文‖姜李羚 徐 雷

?

從Z58探索現(xiàn)代建筑與城市環(huán)境和諧共生的方式

文‖姜李羚 徐 雷

【摘要】Z58是隈研吾在中國較早的作品，它不僅將形式和功能完美地兼顧，更為中國設(shè)計師如何處理建筑與環(huán)境的關(guān)系做了非常好的示范。基于這種“新型建筑與環(huán)境關(guān)系”的建筑不僅環(huán)保、實用，而且也更加符合現(xiàn)階段中國的國情，中國設(shè)計師也應(yīng)當(dāng)從中獲得啟示，把這種理念運用到設(shè)計實踐中去。

【關(guān)鍵詞】Z58；建筑-環(huán)境；設(shè)計理念

建筑與城市環(huán)境的關(guān)系是微妙的，是一種既對立又共生的平衡狀態(tài)。隨著近十年我國房地產(chǎn)的迅速發(fā)展膨脹，我國飛速發(fā)展的城市建筑卻在某些方面打破了這種平衡，從而產(chǎn)生了矛盾。

一、現(xiàn)代建筑與城市環(huán)境的矛盾

隨著近年來中國改革開放的進一步深化，城市、鄉(xiāng)鎮(zhèn)建設(shè)大發(fā)展，中國逐漸在嘈雜的、喧囂的工地轟鳴聲中崛起。隨著城市面貌的煥然一新，現(xiàn)代建筑和城市環(huán)境的矛盾也逐漸顯露出來，主要體現(xiàn)在以下三個方面：

首先是建筑用地與自然生態(tài)環(huán)境的矛盾。城市化的發(fā)展對于發(fā)展中國家來說是必經(jīng)之路，而在城市化發(fā)展過程中，城市建設(shè)用地是基礎(chǔ)，而大量新征的城市用地必將使城市和周邊的自然環(huán)境被影響；不但損害了自然環(huán)境，而且破壞了該地區(qū)的生物多樣性，而這種傷害往往是不可逆的。城市發(fā)展、建筑建設(shè)不應(yīng)當(dāng)以自然生態(tài)的破壞作為代價。

其次是建筑物本身與人居需求的矛盾?，F(xiàn)代建筑的建設(shè)周期往往需要數(shù)年的時間，在建設(shè)工期之內(nèi)，不光對自然環(huán)境產(chǎn)生影響，也對周邊的人居環(huán)境造成了巨大的影響，工地建設(shè)的噪音帶來的“聲污染”，工地揚塵、材料加工帶來的空氣污染都會使當(dāng)?shù)鼐用裆钍苡绊憽６ㄖ旯ず?，現(xiàn)代的建筑材料，如玻璃幕墻帶來的“光污染”、巨大的建筑體量帶來的陽光遮罩、高層建筑對經(jīng)過氣流產(chǎn)生的風(fēng)洞效應(yīng)，甚至建筑物的巨大體量對于人們的心理壓力暗示等等，都對人們居住環(huán)境有巨大影響。建筑物本身對于人居需求的影響是立體多方面的。

再次是現(xiàn)代建筑與傳統(tǒng)固有建筑的矛盾。一些（地區(qū)）城市新區(qū)的建設(shè)，伴隨的往往是老城的拆毀。而傳統(tǒng)老城是一個地區(qū)的地域民族文化和歷史積淀的代表，盲目、不加選擇地拆毀老城，不僅對傳統(tǒng)建筑來說是巨大損失，對于傳統(tǒng)文化來說也是巨大的傷害。而在發(fā)展中國家的城市建設(shè)初期，往往只是對發(fā)達國家的建筑進行盲目模仿和抄襲，對自己國家的傳統(tǒng)建筑風(fēng)格不加保護，造成“千城一面”的現(xiàn)象，非常令人惋惜。

二、化解矛盾的新方式——“新型建筑-環(huán)境關(guān)系”

那么，如何去化解現(xiàn)代建筑與城市環(huán)境的矛盾？近年來，隨著大家對“環(huán)境友好類”設(shè)計的重視，在追逐建筑形制、形式和功能之外也開始越來越多地關(guān)注和重視對環(huán)境的保護和可持續(xù)發(fā)展。

作為日本現(xiàn)代建筑設(shè)計旗手的隈研吾，提倡的也正是這樣一種“友好的”新型建筑與環(huán)境的關(guān)系，并從傳統(tǒng)的“可持續(xù)設(shè)計”進一步發(fā)展為“可以融于環(huán)境、滲透進環(huán)境的設(shè)計”。他所提倡的“建筑的消隱”和“負建筑”理念，即建筑不再單純地作為人類居住的容器，而是作為人與自然環(huán)境交流溝通的橋梁而存在。“負建筑”的核心就是弱化建筑的造型性，使建筑最大程度地融于環(huán)境。不去盲目追求建筑的象征意義，也不去故意突出建筑的形式感；不再去追求對原有環(huán)境和風(fēng)格的顛覆，而是從中尋找折中方法并尋求平衡，創(chuàng)造出人與環(huán)境自然和諧的關(guān)系。

隈研吾深受賴特“有機建筑”理念的影響，即“盡可能地使用天然有機材料，考慮使用者的感情需要，因地制宜，從環(huán)境中尋找解決問題的方法”。同時他也對柯布西耶、密斯凡德羅因過于追求形制而導(dǎo)致建筑造型與環(huán)境產(chǎn)生明顯對立的設(shè)計理念進行反思。

他從東京田古區(qū)“M2”的“風(fēng)格無秩序”探索，到日本瀨戶內(nèi)?！褒斃仙秸雇_”的“逆造型”設(shè)計，再到打破視覺界線的熱海市“水、玻璃住宅”，最后到重新定義石材特性，達到“建筑消隱”的那須町“石美術(shù)館”。從前期摸索到風(fēng)格形成，隈研吾的設(shè)計理念特性不但使得環(huán)境與建筑的隔閡消失不在，更使得建筑本身成為了環(huán)境的一部分，而在上海Z58中，這種“新型建筑-環(huán)境關(guān)系”理念的貫徹達到了極致。

這種“新型建筑-環(huán)境關(guān)系”，不僅對本地域的環(huán)境友好，也更加重視對地域民族的歷史文化的延續(xù)，用“延續(xù)”和“發(fā)揚”，去代替“損毀”和“重建”。這對于地區(qū)文脈的保護，無疑有著歷史意義。

圖2　門廳

圖3　辦公空間隔斷

圖4　金屬打孔樓梯

三、Z58對建筑和環(huán)境的處理

Z58是中泰控股集團委托隈研吾設(shè)計的一座集辦公、住宿、展覽、休閑于一體的復(fù)合式建筑。建筑面積總共4000平方米。一樓為店鋪和洽談空間，二樓為辦公空間，三樓為照明器具的展示空間，四樓則為客房和休閑空間。Z58位于番禺路，周圍均為上海的老式小區(qū)和建筑，毗鄰延安西路和延安高架路的主干道，整體建筑鬧中取靜，擁有非常好的環(huán)境相融性。

（一）Z58對周邊城市環(huán)境的處理

首先，在外立面上，隈研吾選擇了使用大量等間距的不銹鋼花槽來作為Z58的外部表皮（圖1）。這有兩個目的，一方面希望通過使用“類鏡面材料”，即不銹鋼花槽，在垂直平面上將周圍的環(huán)境反射到建筑物上，避免金屬建筑將周圍環(huán)境割裂，使得Z58這個體量的建筑物可以“融入環(huán)境”[1]117；另一方面，希望通過金屬花槽內(nèi)栽種的植物強行打破大量平行線條的“勢”，緩解鋼結(jié)構(gòu)建筑視覺上的“冷漠”和“嚴肅”的印象，同時栽種的綠色植物也與附近大量綠樹覆蓋的老式小區(qū)相呼應(yīng)，更加的“親切”和“友好”，體現(xiàn)出建筑物與環(huán)境的“滲透”和“融合”。[2]82

其次，在內(nèi)外環(huán)境的連接上，隈研吾同樣使用了大面積的玻璃作為連接。不同于普通的處理，他全部使用了高質(zhì)量的多層隔音玻璃，使得室內(nèi)的“靜”與室外的“鬧”在聽覺上彼此隔離，但在視覺上又彼此聯(lián)通。透過玻璃，無論是從室外看室內(nèi)還是從室內(nèi)看室外，都仿佛在觀看“默片”一般，彼此之間關(guān)聯(lián)緊密，卻又互不干擾。

（二）Z58對內(nèi)部環(huán)境的處理

首先，在一進門的門廳設(shè)計上，整個空間都采用玻璃進行覆蓋隔斷，在流線上，使用一條寬約5米的走廊，而大部分的地面空間采用了水體平面，一條寬大的水幕墻由上至下，貫穿整個的四層空間（圖2）。從空間上，打破了硬質(zhì)鋼架結(jié)構(gòu)的“堅硬”觀感并使之與水體的“軟”形成了鮮明的對比，而“輕盈”的水體，也與本身空間所使用的玻璃材質(zhì)的“透明性”[3]84相呼應(yīng)。

其次，在作為集團核心的辦公空間上，同樣與整體建筑風(fēng)格保持統(tǒng)一。在橫向空間上，體現(xiàn)在同一層辦公空間上使用了大量玻璃來進行各個空間的隔斷與劃分（圖3）。小隔間彼此間的隔斷通過磨砂玻璃和普通玻璃組合，既在重要部位保證了各個空間的私密性與獨立性，又在整體上不會影響視線的貫通性和延續(xù)性。各個空間有序而又彼此獨立地排列在一起，而整體上又相互聯(lián)通和鏈接，使得小空間的“獨立性”和大空間的“整體性”得到了完美的形式美平衡。[4]99

而在縱向空間上，體現(xiàn)在上下層辦公空間的銜接上使用了輕鋼樓梯作為樓層之間的連接，但與傳統(tǒng)的輕鋼樓梯不同，所有出現(xiàn)在Z58內(nèi)部的樓梯全部進行打孔處理（圖4）。直徑約4厘米的圓形小孔不僅僅是為了在裝飾上突出整體的形式感，更是為了突出樓層上下的貫通，這種“透氣感”中和了鋼鐵的整體塊面感，使得各個樓梯部分既瑣碎又整體，與整個空間的感覺融為一體。玻璃和鋼鐵作為工業(yè)感最為強烈的材料，這樣使用，不僅非常靈活，更為其賦予了一絲人文氣息。[5]212

圖5　退界處理

圖6　客房空間

（三）Z58對傳統(tǒng)固有建筑的處理

Z58由上海老式鐘表廠改建而來。原建筑只有三層，全為現(xiàn)澆混凝土的框架結(jié)構(gòu)。而在對于傳統(tǒng)固有建筑的處理上，出于對傳統(tǒng)文化的繼承考慮，隈研吾并沒有把老建筑拆毀重建，而是在現(xiàn)有基礎(chǔ)上因地制宜，對其進行改造。隈研吾在三層原有的結(jié)構(gòu)上又增加了一層，新建的一層和挑空大廳均選用了鋼架構(gòu)，既避免了對原有結(jié)構(gòu)造成破壞，又合理地拓展了空間。

居住區(qū)域被劃在Z58的第四層，與其他三層不同的是采用了鋼架結(jié)構(gòu)，在空間的劃分和使用上更加的大膽，每一個小套間均配備了大面積的落地玻璃窗，透過玻璃窗可以剛好越過前方的西班牙式的宅院看到上海繁華高聳的市中心天際線（圖5）。而在地面空間的利用上，隈研吾大量使用了“退界”[2]79的設(shè)計手法，大面積的水面將住房區(qū)域包括進來，水面和玻璃，前者的柔軟和后者的堅硬，組成了有趣的“透明性”對比，對立的沖突在每天的清晨和傍晚轉(zhuǎn)化成了有趣的“和諧”景象。清晨和傍晚房間外水面倒映出天空鈷藍色的高度色溫與房間內(nèi)暖黃色的低度色溫既沖突，又和諧（圖6）。

四、Z58對于現(xiàn)代建筑的啟示

現(xiàn)代建筑的設(shè)計應(yīng)該因地制宜，盡可能地使建筑融入環(huán)境而不是破壞環(huán)境。這樣不僅使建筑用地利用效率大大提高，而且對于環(huán)境的保護具有重要意義。減少對環(huán)境的破壞和污染，從長遠角度看不僅不會透支環(huán)境資源，而且可以為后代創(chuàng)造適宜生存的環(huán)境。Z58之所以和諧地融入了環(huán)境，就是因為它并沒有簡單地按照“內(nèi)環(huán)境”與“外環(huán)境”進行冷漠分割，而是互相滲入，達到你中有我、我中有你的效果。

現(xiàn)代建筑的設(shè)計應(yīng)當(dāng)始終遵循以人為本，盡可能地化解建筑的“冷漠感”，而不是盲目追求形制差異而對人居環(huán)境產(chǎn)生影響。建筑是人與環(huán)境交流的媒介，而不單單是“生活容器”。在一定程度上，建筑應(yīng)當(dāng)是化解人與環(huán)境沖突的中和者，而不是加劇二者沖突的攪局者。Z58大到功能樓層間的分隔，小到聯(lián)接各個房間的樓梯和玻璃，都巧妙地化解了人造材料冷漠的使用觀感，用水、玻璃等透明材質(zhì)進行中和。

現(xiàn)代建筑的設(shè)計應(yīng)該保護和發(fā)揚傳統(tǒng)建筑風(fēng)格，不能進行簡單的風(fēng)格定義和風(fēng)格因襲。保護傳統(tǒng)建筑并不是完全機械地抄襲傳統(tǒng)風(fēng)格建筑的裝飾和結(jié)構(gòu)，而是在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間找到交匯點，并在符合當(dāng)今時代需求的前提下繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)建筑風(fēng)格。Z58不僅將歷史建筑和現(xiàn)代建筑巧妙融合，更使得兩者有機地結(jié)合成了一個整體。

Z58給予了我們一個現(xiàn)代建筑與城市環(huán)境和諧共生的新方式，值得去借鑒和學(xué)習(xí)，設(shè)計師們也可以從這種“新型建筑-環(huán)境關(guān)系”理念中獲益，從而設(shè)計與營造出具有中國特色的、同時也對環(huán)境友好的現(xiàn)代建筑。

參考文獻：

[1]丹妮，F(xiàn)ujitsuka Mitsumasa.Z58,留駐光的生命[J].繽紛家居 Space,2006(12).

[2]橋本純.表層的意義——隈研吾設(shè)計的上海Z58[J].時代建筑,2007(1).

[3]黃子云,魏春雨.淺談隈研吾建筑設(shè)計作品中的日本傳統(tǒng)文化[J].中外建筑,2012(3).

[4]梁磊.淺談設(shè)計美學(xué)中的和諧形式美[J].河南商業(yè)高等?？茖W(xué)校學(xué)報,2010(5).

[5]王楠.淺析設(shè)計美學(xué)中的人文價值[J].科技經(jīng)濟市場,2006(12).

作者簡介：姜李羚，南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院碩士研究生；徐雷，南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院教授、江蘇省室內(nèi)設(shè)計學(xué)會理事長。

[中圖分類號]G59

[文獻標識碼]A