摘 要：張愛玲，一位寫下眾多傳奇作品的傳奇女子。她給人的印象似乎是不食人間煙火的，卻在自己的創(chuàng)作中寫下了不少凡俗的人生。她的長篇小說《半生緣》講述一個不完滿的社會下不幸的人們的塵世悲歡，以沈世鈞和顧曼楨的愛情為主，寫了幾對青年男女的情感糾葛和人生遭遇。本文試從她對《半生緣》的凡俗人生的表現(xiàn)，兩種女性意識的反差與碰撞以及其悲劇意識和荒涼感三個角度來探究此文本的創(chuàng)作文化心理。

關(guān)鍵詞：《半生緣》；凡俗人生；女性意識；悲劇意識

作者簡介：任璐瑤（1992-），女，河南鶴壁人，遼寧大學(xué)文學(xué)院中國少數(shù)民族語言文學(xué)專業(yè)2015級碩士研究生。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-06-0-01

一、對凡俗人生的表現(xiàn)

沈世鈞是一個寡言，老實的人，顧曼楨也是一個再平凡不過的小人物，但是這種極為平淡，瑣碎的人生就是大多數(shù)人的人生，普遍的人性凝定在普通的人身上，因而具有了普泛意義。他們因為曼楨的同事，也是世鈞的同事——許叔惠而結(jié)識，起初世鈞只單單覺得她很好，在一起日子久了，心中便流露出一種莫名的情愫。心里掛念著一個人，似乎自己的心也是全在那個人身上，自己做些什么，說些什么，發(fā)癡、發(fā)怔都是全然不知的，但又必須這樣去做，仿佛是受了一股力的牽引，總是無意識地單單希望那個人開心。愛著一個人，似乎就像小孩子一般，這樣做不合適，那樣做也怕失妥當(dāng)，在心愛的人面前總是怕自己的心事被人知道一樣，輕易地就會害羞，和那個人相處時又簡單單純，如同天真的孩童，所以在外人看來戀愛中的人都是有幾分呆拙之態(tài)的，而曼楨對他亦是有這樣一種情感。

曼楨和世鈞在路上走著說話，世鈞喊了她一聲，她問時他又十分吞吐，這種會心地理解著對方便是一種無須言達(dá)的默契，對于平凡的兩個人來說，這一刻是他們感到特別美好而且幸福的?！斑@是他第一次對一個姑娘表示他愛她。他所愛的人剛巧也愛他，這也是第一次?！盵1]（P7）這種感受是無法用言語來表達(dá)的，是心中油然而生的甜蜜與喜悅，又比這又多出許多內(nèi)涵，外人自是無法體悟，身處其境的人卻也覺得這是非常神奇，似乎整個世界都會因此而更明媚美好了。但是，曼楨和世鈞因為種種原因而錯過，他們的塵緣盡了，當(dāng)終于又隔開經(jīng)年的磨難與別離重逢時，她說回不去了，讓人傷感，這些小人物的人生悲歡從層層塵世的紛雜中看去，才看得出這種流不出淚的悲傷與不可逆的生命軌跡?！八麄兊墓适略诒拔嵥榈娜粘Ｉ钪?，在男女間的糾結(jié)纏綿里?！盵2]（P80）對這些凡俗人生的表現(xiàn)也是《半生緣》中非常重要的一個方面，他們都愛過，但并沒有結(jié)成理想化的婚姻，曼楨陷入被姐姐曼璐所設(shè)的陷阱，曼璐妄想用妹妹來保住自己的婚姻，曼楨受盡凌辱逃出后帶著苦澀的心情去找世鈞，世鈞卻在無望中放棄了努力，匆匆與自己不愛的翠芝結(jié)了婚?？蓱z的曼楨欲哭無淚，只能看自己的生命一點點消逝，張愛玲用自己華麗的語言寫都市男女千瘡百孔的經(jīng)歷以及他們新舊交錯的人生。

二、兩種女性意識的反差與碰撞

張愛玲的作品，從女性的角度觀察浮世悲歡，解剖人性的脆弱與暗淡。曼楨隱忍、勤勞、善良，她身上有諸多美德，可是這樣一個女性人物仍免不了悲劇的命運，與此緊密相關(guān)的女性人物是她的姐姐曼璐。而曼璐這個女性最本真的自我在不斷地追求欲望的過程中迷失，貪欲使她傷害了自己至親的妹妹，她作為女性既體現(xiàn)出了女性的地位及人生重心都是依靠自己的男人，也反映了作為女性的她因為受支配、受壓抑的地位而想保全自身選擇了一條罪惡的路，她的善本性由于社會地位的壓抑，由于對男性缺乏可依賴感而轉(zhuǎn)化成一股摧毀的力量。張愛玲從心理層面的刻畫描摹入手，探索人生，從人生的墮落中看出了現(xiàn)代人的心靈棲息處的缺乏，因而導(dǎo)致靈魂的放逐，缺乏反省，喪失本性，陷入罪惡的泥沼不能自拔。曼楨與曼璐兩種女性意識在反差與碰撞中產(chǎn)生的效果使沖突越演越烈，一發(fā)不可收拾，最終釀成了悲劇。

三、悲劇意識與荒涼感

《半生緣》中每一個人物都可以說是有悲劇色彩的，曼楨和世鈞相愛，但曼楨遭到了姐姐曼璐的陷害，因而曼楨終生沒有能得到自己的幸福，世鈞失去了曼楨，不得已娶的翠芝也并不愛他，翠芝愛著世鈞的朋友叔惠，她和叔惠橫著鴻溝，自由戀愛也是不可能的。而世鈞的父親玩弄過曼璐也絕不會允許世鈞娶曼楨的。她們都無法逃離沒落的舊文化、舊觀念對她們的迫害，只能上演一出出令人寒心卻無能為力的悲情愛情故事。曼璐也是悲劇人物，喪父的長女要養(yǎng)家不得已做舞女，失去了自己的愛豫瑾，婚后祝鴻才仍不安分促使她走向罪惡，泯滅人性去陷害親妹妹。張愛玲以荒涼為特征，來自于現(xiàn)實人生的不可抗拒性?！皬垚哿崛绻麤]有了對人世間的悲劇性感受，那她只能是個高明些的言情小說家。”[3]（P252）她寫人生的荒涼與無助，“荒涼感”為內(nèi)核的悲劇意識，體現(xiàn)在人物中、社會中及其對時代、文明的悲觀理解和把握以及對人類生存狀態(tài)悲劇性的解讀。

參考文獻(xiàn)：

[1]張愛玲.張愛玲典藏全集：半生緣[M].哈爾濱：哈爾濱出版社，2003.

[2]李巖煒.張愛玲的上海舞臺[M].上海：文匯出版社，2003.

[3]吳福輝.都市漩流中的海派小說[M].長沙：湖南教育出版社，1995.