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        淺析大仲馬偏離小說(shuō)化的敘述策略

        2016-04-21 12:31:55陶麗
        青年文學(xué)家 2016年12期
        關(guān)鍵詞:偏離大仲馬小說(shuō)

        陶麗

        摘 要:法國(guó)浪漫主義小說(shuō)家大仲馬以創(chuàng)作通俗歷史故事聞名,在其小說(shuō)中,以歷史中真實(shí)的人物和事件為背景,將歷史進(jìn)行通俗化的演繹。在敘事中,他將戲劇創(chuàng)作的手法植于文本中,用偏離小說(shuō)化的敘事策略將歷史進(jìn)行整體全面的演繹,從而引導(dǎo)讀者更加深入的思考?xì)v史。

        關(guān)鍵詞:大仲馬;小說(shuō);偏離;敘述策略

        [中圖分類號(hào)]:I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

        [文章編號(hào)]:1002-2139(2016)-12-0-01

        一、戲劇創(chuàng)作先于小說(shuō)

        大仲馬是聞名于世的浪漫主義創(chuàng)作家,他創(chuàng)作過(guò)小說(shuō)和戲劇數(shù)目繁多,雖然小說(shuō)成就較高,但是在經(jīng)歷了《冶金學(xué)家》歷史劇上演失敗后,他的創(chuàng)作著重點(diǎn)由戲劇轉(zhuǎn)向了歷史敘事小說(shuō)。在小說(shuō)中,他將想要表達(dá)的真實(shí)想法通過(guò)人物的語(yǔ)言和行動(dòng)傳達(dá)出來(lái),取代了作者自身進(jìn)行的抽象描述,尤其是富有戲劇性的對(duì)話才是最具特色的,流暢生動(dòng)的對(duì)話形式表達(dá)了戲劇人物的情感和思想。

        戲劇中較為重要的表現(xiàn)手法就是生動(dòng)的人物對(duì)話,而和小說(shuō)比較來(lái)說(shuō),戲劇本身就是一種人物間的對(duì)話藝術(shù)。大仲馬用人物的對(duì)話推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展,用對(duì)話反映人物的內(nèi)心活動(dòng)和思想狀態(tài),而代替了傳統(tǒng)小說(shuō)中常用的心理描寫(xiě)和肖像描寫(xiě),這就是他創(chuàng)作中偏離小說(shuō)化的創(chuàng)作策略。

        二、文本中的戲劇化傾向

        大仲馬的歷史題材的小說(shuō),多描寫(xiě)真實(shí)的歷史事件中復(fù)雜的宮廷糾葛,背景宏大,氣勢(shì)磅礴,給讀者一種一氣呵成的感覺(jué),起到如此的效果很大一部分原因是因?yàn)樗跀⑹鲋械母蓛衾洹?/p>

        (一)場(chǎng)景的標(biāo)示性

        大仲馬歷史小說(shuō)中的每一章節(jié)都有一個(gè)小標(biāo)題,而章節(jié)的命名大多情況下是采用場(chǎng)景命名的。比如在《三個(gè)火槍手》中,有《小樓》、《圣熱爾韋堡》等故事發(fā)生的場(chǎng)景名字,如《瑪戈王后》中的《瑪格麗塔》、《小教堂》等,這些章節(jié)都以場(chǎng)景命名,因此作家將故事發(fā)生的背景限制在一個(gè)固定的區(qū)域中,故事情節(jié)的發(fā)展從一個(gè)場(chǎng)景到另一個(gè)場(chǎng)景中,所以我們認(rèn)為作者的情節(jié)設(shè)置有明顯的標(biāo)示性。

        除了章節(jié)標(biāo)題中有明顯的場(chǎng)景標(biāo)示外,故事中人物的對(duì)話中也具有標(biāo)示性,比如在《三個(gè)火槍手》中就在人物對(duì)話中可以看出人物的行動(dòng)走向。大仲馬在每一個(gè)章節(jié)中或者每一段人物對(duì)話中都設(shè)置了場(chǎng)景,通過(guò)場(chǎng)景變化和移動(dòng)來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展,讓讀者在懸念重重的場(chǎng)景和對(duì)話中進(jìn)入下一個(gè)故事情節(jié)中。

        (二)對(duì)話的藝術(shù)性

        小說(shuō)和戲劇之間最大的差距就是戲劇中運(yùn)用了大量的藝術(shù)性話語(yǔ),大仲馬的歷史敘事小說(shuō)偏離了小說(shuō)化的一個(gè)重要特征就是將對(duì)話賦予了戲劇中的藝術(shù)性,他用大量的話語(yǔ)代替了其他的敘述手段。

        《瑪戈王后》中故事情節(jié)便是由大量的對(duì)話推動(dòng)的,在大仲馬的小說(shuō)中,他很少用環(huán)境描寫(xiě)和心理描寫(xiě)來(lái)傳達(dá)感情,即使是在拉莫爾失去性命后,瑪戈王后的悲痛也是從話語(yǔ)中來(lái)反應(yīng)她的悲痛,而不是受傷的心理描寫(xiě),而這種語(yǔ)言傳遞出來(lái)的痛在此刻比心理描寫(xiě)更加生動(dòng)。他讓故事中的人物通過(guò)對(duì)話給讀者拋出一個(gè)懸念,然后用對(duì)話推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展,直至讀者從對(duì)話中揭開(kāi)懸念,每一章節(jié)都是采用這樣的敘事策略。

        (三)布景的穩(wěn)定性

        在大仲馬的小說(shuō)中,歷史時(shí)間跨度較大,作者不可能用有限的篇幅來(lái)詳細(xì)展開(kāi)敘述,只是選取一些關(guān)鍵性的時(shí)間點(diǎn)來(lái)描寫(xiě),每一個(gè)時(shí)間點(diǎn)中都會(huì)用多個(gè)戲劇場(chǎng)景來(lái)布景,而且布景必須是靜態(tài)的,具有一定的穩(wěn)定性,故事中的人物可以在一個(gè)相對(duì)封閉穩(wěn)定的環(huán)境中進(jìn)行對(duì)話,從而推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。在《瑪戈王后》中,作者用三言兩語(yǔ)就將險(xiǎn)惡的皇宮環(huán)境描述出來(lái),這一章節(jié)中再無(wú)景物描寫(xiě)。

        宏大的歷史場(chǎng)景最終會(huì)歸于平靜,會(huì)由人物的對(duì)話一一推進(jìn),從人物的對(duì)話中看到的景最終又成為下一個(gè)情節(jié)的靜態(tài)環(huán)境??傊?,靜態(tài)的布景不是通過(guò)大量的環(huán)境描寫(xiě)來(lái)實(shí)現(xiàn)的,而是通過(guò)對(duì)話中少量的景物描寫(xiě)來(lái)呈現(xiàn)出來(lái)的,這就是他在創(chuàng)作過(guò)程中運(yùn)用的第三個(gè)偏離小說(shuō)化的戲劇效果。

        三、大仲馬偏離小說(shuō)化敘述的藝術(shù)性

        (一)增強(qiáng)故事的對(duì)抗性

        大仲馬的歷史敘事小說(shuō)通過(guò)偏離小說(shuō)化的敘述策略將故事情節(jié)逐步推進(jìn),他用靜態(tài)的布景、人物之間的對(duì)話來(lái)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展,尤其是大量的戲劇性人物對(duì)話,直接將人物之間的矛盾以及故事矛盾體現(xiàn)出來(lái),這樣人與人的對(duì)抗性就加強(qiáng)了。

        例如在《三個(gè)火槍手》中,米拉迪和阿多斯在結(jié)尾處的對(duì)話就反映出人物之間的一種沖突,給觀眾一種直觀的感覺(jué),在他的大多數(shù)作品中都采用了這樣的敘述方式,尤其是在小說(shuō)的高潮部分,對(duì)話的直接出現(xiàn)使情節(jié)直觀而跌宕,將動(dòng)態(tài)的戲劇變化注入到靜態(tài)的歷史小說(shuō)中,將故事中的各個(gè)情節(jié)緊密聯(lián)系在一起,盡量使讀者感受到作者是在同步敘述歷史,也讓讀者有一種時(shí)刻參與在內(nèi)的感覺(jué)。

        (二)增加讀者的參與感

        傳統(tǒng)的小說(shuō)通常采用人物的心理描寫(xiě)、故事的環(huán)境描寫(xiě)等特征讓觀眾自己琢磨故事的情感設(shè)定,而大仲馬的歷史敘事小說(shuō)則將人物的對(duì)話作為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的主要方式,他讓故事中的人物將故事講出來(lái),在刻意或者不經(jīng)意間完成對(duì)話,交代了故事的前因后果,這種敘述方式讓讀者參與其中,讀者跟著故事人物的對(duì)話一步步向前走,人物對(duì)話的結(jié)束也是故事的結(jié)束,觀眾好像在歷史中穿越了一番。

        正因?yàn)闅v史故事的發(fā)生是一種過(guò)去式,所以大仲馬的敘述策略可以讓讀者可以重新體驗(yàn)逝去的歷史,更加直接地感受過(guò)去的生活,并沒(méi)有像傳統(tǒng)的歷史類小說(shuō)將一種非世俗的思想傳遞給讀者,讓讀者望洋興嘆。歷史敘事小說(shuō)避免了冗長(zhǎng)的故事描述,也擺脫了嚴(yán)肅歷史小說(shuō)思想的約束,它讓讀者在生活化的場(chǎng)景中感受到嚴(yán)肅的歷史,增強(qiáng)了讀者的參與度。

        四、結(jié)語(yǔ)

        大仲馬的歷史敘事小說(shuō)將嚴(yán)肅而宏大的歷史事件以一種獨(dú)特的偏離小說(shuō)化的敘述策略呈現(xiàn)給讀者,他用具有標(biāo)示性的靜態(tài)布景、藝術(shù)性的人物對(duì)話代替了冗長(zhǎng)的人物心理、環(huán)境等細(xì)節(jié)描寫(xiě),使觀眾更加深入地融入到歷史事件中,在推動(dòng)人物矛盾激化和故事情節(jié)發(fā)展的過(guò)程中將歷史故事講完,從而起到了真正表達(dá)小說(shuō)內(nèi)涵的藝術(shù)效果。

        參考文獻(xiàn):

        [1](法)大仲馬.三個(gè)火槍手[M].北京:北京燕山出版社,2003.

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