“態(tài)度藝術(shù)”？ 世界上似乎沒此一說啊。是的，這只是我為黃永砯“杜撰”的標(biāo)簽而已。

他接受不接受，I dont care！真是如此！黃永砯“反傳統(tǒng)”“反體制”“反藝術(shù)”很資深了，其作品以及言語表達(dá)，令我感悟最深的是：有一種藝術(shù)其實是你的選擇以及你的態(tài)度。

黃永砯選擇的是什么？杜尚式的搗亂。不管他承認(rèn)不承認(rèn)，我是這么認(rèn)為的。

他30年來堅定不移地玩顛覆，玩到江湖上傳出“中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域四大金剛之一”的聲譽(yù)，厲害不厲害？有時我?guī)缀跻蚕嘈潘亲永锸恰胺础钡?，看什么都與常人、常識相悖，最終，我真正相信的卻是，他與杜尚穿的是一條褲子，“反”是他的座右銘，他的通行證，他的選擇、態(tài)度以及堅持，一切一切都是圍繞著“反”而轉(zhuǎn)。世界就是這么充滿霧霾，他總聲稱自己不是藝術(shù)信徒，結(jié)果許多藝術(shù)信徒卻篤信了他。

有意思吧？曾經(jīng)的中學(xué)老師，當(dāng)他看穿了當(dāng)代藝術(shù)的本質(zhì)，就能將藝術(shù)玩得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。

當(dāng)然，將藝術(shù)駕馭到如同飆車，是需要一定功夫和意志的。

記得有一年，黃永砯送了一幅作品《油畫》參展。說是作品，其實是他家長期放在廚房里的一塊抹布，上面濺染了許多炒菜的油，他靈機(jī)一動，視作“油畫”，簽上大名去送展了。一般人敢嗎？不。但他敢，他玩幽默、玩破壞、玩嬉皮、玩反動，繼承了杜尚的衣缽，他將傳統(tǒng)藝術(shù)和審美文化完全地狠狠地踩到腳底下，貌似根本不需要任何人去“計較”、去“頂真”，誰計較誰頂真，誰就傻了輸了，或不幸成了他的影子，他的胃蟲。

2000年上海雙年展上，黃永砯展出的作品是用沙子、水泥以及涂料混合制成的老上海匯豐銀行大樓。這是一座我們從小熟悉、曾經(jīng)感到異常神秘、如今象征金融權(quán)勢的著名建筑，黃永砯根據(jù)它制造成一具模型，似乎表達(dá)了很深刻的東西。是什么呢？可以言說的人人已見，不可言說的他也不屑去說，讓評論家和媒體記者去“發(fā)現(xiàn)”意義吧。這是當(dāng)代藝術(shù)的“常態(tài)”，許多人感到一頭霧水的作品，總會有評論家能講出同樣讓人一頭霧水的長篇解讀。

據(jù)資料，大約是1988年，85新潮的武林高手們相約“論劍”，黃永砯當(dāng)然也不放棄文化話語大權(quán)。會議為他安排了一臺幻燈投影儀，正當(dāng)大家滿懷期待之時，但見他拿出尋?？梢姷膸追鞣焦糯囆g(shù)史幻燈片，開口說道：我出門之前拿錯了幻燈片，不過好在拿錯了也不重要，是不是中國藝術(shù)家也不重要，重要的只是放幾張幻燈片而已。

你聽懂了嗎？看懂了嗎？這是“無招勝有招”?。↑S永砯誓與江湖任何人不比高低的超脫勁兒，以及他對藝術(shù)完全不屑的嘲笑態(tài)度，頓時“擊敗”了所有對手。當(dāng)然也有人當(dāng)場嘀咕：既如此，你黃永砯何必還來黃山參會，不來豈不更絕？不，不，這是看客的傻和天真了。黃永砯棋高一著，就在于他親臨現(xiàn)場，亮出的是態(tài)度，他不來，誰知道他的態(tài)度呢？

這就像他一直襲擊藝術(shù)，又通過他的藝術(shù)博得名利。

寫到這里，我不想再多說什么了。我的有感而發(fā)，讓有的人早就坐不住了。

此刻，我安穩(wěn)地坐在康奈爾大學(xué)一座陽光咖啡廳輕松地敲打鍵盤。一邊碼字，一邊瞥著四周膚色各異的人們，他們或獨自看書，或喁喁私語，或匆匆飄過，我突然想，這場面，不也是活生生的藝術(shù)嗎？它不同于裝置藝術(shù)，而是“活動藝術(shù)”。哪天有藝術(shù)家熱衷于鼓搗“活動藝術(shù)”，說不定也搗成了世界三大四大“活動藝術(shù)家”之一，那太好玩了。

別在意別人“懂不懂”，而在于你自己的內(nèi)心究竟怎么想，這樣的藝術(shù)有無限的內(nèi)涵和外延。剎那間，我似乎預(yù)見到未來有一天，“活動藝術(shù)”備受關(guān)注，因為人們痛恨移動手機(jī)，低頭一族、渴望真實社交和面對面交流，懂嗎？不懂就去讀讀維特根斯坦吧！