王干

參加沈洋長篇小說《萬物生》的研討會，讓我想起大概五六年前，曾經(jīng)召開過潘靈的長篇小說《泥太陽》的研討會，當(dāng)時是我當(dāng)編輯，在中國作協(xié)十樓開的。今天呢，我們又到沈洋長篇小說《萬物生》的研討會場，我感覺到之間像有一個緊密的聯(lián)系一樣，從《泥太陽》到《萬物生》，同樣都是出自云南昭通作家之手，他們都是寫新農(nóng)村建設(shè)當(dāng)中的故事，都是帶著強烈的泥土氣息。

昭通作家群有一個特點，都是從泥洼里拱出來的，帶著強烈的泥土氣息，還有牛糞氣，還有一股土壤的味道，山的氣息。但是你能感覺到，他們是盡力氣的，是跟生活跟人民有血脈聯(lián)系的。作家大概有兩種，一種是有根的寫作，一種是無根的寫作。好多年前我就說過，有兩種作家，一種就是很有才華，寫起來很飄逸，他們像流星一樣很刺眼，但是因為沒有根，飄飄飄不見了。好多年前，七零后女作家剛剛出來的時候我就講，你們寫的很有才華，很有才氣，也很有才情，但是沒有根，寫著寫著就飄了，就不見了。其實這個不但是青年作家，早一點的一些很有才華的北京作家，也是寫著寫著不見了，為什么？沒有根。像有一些作家，尤其像沈洋這種昭通的作家，云南的作家，他們是有根的。

別看剛開始寫的時候其貌不揚，寫的很土，有的時候還有點前言不搭后語，但是寫著寫著寫好了，你看夏天敏、胡性能、潘靈，現(xiàn)在也是繼承這種有根的寫作，所以我覺得我們中國作協(xié)作家定點深入生活，其實就是一個鼓勵有根的寫作，獎勵有根的寫作，弘揚有根的寫作。當(dāng)然那些靠才華寫作，靠才氣，靠看外國小說，看外國電影寫作的也是一路，但是我們更應(yīng)該鼓勵這種有根的，有根基的，能夠接地氣的，能夠把大地的需要，人民的需要，文學(xué)的需要放到自己作品中的作品。

沈洋的長篇小說《萬物生》，他寫了一個文雅琪，是個女主人公，但是怎么看著有點像小沈洋的味道呢，他也當(dāng)過工作隊長，潘靈也寫過新農(nóng)村工作隊員，也有個叫什么路江民的，也有點像潘靈。都是深入生活，扎根人民的，把作家自己放進去，當(dāng)然這種寫作模式，叫外來者模式。這個外來者模式最早就是一個陌生人，一個新人來到一個新的地方，展開生活。這個文雅琪也屬于這個模式，當(dāng)然沈洋他掌握的信息很多，包括在網(wǎng)上散發(fā)文雅琪與宗澤上床的PS照片等，寫出了建設(shè)社會主義新農(nóng)村的復(fù)雜性，艱難性。同時我覺得他這個小說還有一個好處，就是反映了我們當(dāng)下這種鄉(xiāng)村生活的復(fù)雜性，很復(fù)雜。當(dāng)然它是弘揚正能量的，但是已經(jīng)寫出了復(fù)雜性。

好的小說可能不是簡單的，最簡單的小說就是新聞報道，最復(fù)雜的小說就是《紅樓夢》，說不清楚，所以我覺得《萬物生》是有根的寫作，因為有根，萬物才能生起來，有了根，這個泥太陽才能升起來，所以我對昭通作家群表示致敬。

作者系《小說選刊》雜志副主編。

【責(zé)任編輯 吳明標(biāo)】