從宗教的立場上來講，Seven這個數(shù)字具有神秘性。從整部影片來看，Seven無處不在，其也暗示著宿命的罪與罰。當(dāng)外國觀眾看到“Seven”這部影片時，他們能夠迅速想到“Seven”背后所隱藏的宗教內(nèi)涵，但是如果將這部影片片名翻譯為《七》，由于中國觀眾對外國的宗教文化了解較少，因此中國觀眾無法感受到“七”這個數(shù)字背后的秘密?，F(xiàn)Seven這部影片片名被譯名為《七宗罪》，這個譯名闡明了故事內(nèi)容，完成了傳達(dá)文化信息的任務(wù)。

2.信息功能導(dǎo)向原則

電影片名一個最基本的功能就是信息功能。通過電影片名，觀眾可以了解整部影片的主題、題材、類型、基調(diào)等。功能翻譯理論視角下特別注重譯名的預(yù)期交際功能，影片譯名既要概括出整部影片的內(nèi)容，還要凸顯整部影片的風(fēng)格。所以，在翻譯電影片名的時候，信息功能導(dǎo)向原則是基本原則。為了能夠讓影片片名翻譯達(dá)到信息功能這一目的，翻譯者要深入了解影片的內(nèi)容、影片的背景，站在全局的立場上來分析這部影片，真正實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與譯名的統(tǒng)一。

我們以Waterloo Bridge這部影片為例子，這部影片講述了在二戰(zhàn)期間一對英國青年男女之間的愛情悲劇故事。該部影片以男女主人公在滑鐵盧橋上葬身于車輪下而結(jié)尾。如果將這部影片片名翻譯為《滑鐵盧橋》，會讓很多觀眾誤以為是與滑鐵盧戰(zhàn)役相關(guān)的紀(jì)錄片。為了能夠準(zhǔn)確地將影片中的內(nèi)容傳達(dá)出去，翻譯者借助了中文“藍(lán)橋”的典故將其翻譯為《藍(lán)橋》。

3.審美心理導(dǎo)向原則

電影片名本身具備獨(dú)特的審美特點(diǎn)，從本質(zhì)上來講，電影片名翻譯是一種審美再創(chuàng)造的活動。在翻譯電影片名的時候，翻譯者要掙脫掉原文詞語的枷鎖，將譯入語的優(yōu)勢發(fā)揮出來，從音、形、意這三個方面來滿足觀眾對電影片名的需求，真正給觀眾一種美的享受。在翻譯電影片名的時候，要盡可能保證譯名的音美，通過節(jié)奏、音調(diào)等來翻譯出讓人讀起來朗朗上口的片名。

當(dāng)然，影片片名的翻譯還要重視體形美，保證譯名結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，整齊勻稱，容易被觀眾記住。我們以The Sting這部影片為例子，這部影片片名被翻譯為《騙中騙》，從結(jié)構(gòu)上來講，譯名嚴(yán)謹(jǐn)、整齊，體現(xiàn)了形式美，并取得良好的語言表達(dá)效果。

四、總結(jié)

總而言之，在翻譯電影片名的時候，要站在全局的立場上來考慮，巧妙結(jié)合每位觀眾的需求，處理好歸化與異化，確保譯語觀眾能夠接受翻譯策略，也保證原影片片名的文化特色依然存在。

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