陳浩

十發(fā)先生以簡約夸張的墨筆寫意，來描繪他心中的羊，開創(chuàng)了海派繪畫清新淳樸、雅俗共賞的繪畫新局面。

走獸鱗介是程十發(fā)先生所常入畫的題材，其中尤以牛、羊、鹿、馬、雞、魚、蟹為多，此中的情愫，頗類于白石老人以瓜果菜蔬、蝦蟹蟲草入畫的日常情懷。

細觀十發(fā)先生眾多走獸鱗介作品中，以以羊入畫者為有趣，也富深意。這不僅在于羊的表情豐富，更在于羊與人的特殊關系。

于20世紀中國繪畫史言之，大抵十發(fā)先生常為人稱道的，是他的簡筆人物畫。然而十發(fā)先生的人物畫，不孤立于人的描繪，較看重人與物、人與動物的互動互生。這是他與眾不同的地方。單就他以羊入畫作品中的典型言之，《少女牧羊圖》《北海牧羊圖》《李時珍問藥圖》等，即是以人與羊的互動互生，營造了日常溫情，渲染了時代氣氛，增添了畫面趣味，以文學敘事的寬度，延展了畫作的深度。畫中的人，是有淳樸感情的人，畫中的羊，是通人性的羊。

十發(fā)先生的童年，是松江的水鄉(xiāng)市井，生活環(huán)境給他送來的世界，是20世紀江南民間底層日常的牛羊馬鹿雞鴨鵝，商鋪小販烏篷船。這是他的本色，也是他繪畫的源頭。另外，十發(fā)先生自小頗富盛氣，不甘人后，不接人腳踵。大抵畫走獸鱗介，以猛獸為易得，因可隨意想象為之，稀見之故也，而家畜為常見之物，自然難繪，隨意則為人所不屑。十發(fā)先生以常物入畫，而又須別得意趣，可見其難，亦可見其負氣之高。

十發(fā)先生畫羊，多以意取之，不喜細節(jié)的拘泥，故畫中的羊，雖夸張變形、簡約概括，然，卻很生動傳神。十發(fā)先生曾于其1960年所作《牧歌圖》中題一詩，云，

初展高麗紙一張，畫羊不似費思量。

宵來曾夢初平子，笑吾真羊變石羊。

這詩中的“真羊”與“石羊”，說的是十發(fā)先生于畫法上對羊的一種追求，所謂“真羊”即是寫實的像某物，而“石羊”則是寫意的像某物。中國的繪畫美學，多不在前者，而在后者，即多在“似與不似之間”。十發(fā)先生的“石羊”畫法，是以傳統(tǒng)六法之“骨法用筆”為綱，參用墨法后的所得。十發(fā)早年學的是山水，山水重骨法的線條變化，尤其是石頭的畫法最難，筆簡而意不能簡。

十發(fā)先生用畫石法畫羊，往往先以大筆潤墨勾勒羊的脊骨、輪廓，復以小筆細繪腹部、四肢、胡須、羊角、眼睛，再以墨筆暈點臉部、耳朵，有時也用濃淡相宜的墨，皴擦羊的毛發(fā)。至于具體的畫要，正如他在一幅畫稿中所題的“長角山羊，身現(xiàn)圓袋形，后面略大，角，注意其轉折。”如這里刊載的一幅《少女牧羊圖》（102×51 厘米），此圖以牧羊少女為主角，女孩身著民族服裝，擁坐群羊，懷抱幼羊，以淡墨勾勒的羊群，只只肥碩可人、形態(tài)可掬，該作是十發(fā)先生上世紀70 年代畫風成熟初期的重要代表作品，現(xiàn)藏程十發(fā)藝術館。有心的讀者，可以特別留心此幅作品中羊的胡須、濃筆皴擦出的羊背，以及墨筆暈染出的羊的額頭與耳朵，再復以四肢、腹部細勁而又變化多姿的線條，特別是幾只小羊羔的不同畫法。

十發(fā)先生畫羊，并不僅僅拘泥于羊，而是有廣闊的社會觀察與深入的切身體悟為根基的，他曾在一幅《二羊圖》上題云：“趙松雪初寫二羊圖，世為神品。余日日涂鴉，不成半器。乃松雪以察馬之法以察百獸，腕下即有真羊。余胸中只知一羊，不知百獸，如是腕下無羊矣?！壁w孟為元畫高手，百獸皆長，十發(fā)先生正是以識者的洞察，立趙畫為高標，又上追晉唐，借以匡扶自家胸襟的。

十發(fā)先生以簡約夸張的墨筆寫意，來描繪他心中的羊，也是他糅合民間民俗藝術中樸素簡約的優(yōu)長，并將文人畫傳統(tǒng)雅淡品格融入其中的造化之果。為此，他開創(chuàng)了海派繪畫清新淳樸、雅俗共賞的繪畫新局面。

信息

宮雪花書畫展舉行

《宮雪花如詩如畫如雪如花書畫展》3月10日在上海徐匯藝術館舉行。

宮雪花，原名江國鈺。法籍華人，自幼受母親庭訓，6歲起臨顏柳法帖，先后拜胡問遂、吳考、王壯弘等名家為師，她畢業(yè)于澳大利亞南澳大學，獲工商管理碩士學位，在法國華裔小姐選美中榮獲冠軍，也是第一位不限年齡選美比賽的“亞洲小姐”。

此次展覽展出的作品，隸楷行草瘦金體書法，以及工筆、寫意、創(chuàng)新畫法都極見功力和個性。