鄭雅丹

“幾乎所有的人都認(rèn)為，兒童文學(xué)是讓兒童快樂的一種文學(xué)。我一開始就不贊成這種看法”

意大利博洛尼亞當(dāng)?shù)貢r(shí)間4月4日14時(shí)50分，2016年國(guó)際安徒生獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)呓視袁F(xiàn)場(chǎng)，中國(guó)作家曹文軒在歡呼聲中向四周鞠躬致謝，摘下這一世界兒童文學(xué)領(lǐng)域的至高榮譽(yù)，實(shí)現(xiàn)華人在該獎(jiǎng)項(xiàng)上零的突破。

國(guó)際安徒生獎(jiǎng)有“兒童文學(xué)的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”之稱，表彰的是該作家一生的文學(xué)造詣和建樹。中國(guó)此前有過多位作家及插畫家提名該獎(jiǎng)，包括曹文軒也曾于2004年首次被該獎(jiǎng)提名，但從未有人最終得獎(jiǎng)。

當(dāng)下中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)市場(chǎng)不景氣，兒童文學(xué)異軍突起，占據(jù)市場(chǎng)的半壁江山，而曹文軒的寫實(shí)風(fēng)格在兒童文學(xué)作家中算得上獨(dú)樹一幟。多年來堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路，這是曹文軒寫作的特點(diǎn)，用優(yōu)美的語言寫出了那些困苦的兒童的生活，而非單純塑造快樂至上、天馬行空的兒童世界。

他的很多故事取之于自身經(jīng)歷，《草房子》里的“油麻地”就是他的家鄉(xiāng)蘇北，甚少描寫當(dāng)下的生活。筆下人物的童年是中國(guó)社會(huì)所特有的，以現(xiàn)實(shí)生活為素材，描寫苦難、真情，刻畫人性。他擅長(zhǎng)描繪自然風(fēng)景，文字至純至美不落俗套，同時(shí)內(nèi)容莊重且充滿智慧。正如獲獎(jiǎng)詞所說的，“曹文軒的作品讀起來很美，書寫了關(guān)于悲傷和苦痛的童年生活，樹立了孩子們面對(duì)艱難生活挑戰(zhàn)的榜樣?！?/p>

寫作題材超越了兒童生活，這也是為什么曹文軒作品的讀者，不僅有兒童，還有一大批成年讀者。身為北京大學(xué)教授的曹文軒這樣定義兒童文學(xué)：兒童文學(xué)最根本的目的，是為人類提供良好的人性基礎(chǔ)。什么是好的兒童文學(xué)作品？“首先必須是文學(xué)，只不過考慮到兒童的認(rèn)知能力、欣賞能力，在語言的深淺上得有所變化?！贝送?，痛苦或憂傷也是生活的一部分，作家通過適當(dāng)?shù)膶懽魇址?，讓孩子了解到如何去?duì)待生活中的不順。

1995年4月在臺(tái)灣訪問演講時(shí)曹文軒就曾提出他的觀點(diǎn)，“幾乎所有的人都認(rèn)為，兒童文學(xué)是讓兒童快樂的一種文學(xué)。我一開始就不贊成這種看法。快樂并不是一個(gè)人的最佳品質(zhì)。并且，一味快樂，會(huì)使一個(gè)人滑向輕浮與輕飄，失去應(yīng)有的莊嚴(yán)與深刻。傻乎乎地樂，不知人生苦難地咧開大嘴來笑，是不可能獲得人生質(zhì)量的?！?/p>

好的兒童文學(xué)在一定程度上承擔(dān)了為孩子們塑造世界觀的功能，但并非讓孩子們整天吃糖。當(dāng)下童書出版商業(yè)化程度越來越高，一些出版機(jī)構(gòu)為迎合小讀者的流行趣味，搞笑故事書層出不窮，快樂至上，但作品的文學(xué)性、藝術(shù)性卻不盡如人意。去年接受媒體采訪時(shí)，曹文軒指出，兒童文學(xué)中“苦難閱讀”不可缺少。

“當(dāng)我們?cè)谡f憂傷時(shí)，并不是讓孩子絕望、頹廢的，而是一種對(duì)生命的體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)，生活本來就不是很容易的事情，這是成長(zhǎng)必須經(jīng)歷的陣痛?！?/p>

不久前公布的第十屆中國(guó)作家排行榜中，曹文軒以860萬版稅位列第16名。版稅收入排在第三、第四位的是1900萬的鄭淵潔和1830萬的楊紅櫻。

曹文軒的作品多為獨(dú)立小說，版稅收入要達(dá)到前面兩位作家的量級(jí)難度更大。不過可以預(yù)見的是，這次拿獎(jiǎng)后，曹文軒的作品銷量肯定會(huì)有所增長(zhǎng)，正如每年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得獎(jiǎng)?wù)叩淖髌肥茏放跻粯印?